畫家陳越華

陳越華，中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省工筆畫學(xué)會(huì)理事、湖南女畫家協(xié)會(huì)理事、湘潭市美協(xié)工筆畫藝委會(huì)主任。湖南科技大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，廣西藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫院畢業(yè)獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)就職于湖南城建學(xué)院建筑系。作品入選十二屆美展湖南優(yōu)秀作品展、慶?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利暨反法西斯79周年《難以忘卻》美術(shù)作品展、第五屆湖南藝術(shù)節(jié)、湖南省工筆畫學(xué)會(huì)年度學(xué)術(shù)展、中國(guó)工筆畫聯(lián)盟聯(lián)展；部分作品曾獲第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)、湖南第四屆青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國(guó)美協(xié)“絲綢之路，翰墨通渭”中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、湖南重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程美術(shù)作品晉京展三等獎(jiǎng)并被湖南省美術(shù)館收藏。

當(dāng)今的繪畫藝術(shù)繁榮令人欣慰，不論是形式語(yǔ)言、技法、個(gè)性風(fēng)格都呈現(xiàn)多元化格局。雖然自己在繪畫和探索方面，還談不上對(duì)繪畫認(rèn)識(shí)的如何深刻，只能在日常的實(shí)踐中做著自認(rèn)為有意義的事，畫自己喜歡畫的，以一顆誠(chéng)摯的心來對(duì)待它，一切順其自然。我喜歡畫畫的生活，充實(shí)、幸福。我在近幾年繪畫創(chuàng)作中，一直想開創(chuàng)一個(gè)屬于自己的理想世界，關(guān)注社會(huì)環(huán)境中人的生活狀態(tài)與精神風(fēng)貌，但在形式、章法、題材諸多方面的努力，都是勞作多，其效果甚微，其路修遠(yuǎn)，其道維難，卻依然不撓探索。

中國(guó)工筆繪畫創(chuàng)作的過程是艱苦的，從體驗(yàn)生活、素材和形象的收集，到素描線稿、水墨稿、成熟的作品常常要經(jīng)過多次繪畫稿才能確定完成。當(dāng)然作品完成時(shí)的愉悅是無法用言語(yǔ)表達(dá)的。我的中國(guó)工筆畫作品《銀花》《紅線》《秀》，畫面追求平和、寧?kù)o、淡定的氣氛。人物刻畫造型主要以寫實(shí)與寫意兼并，以中國(guó)畫的細(xì)線、淡墨勾勒輪廓，畫面的整體效果則以主觀審美的需要來處理疏密關(guān)系。背景采用現(xiàn)代技法的揉紙、噴繪的方法營(yíng)造畫面氛圍。在色彩的處理上，主觀的色彩運(yùn)用較多。經(jīng)過一段時(shí)間的創(chuàng)作實(shí)踐和相關(guān)學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫創(chuàng)作過程中的一些問題：經(jīng)濟(jì)發(fā)展同時(shí)也帶來了文化的繁榮，今天各種各樣的展覽中，工筆人物畫作品多如牛毛，但是真正令人難忘的好作品卻是鳳毛麟角，緣于作品的思想性和情感難以打動(dòng)人。我自己也很迷惑，在這方面難以突破，雖然也會(huì)有些經(jīng)典力作值得學(xué)習(xí)，但是更值得思考是我們應(yīng)該更多關(guān)注藝術(shù)本身的內(nèi)在因素同時(shí)，也應(yīng)關(guān)注對(duì)人本身思想、感情的表達(dá)，創(chuàng)作中觀念需不斷轉(zhuǎn)換。

當(dāng)代工筆人物畫技法上必須汲取借鑒多方藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，不斷創(chuàng)新表現(xiàn)語(yǔ)言，但現(xiàn)實(shí)中卻有不少作品似曾相識(shí)，因套用別人的藝術(shù)語(yǔ)言，缺少真誠(chéng)的情感與生命力。在追求形式語(yǔ)言多樣性與技法的同時(shí)應(yīng)服從情感的需要。藝術(shù)創(chuàng)作中思想觀念更新對(duì)于表現(xiàn)手法及形式的變化應(yīng)是相應(yīng)的，把中國(guó)工筆畫傳統(tǒng)的內(nèi)涵運(yùn)用到創(chuàng)作之中，才能真正把握創(chuàng)作的精髓，轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)代題材的視覺表現(xiàn)語(yǔ)言。繼承、借鑒傳統(tǒng)工筆人物畫，是工筆人物畫發(fā)展不可缺少的重要依托，但是傳統(tǒng)概念和相應(yīng)審美觀念有時(shí)會(huì)成為其創(chuàng)作的障礙。往往由于古代藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)美與境界使人流連忘返，其技法與形式都已成為經(jīng)典的樣本，讓后人不僅難以超越，而且還沉溺于其中，難以自拔。觀念的更新，工筆畫的變化也是現(xiàn)實(shí)的要求，現(xiàn)代科學(xué)的進(jìn)步和大工業(yè)的生產(chǎn)的不斷發(fā)展，必然導(dǎo)致人們思想的變化，繪畫作品必然被注入一定的思想性，畫家的主觀感受必然反映到作品里，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新自由。特別是人物創(chuàng)作，何家英說創(chuàng)作中主要是要把握對(duì)人的思想和對(duì)人的認(rèn)識(shí)。在創(chuàng)作中堅(jiān)持傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新，不僅是中國(guó)的傳統(tǒng)也包括西方的傳統(tǒng)，中西傳統(tǒng)要融合在一起，再加上生活中的豐富積累、感受、思考，創(chuàng)新中從本身的情感表達(dá)出發(fā)，把心里的感受表達(dá)出來，這樣就有一種比較博大的精神、觀念、思想、意識(shí)呈現(xiàn)在作品中。繪畫作品是一個(gè)載體，用它來表現(xiàn)思維，賦予它一種精神和情感。我想這樣的作品應(yīng)該是有生命力的。

通過工筆畫獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言來表達(dá)自己的思想，以各自的視角，或借鑒現(xiàn)代美術(shù)的形式或從傳統(tǒng)文化中尋找靈感，通過個(gè)性的、深入的、與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)探索，力爭(zhēng)在畫面的造型因素、色彩效果、畫面意境方面取得突破，創(chuàng)作出反映時(shí)代氣息的工筆人物畫作品。同時(shí)在個(gè)人藝術(shù)道路的行進(jìn)中將審美元素、靈性和感情不斷植入到自己的繪畫語(yǔ)言中，這就是我要追求的和不斷的探索的，以求創(chuàng)作出具有成熟完善的藝術(shù)風(fēng)貌、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品。