尤夢(mèng)婷

（安徽大學(xué)文學(xué)院，安徽 合肥 230039）

論徐燦詞對(duì)前人詩詞的化用

尤夢(mèng)婷

（安徽大學(xué)文學(xué)院，安徽 合肥 230039）

徐燦作為明末清初的女詞人，在詞作中大量化用唐宋詩詞。她利用損字與改字的方法，通過正用、反用、明用、暗用等途徑將前人的詩詞融入到自己的創(chuàng)作中去。她的化用使得詞作內(nèi)涵豐富，又翻出新意，形成典雅清麗的詞風(fēng)。

徐燦；詞；化用

化用前人的詩文作為一種現(xiàn)象古已有之。宋代詩人黃庭堅(jiān)曾說：“古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也?！雹冱S庭堅(jiān)：《答洪駒叔父》，陶秋英編選：《宋金元文論選》，北京：人民文學(xué)出版社，1984年，第187-188頁。點(diǎn)鐵成金就是對(duì)化用現(xiàn)象的描述，即學(xué)習(xí)前人之詞，稍加改動(dòng)，形成新的作品?；门c用典不同，根據(jù)羅積勇先生《用典研究》一書對(duì)用典的定義，“為了一定的修辭目的，在自己的言語作品中明引或暗引古代故事或有來歷的現(xiàn)成話，這種修辭手法就是用典”②羅積勇：《用典研究》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2005年，第2頁。。而化用在《漢語修辭藝術(shù)大辭典》中的定義為：“是借引文另出新意的引用。有人稱為‘出新’。形式上可以增減引文詞句，使之完全為我所用，語意上已經(jīng)有了新的創(chuàng)造和發(fā)展?！雹蹢畲毫?，劉帆主編：《漢語修辭藝術(shù)大辭典》，西安：陜西人民出版社，1995年，第328頁。另外在《新編學(xué)生實(shí)用修辭賞析辭典》中也有對(duì)其定義，即：“點(diǎn)化是對(duì)前人的詩句、警語、甚或典故等進(jìn)行改造、翻用、重組或創(chuàng)造性的修辭手法。點(diǎn)化又稱為化用?！雹苤鞖J舜：《新編學(xué)生實(shí)用修辭賞析辭典》，上海：上海大學(xué)出版社，2014年，第53頁。因此可知，“用典”側(cè)重點(diǎn)在引用古代的故事或言語，不作新的改變。而“化用”即是將他人作品中的詞句化解開來，根據(jù)表達(dá)的需要，使之重新組合，靈活運(yùn)用，形成新的有機(jī)整體。“清詞在繼元明兩代詞風(fēng)趨于萎靡態(tài)勢(shì)之后，復(fù)振頹起衰，艷稱‘中興’?！雹輫?yán)迪昌：《清詞史》，北京：人民文學(xué)出版社，2013年，第1頁。這一時(shí)期，不僅詞人詞作數(shù)量眾多，女性詞人名家之量也達(dá)到了前所未有的地步。徐燦，作為清代著名的女詞人，“幼穎悟”，通史書、識(shí)大體，有著良好教育的徐燦，“善屬文，工書翰。詩馀得北宋風(fēng)格?！雹蕖秴强h志》卷七十四下、列女十一“才慧”，見葉嘉瑩主編：《徐燦詞新釋輯評(píng)》，北京：中國書店，2003年，第217頁。在她的詞作中，大量化用前人特別是北宋人詩詞創(chuàng)作的現(xiàn)象比較突出。

一、徐燦詞化用的概況與特點(diǎn)

徐燦詞作99首，據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)與分析，徐燦化用前人詩詞語句有38處。徐燦最?；靡韵略?、詞人：李清照8處；李白、辛棄疾、劉禹錫各3處；杜甫、李商隱2處；韋莊、朱慶余、賀鑄、韓翃、朱淑真、武則天、陸凱、蔣捷、張祜、柳永、馮延巳、史達(dá)祖、淮南小山、陶淵明、無名氏、范仲淹、李煜各1處。

現(xiàn)將化用所涉及的詩、詞人及作品列表如下。

表1 徐燦化用李清照詞句列表（8處）

表2 徐燦化用李白、辛棄疾、劉禹錫詩句列表（各3處）

表3 徐燦化用杜甫、李商隱詩句列表（各2處）

表4 徐燦化用其他詩、詞人詩句列表（各1處）

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根據(jù)以上統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可以看出徐燦詞在化用前人詩句時(shí)有以下幾種特點(diǎn)：

