李海鵬

摘 要：在當(dāng)前建筑發(fā)展的過程中，歐式幾何建筑是十分常見，這是一種十分常見的空間形態(tài)，同時(shí)也是最基礎(chǔ)的一種空間形態(tài)，對于現(xiàn)代化的建筑發(fā)展具有重要的意義，建筑也是有感情的，可以通過特有的建筑詞匯表達(dá)出想要展現(xiàn)的情感，建筑詞匯中，光線、材料以及體量等都是十分重要的，通過對其合理的應(yīng)用以及展現(xiàn)，才能將建筑的形態(tài)更好的展現(xiàn)出來。所以本文重點(diǎn)對歐式幾何建筑中所要表達(dá)的光線以及材料問題進(jìn)行闡述，希望在今后建筑行業(yè)發(fā)展的過程中，可以更好的展現(xiàn)出建筑所具有的美感。

關(guān)鍵詞：歐式幾何；材料；光線

在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，建筑十分講究堅(jiān)固、實(shí)用以及美觀這三方面的因素，并且上述三點(diǎn)因素在很早以前就應(yīng)用在了建筑中，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了，當(dāng)前我們完全可以滿足建筑堅(jiān)固性的要求，并且不具備任何問題，但是在實(shí)用以及美觀這兩個(gè)方面卻是讓建筑設(shè)計(jì)師十分困惑的，要想在二者之中做出一個(gè)選擇其實(shí)十分困難。在很多人眼中，更多的是關(guān)注建筑的環(huán)境，也就是美觀性，對于實(shí)用性卻是忽視的，現(xiàn)如今美觀這一因素也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出了實(shí)用因素的地位，在所有的建筑空間形態(tài)中，歐式幾何是人們最容易理解的一種形態(tài)，很多建筑中都可以見到歐式幾何的身影，采用這種方式就可以有效的實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、美觀以及實(shí)用的特點(diǎn)，因此在很多場所中都隨處可見。

1、光線

光線在一個(gè)建筑中往往可以起到錦上添花的作用，展現(xiàn)出美輪美奐的光影效果，并且在現(xiàn)實(shí)生活中，人們也需要通過光線對事物進(jìn)行辨別，尤其是在建筑中，光線的作用就更加重要了，通過光線的合理運(yùn)用，可以進(jìn)一步展現(xiàn)出建筑的美觀性，展現(xiàn)出連續(xù)多變的特點(diǎn)，營造出微妙的空間效果，因此將光線應(yīng)用在建筑中的作用十分明顯。在建筑空間中主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是內(nèi)環(huán)境，一個(gè)是外環(huán)境，光線主要是通過門窗以及洞口等位置進(jìn)入到建筑物中的，但是卻不能穿過實(shí)體，因此在光產(chǎn)生反射的一面是比較明亮的，從而將建筑的外輪廓更加直觀的展現(xiàn)出來，在歐式幾何建筑中，合理的應(yīng)用光線，可以展現(xiàn)出建筑所具有的動態(tài)性，會隨著時(shí)間的變化而產(chǎn)生不同的變化，因此，我們可以將內(nèi)部、外部以及第三空間結(jié)合在一起構(gòu)建成為建筑空間。

最早的建筑是為人們提供一個(gè)庇護(hù)場所，將人與外界環(huán)境隔離開來，過去我們并沒有人工照明，所以很多采用的都是自然光線，而在現(xiàn)代建筑發(fā)展的過程中，人工照明的形式變得更加豐富多彩，所以光線在人們的眼中變得更具有美觀性，很多現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師都會在設(shè)計(jì)建筑的過程中融入光線這一元素。歐式幾何建筑在外觀輪廓上十分清晰明了，并且立面具有均勻的對稱性，對于展現(xiàn)光影效果具有十分重要的意義，所以在建筑的第三空間設(shè)計(jì)中，通常都將其作為一種表現(xiàn)而存在。以對稱矩形為例，將光線應(yīng)用在這一類型的幾何建筑中，可以讓建筑顯得更加具有生動性，并且在陽面與背面產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對比，將建筑所具有的體量感更加生動的展現(xiàn)出來。自然光線的運(yùn)用也是如此，它可以透過很多的縫隙進(jìn)入到建筑的各個(gè)樓層中，讓人感受到好像是在與光影做游戲，與時(shí)間賽跑的感覺。舊金山藝術(shù)博物館就是這樣的一個(gè)典型代表。

在光線傾瀉的過程中，可以將整個(gè)建筑覆蓋起來，這種簡單的歐式幾何圖形就增添了新的生命，由此可見，光線在建筑中的作用是十分重要的，同時(shí)也是不可代替的，缺少了光線就無法形成形體，這在很多建筑中都具有明顯的體現(xiàn)。在其最新建成的伊斯蘭藝術(shù)博物館中，貝聿銘對形態(tài)的處理可謂是獨(dú)具匠心，將八邊形縮小疊加得到頂層的正方形，再有正方形漸變成近乎圓形正多邊形穹頂，但是穹頂并未外露，只能從室內(nèi)看到。幾何形體的層層退臺，讓建筑在自然光線下更加生動，如同水面緩緩升起的伊斯蘭清真寺。在博物館內(nèi)部，中庭上為通高的穹頂。一個(gè)精致的正十六邊形不銹鋼穹頂上的八邊形天窗設(shè)計(jì)是整個(gè)中心空間的高潮，在建筑各個(gè)內(nèi)表面投下不同花紋的光影。穹頂本身也如同博物館的藏品一般，顯得神秘且美輪美奐。

2、材料與體量

建筑表皮如同建筑外衣，先觀者展示其第一面貌，塑造人們心中第一印象。現(xiàn)代建筑中表皮的構(gòu)造手段主要分為兩種：塑造和砌筑。粉末狀或液態(tài)狀的材料是塑造是原材料?，F(xiàn)代混凝土技術(shù)的發(fā)展，使其逐漸取代了粘土的地位。作為可塑性強(qiáng)的材料，它能夠表達(dá)出的建筑師心中最為理想的形態(tài)。雖然混凝土擁質(zhì)地堅(jiān)硬、表面粗狂的，但建筑師喜歡追求混凝土精致、細(xì)膩的效果。安藤忠雄十分偏愛清水混凝土真實(shí)、細(xì)膩的質(zhì)感。安騰的作品如老僧入定般的純粹素凈，帶給悠游在他建筑里的人們一種詩意的感動。安藤的建筑幾何空間向觀者展現(xiàn)了混凝土的朦朧的透明性，而精確細(xì)膩的施工工藝將本來體量就不大的建筑一一消解。親切與舒適是安藤建筑中幾何空間常常帶給人的第一感覺。

而“砌筑”則適用于磚、砌塊和其他可用于砌筑的材料。希臘人相信“人體可作為萬物的度量?！币虼嗽谒麄兊挠^念中，要獲得建筑物的美感，就必須使建筑物具備符合人體美的比例關(guān)系與和諧秩序。適宜的砌體砌筑可以將單調(diào)歐式幾何形體裝飾的更加豐富，另一方面可以將超尺度的體量感消隱，使建筑更加親切易于接觸。博塔的作品對材料的選用上相當(dāng)強(qiáng)調(diào)人的觸感，所以在滿足人的視覺感覺之外，在外墻選材上會選用如磚或者毛石等粗糙的材料，一方面能更好的和環(huán)境融合，另一方面也能滿足置身于其中人的觸覺感受。位于法國巴黎的艾維教堂，以基本幾何形式的強(qiáng)烈象征蘊(yùn)含著人們對上帝的崇拜。尺度適宜的“磚”將其與觀者的距離拉近，使教堂更加親切怡人。在入口的處理上，博塔通過對洞口周邊采用類似疊澀的手法，具有明確指向性。建筑細(xì)部的精確處理，可以消除建筑巨大體量帶給觀眾的壓抑感。

博塔建筑作品中的磚，有的是面磚，有的是刻畫、裝飾建筑墻體的材料。其作品中，由單一的建筑材質(zhì)裝飾整個(gè)立面的情形非常多見，他試圖在在單調(diào)中尋求變化，在簡單中創(chuàng)造復(fù)雜。所以常用色彩和砌磚的變化來豐富立面，而不是用什么附加裝飾來突出立面效果，這樣就賦予建筑純凈、圣潔、穩(wěn)固的特質(zhì)，使建筑如同從大地生長出來一般，同時(shí)完美地詮釋了建筑幾何形體的結(jié)構(gòu)邏輯，使建筑材料展現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)的雙重屬性。封閉的整體形象，單純的幾何體量，古典美的嚴(yán)謹(jǐn)建筑構(gòu)圖，統(tǒng)一的色彩與材質(zhì)常使建筑作品與周圍環(huán)境形成鮮明對比，突出了建筑作為環(huán)境中主導(dǎo)要素的地位。

3、結(jié)語

建筑是一種存在，一種人造環(huán)境存在，與自然環(huán)境融合，才富有內(nèi)涵。光線塑造清晰的幾何輪廓，表現(xiàn)出建筑令人向往的一面。材料能消隱建筑體量，增加冰冷建筑的活力和親和力。歐式幾何擁有簡潔、明確的幾何特征與抽象美感。作為建筑中最具表現(xiàn)力的因素，歐式幾何、光線和材料的結(jié)合可以賦予建筑新的生命和活力。

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