第一、徐燦詞喜化用唐宋人的作品，在她所化用的所有作家中，除陸凱、陶淵明、淮南小山以外，其余全為唐宋時(shí)人。唐宋人的比例約為86.96％，而她所化用的唐宋人作品占所有化用詞句的92.11％。由此可見，徐燦對(duì)于唐宋詩詞是相當(dāng)喜愛甚至是推崇的。這與唐宋詩詞具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力是分不開的。

第二、徐燦詞化用李清照詞句數(shù)量最多，有8處。徐燦詞多處化用易安詞句與其詞自身的藝術(shù)魅力有很大關(guān)系。但是筆者認(rèn)為，徐燦對(duì)易安詞之偏愛與她們有著類似的人生經(jīng)歷不無關(guān)系。她們有著同樣幸福的閨中生活、較為美滿的婚后生活，同時(shí)，也都遭遇過喪亂中的生離死別。徐燦的經(jīng)歷比易安更加慘烈。因此，徐燦在創(chuàng)作時(shí)會(huì)很自然與這位前代女作家產(chǎn)生共鳴，從而化用她的詞句。

第三、徐燦詞作具體化用前人詩詞時(shí)，能夠自然運(yùn)用不留痕跡，并能熔鑄出新。如《踏莎行初春》中“芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮”一句化用了賀鑄《青玉案》中的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。明明是芳草才剛剛出芽，梨花還未開放的初春時(shí)節(jié)，可是作者的心情一點(diǎn)都不愉悅，她的愁緒似乎已化作春魂，如同那漫天的風(fēng)絮，飄向天涯。徐燦的愁思比賀鑄的更為深沉、傷感一些。

第四、徐燦的詞以小令詞居多，但在這些小令詞中卻有大量化用前人詩詞的痕跡，有的甚至不止一處，十分難得。例如《卜算子·春愁》中“道是愁心春帶來，春又來何處”、“屈指算花期，轉(zhuǎn)眼花歸去”二句分別化用了辛棄疾《祝英臺(tái)近》及《蝶戀花》中的兩句詞。又如《踏莎行初春》中除化用了賀鑄《青玉案》外，還在“碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處”處化用了辛棄疾《念奴嬌》中的“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊”一句。

二、徐燦詞化用的主要方法

化用前人詩詞的方法主要有：原句化用法、增損字化用法、改寫詞句化用法。

（一）原句化用法

就是將前人的詩詞直接照搬，為己所用，這種方法在徐燦詞中并未出現(xiàn)，因此不加贅述。

（二）增、損字化用法

這種方法的使用即是在前人所作詩詞的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)卦黾踊驕p少一至兩個(gè)或多個(gè)字詞，再化用到自己的詩文中去。在《拙政園詩馀》中，徐燦三次用到了損字化用法。例如：《念奴嬌西湖雨感，次素庵韻》“相看不厭，兩高天際孤削”中的“相看不厭”就是化用了李白《敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”“相看兩不厭”一句而刪去“兩”字。再如：《何滿子閨情》“碧海青天夜夜，綺窗綃賬年年”中的“碧海青天夜夜”即化用李商隱《嫦娥》名句“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”的后一句。這種方法的使用，既巧妙地將前人詩句恰當(dāng)?shù)厝谌朐~作，適應(yīng)詞了的美感特質(zhì)，又使得詞人的詞作顯得典雅而有深度。

（三）改寫詞句化用法

這是對(duì)前人原句稍加改造，或改變句型，或改變?cè)~序，或改變一兩個(gè)字詞，然后化入自己的創(chuàng)作中。徐燦詞中運(yùn)用最多的就是這種方法。如：《長相思別意》“勞勞長短亭”改兩字化用了李白《勞勞亭》詩句“天下傷心處，勞勞送客亭”。

《如夢(mèng)令和韻》“昨夜雨添春重”改三字化用了李清照詞《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”。

“吳儂只合江南老，雪里枝枝春意早”（《一斛珠有懷故園》）中的“吳儂只合江南老”一句是韋莊詞《菩薩蠻》“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠”第二句的改寫。

《唐多令感懷》“小院入邊愁，金戈滿舊游”改動(dòng)化用了杜甫《秋興》的“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁”。

《念奴嬌初冬》“象板鶯聲猶醉耳，卻是酒醒今夕”改動(dòng)詞序化用了柳永《雨霖鈴》首句“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

這種改寫詞句化用的方法技巧較于前面所說的原句化用或者簡(jiǎn)單的增、損字化用法更勝一籌，有助于為作品增色，增添文雅氣息。同時(shí)又可見出詞人的文學(xué)功底之深厚。

三、徐燦詞化用的主要類型

徐燦詞在化用前人詩（詞）句的類型多樣，如：正用、反用、明用、暗用。

（一）正用

正用就是所化用的前人詩詞的含義與作者要表達(dá)的思想感情具有一致性。這是化用的最自然、普遍的用法。例如：

《唐多令感懷》中“玉笛送清秋，紅蕉露未收。晚香殘、莫倚高樓”“莫倚高樓”化用了范仲淹詞《蘇幕遮》“明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”中“明月高樓休獨(dú)倚”一句的詞意與詞境。二者表達(dá)的同樣都是在清秋時(shí)節(jié)，羈旅思鄉(xiāng)的情懷。

《永遇樂病中》“曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路”化用了《楚辭招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意?！巴鯇O”，即指徐燦夫陳之遴，怨其出行在外，不知?dú)w期何時(shí)。

（二）反用

與正用相反，這是作者所化用的前人詩詞含義與他要表達(dá)的思想感情相悖離。這種用法，通過逆向思維的運(yùn)用，可以使作品表達(dá)出與所化用句意義相反的效果。例如：

《惜分釵·春閨》“且近金籠，鸚鵡能言。前，前”化用了唐代朱余慶詩“寂寞花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”。詩中女子寂寞凄涼，對(duì)宮中的生活頗為怨恨，然而想說出發(fā)泄卻也不能，因?yàn)樵邴W鵡跟前抱怨，怕被鸚鵡學(xué)舌而招致更大的不幸。然而詞人卻反其道而行之，因?yàn)辂W鵡能言，而希望鸚鵡學(xué)舌，于是想要借助鸚鵡之口，傾訴自己的相思之情，發(fā)泄春日閨中愁怨。

《卜算子春愁》“道是愁心春帶來，春又來何處”兩句，化用了辛棄疾的《祝英臺(tái)近》中三句“是它春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”。辛棄疾的原意是愁是春帶來，追問春去何處？為何沒有帶愁而去？而徐燦的化用卻反用其意，既然愁是春帶來的，那么春又從何處來呢？徐燦與辛棄疾的著眼點(diǎn)不同，因此，化用詞句時(shí)的意義也就相反了。這或許也能從某種程度上反映出男性、女性在思維邏輯方面的差異。

（三）明用

就是明顯地化用前人的詩句來表達(dá)作家自己的創(chuàng)作思想、感情，使讀者一目了然。如：

《如夢(mèng)令》“隔葉黃鸝嬌硦”化用了杜甫《蜀相》“隔葉黃鸝空好音”。同是用“隔葉黃鸝”的啼聲來反襯作者自己的心境。

《水龍吟次素庵韻感舊》“請(qǐng)從今、秉燭看花，切莫待，花枝老”化用了唐代無名氏《金縷衣》“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”。

《如夢(mèng)令和韻》“昨夜雨添春重”化用了李清照詞《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”。

（四）暗用

暗用與明用恰好相反，是指作者化用前人詩詞的痕跡不甚明顯，使人不易察覺。暗用往往最能夠體現(xiàn)作者的對(duì)古人詩文的熟悉程度，這需要深厚的文學(xué)功底。徐燦詞中也有暗用的情況，例如：

“春光九十已全拋”（《一剪梅送春》）化用了南宋詞人蔣捷詞“流光容易把人拋”（《一剪梅舟過吳江》）一句。相同詞牌，相似意境，同寫春光拋人而去。

《念奴嬌初冬》“有幾朱顏，鏡中暗減，不用沙塵逼”化用了馮延巳《鵲踏枝》“不辭鏡里朱顏瘦”表明心中悲苦，容顏衰老，且“不用沙塵逼”所表現(xiàn)出來的家國之恨較于馮延巳《鵲踏枝》而更顯大氣。

四、徐燦詞化用之效果

化用前人詩文是創(chuàng)作古代傳統(tǒng)詩詞常用的一種藝術(shù)手法。劉勰在《文心雕龍事類》中主張：“事類者，蓋文章之外，據(jù)事以類義，援古以證今者”①周振甫：《文心雕龍今釋》，北京：中華書局，2003年，第339頁。、“凡用舊合機(jī)，不啻自其口出；引事乖謬，雖千載而為瑕”②同①，第434頁。。意思是，寫文章可以引用古事、古語論證；引用恰到好處，跟從作者自己口中說出的沒什么兩樣，如果引用不當(dāng)，就算流傳千年也有瑕疵。這就給我們一個(gè)啟示，化用前人詩詞時(shí)，若化用得當(dāng)，那么效果就會(huì)傳達(dá)出來。徐燦“詩馀得北宋風(fēng)格，絕去纖佻之習(xí)；其冠冕處，即李易安亦當(dāng)避席，不獨(dú)為本朝第一?！雹坌炷瞬骸缎√礄鑵R刻閨秀詞》二集，見葉嘉瑩主編：《徐燦詞新釋輯評(píng)》，北京：中國書店，2003年，第214-215頁。徐燦詞學(xué)習(xí)和借鑒唐五代及北宋者甚多，她對(duì)前輩詩詞的化用也取得了很好的效果。

（一）風(fēng)格典雅，意境優(yōu)美

徐燦是一位才華出眾的女詞人。清陳維崧《婦人集》：“徐湘蘋才鋒遒麗，生平著小詞絕佳，蓋南宋以來，閨房之秀，一人而已?！雹躘清]陳維崧：《婦人集》，見葉嘉瑩主編：《徐燦詞新釋輯評(píng)》，北京：中國書店，2003年，第213頁。她的詞如：

芳草才芽，梨花未雨。春魂已作天涯絮。晶簾婉轉(zhuǎn)為誰垂，金衣飛上櫻桃樹。

故國茫茫，扁舟何許。夕陽一片江流去。碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處。（《踏莎行·初春》）

這首小令詞有兩處化用。上片首句點(diǎn)明，這是個(gè)初春時(shí)節(jié)，然而作者卻毫無愉悅之情，其愁思之亂如同飛絮漫天飄零。而“春魂已作天涯絮”一句是化用了賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”一句，意境十分優(yōu)美；下片點(diǎn)明愁緒之因在于茫茫不見故國，回鄉(xiāng)的扁舟不在，而夕陽則更是增添了作者無限的惆悵。末句“碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處”化用了辛棄疾《念奴嬌》中的“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊”一句。徐詞將辛詞中舊恨新愁化用出了一種故國之思的無奈與惆悵。清陳廷焯在《白雨齋詞話》卷五中評(píng)價(jià)這句：“……即超詣，又和雅，筆意在五代、北宋之間?！雹輀清]陳廷焯：《白雨齋詞話》，北京：人民文學(xué)出版社，2012年，第133頁。徐燦詞在化用前人詩詞時(shí)，能夠兼收并蓄，又了無痕跡，使得詞作典雅優(yōu)美。

（二）內(nèi)涵深厚，含蓄蘊(yùn)藉

徐燦成長在封建時(shí)代，社會(huì)環(huán)境決定了作為女性的徐燦地位不如男性，但她作為一位大家閨秀，情思敏感而細(xì)膩。這樣，她在詞中抒發(fā)的情感便十分含蓄蘊(yùn)藉，而化用前人的詩詞本就可以使得表達(dá)更加曲折委婉，因此可以很好地促成這種效果。如：

財(cái)務(wù)模型主要包括三個(gè)部分，輸入條件與敏感性方案、計(jì)算過程和輸出結(jié)果。輸入條件主要是與項(xiàng)目相關(guān)的日期、技術(shù)參數(shù)、融資條件、稅率、會(huì)計(jì)要求等。計(jì)算過程主要涉及項(xiàng)目收入、運(yùn)營費(fèi)用、稅負(fù)、運(yùn)營現(xiàn)金流和還款等。輸出結(jié)果包含項(xiàng)目的主要經(jīng)濟(jì)預(yù)測(cè)，包括項(xiàng)目資金投入需求、項(xiàng)目回報(bào)和償債覆蓋率等。

簾卷曉寒生怕起。一種分鸞，兩地黃昏雨。為問海棠開也未，章臺(tái)有柳君休系。春夢(mèng)惜春春幾許。又聽離弦，玉柱鴻聲細(xì)。一縷水沉煙萬縷，畫樓十二春風(fēng)里。（《蝶戀花春閨》）

這是一首寫傳統(tǒng)春日閨怨的詞作。上片幾乎句句皆有化用。“簾卷曉寒生怕起”是化用易安《醉花陰》詞句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“一種分鸞，兩地黃昏雨”又化用了李清照《一剪梅》的“一種相思，兩處閑愁”之意。兩句結(jié)合起來，我們才了解到，原來詞人懶起的真正原因并非是所謂“曉寒”，而是害怕面對(duì)起床后孤獨(dú)無依的境況而在自欺欺人。“為問海棠開也未”則化用清照詞《如夢(mèng)令》“試問卷簾人，卻道海棠依舊”一句。而后面的一句“章臺(tái)有柳君休系”則似乎說明思婦對(duì)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的游子的思念及不安的情緒。作者借助作詞，甚至幾處化用易安詞句以含蓄地表達(dá)自己的春日愁緒以及惶惶不安的心情。

（三）翻出新意，提升詞境

徐燦詞在化用前輩詩詞時(shí)能夠翻出新意，將其為己所用并提升詞境。如：

小雨做春愁，愁到眉邊住。道是愁心春帶來，春又來何處。

屈指算花期，轉(zhuǎn)眼花歸去。也擬花前學(xué)惜春，春去花無據(jù)。（《卜算子春愁》）

短短的一首小詞，除了后兩句以外，皆有跡可循?！靶∮曜龃撼?，愁到眉邊住?！笨梢哉f與范仲淹“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避?！保ā队中小罚├钋逭铡兑患裘贰贰按饲闊o計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！钡染湟庥邢嗤ㄖ?。接下來兩句“道是愁心春帶來，春又來何處”將辛棄疾《祝英臺(tái)近》詞“是它春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”三句化出了新意。陳維崧稱贊這兩句“纏綿辛苦，兼撮屯田，、淮海諸勝”①[清]馮金伯:《詞苑萃編》（卷八），見唐圭璋輯：《詞話叢編》（第二冊(cè)），北京：中華書局，1986年，第1956頁。。與辛詞重“愁去”不同，徐詞重在“愁來”，詞人困惑愁隨春來，而春又來自何處？過片的前兩句化用稼軒詞“春未來時(shí)先借問，晚恨開遲，早又飄零盡”三句意境。（《蝶戀花》）不論春與愁來自何處，春與一切美好的事物一樣，會(huì)如同春花一般，消逝、歸去。還未知春來自何處，春就要離去了，因此詞人在最后說道要“花前學(xué)惜春”。詞人因春生愁，進(jìn)而追問春來自何處，不曾解答而春將離去，但愁卻由春留下了，并且一步一步地加深。使人讀其產(chǎn)生無限惆悵。

本文主要探討了徐燦化用前人詩詞的特點(diǎn)、主要方法與類型，以及達(dá)到的效果。徐燦在化用時(shí)，很少將前人的詩詞原封不動(dòng)直接使用，而是通過各種手段使其與自己的情感相結(jié)合，恰當(dāng)?shù)厝谌雱?chuàng)作中去。徐燦對(duì)前人詩詞的化用，產(chǎn)生了良好的效果。這不僅體現(xiàn)了徐燦本身的文化修養(yǎng)，藝術(shù)底蘊(yùn)，而且使她的詞不論從外在形式還是思想情調(diào)上都顯得典雅而內(nèi)涵深厚。

The using of predecessors'Ci-poem by Xu Can

YOU Mengting

Xu Can was well known as a woman writer writing Chinese Ci-Poem between the late Ming and early Qing Period,who used as much as Ci-poem of people in Tang and Song dynasty.She used predecessors'Ci-poem in her own words by many ways such as add or cut original words.At the same time she used these by some methods like using of in the obverse or reverse and light or shade side in the content.Her work made her Ci's connotation abundant.Meanwhile Xu Can's Ci become elegance and beautiful and possess new means.

Xu Can;Ci;usage

I222

A

1009-9530（2017）01-0055-05

2016-10-24

尤夢(mèng)婷（1991-），女，安徽大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。