圖文｜齊 欣

提煉視覺趣味點

圖文｜齊 欣

圖1 新安江的早晨。在晨光、霧氤的江面，作業(yè)漁舟成為畫面趣味點

趣味點概念

什么是趣味點？趣味點就是人們所要表現(xiàn)的視覺中心，簡單的說就是畫龍點睛。在攝影里，我們把想通過照片去表達的主題或主體，稱為這張照片的“趣味中心”（或“趣味點”）。

趣味中心之所以重要，是當(dāng)人們看一幅照片時，人的眼球需要一個位置進行“休息”，讓視線停留在一些有趣的東西上面（圖1）。如果沒有這些中心點的話，人的目光會快速掠過而轉(zhuǎn)移到下一幅。對于攝影來說，從平凡世界里提煉視覺趣味點，原則上可以使影像產(chǎn)生陌生感，達到畫面既從現(xiàn)實中來、又與現(xiàn)實不同的效果，這是拍攝一幅優(yōu)秀作品的要素之一。

不同的人對趣味中心點的看法也有所不同。趣味中心點是樣很主觀的東西，可以是物、是山、是水、是云、是樹，也可以是人、是動物，甚至可以是一朵花、一把草。

趣味“點”的大小

需要明確的是，之所以被稱之為趣味點，強調(diào)的是“點”，而不是“面”。如果主體太大了，就不能稱之為點了，這樣整幅圖像便沒有了趣味點構(gòu)圖的特點(圖2)。同樣，趣味“點”也不能太小，太小則不突出，不易被發(fā)現(xiàn)，甚至被淹沒；即使被發(fā)現(xiàn)，給人的感覺也很平淡(圖3)。

圖2 主體人物充滿了畫面，不能成為趣味點

圖3 太平湖上一葉舟。主體過小，導(dǎo)致趣味點不突出

趣味點表現(xiàn)手法

那么，建立和提升趣味中心點，都有哪些表現(xiàn)手法和技巧呢？

主體的安排畫面中對主體的擺放，需要根據(jù)畫面中所出現(xiàn)的元素和主體之間的關(guān)系，以及人的視覺思維習(xí)慣，讓主體自然形成其在畫面的主導(dǎo)地位。畫面上的主導(dǎo)地位就是主體趣味點適宜放置的位置，按照構(gòu)圖法則畫面上共有4個重要點。

圖4 “九宮格”構(gòu)圖方法。4個交叉點是畫面重要位置，符合心理需求能成為趣味點

圖6 《渡口》聚泊的小舟是表現(xiàn)主體，但趣味點卻是夕陽倒影

圖5 《潤雨無聲》主體被安排在畫面下部偏右，黃金分割點附近

這里要涉及我國繪畫中很早就有的“九宮格”概念——試驗證明，人看畫面的中心時間長了會產(chǎn)生視覺疲勞。如果把畫面當(dāng)作一個有邊框的面積，把上下左右4個邊都分成三等分，然后再用直線把這些對應(yīng)的點連起來，畫面中就構(gòu)成一個“井字”，畫面面積被分成九等分，俗稱“九宮格”，井字的4個交叉點是畫面的黃金分割點，自然是趣味中心點（圖4）。

圖7 《霧暮公盂》以藍天、暖云為背景，利用明暗、冷暖差別，讓飛燕成為趣味點，畫面因此生動起來（齊備 攝）

把主體安排在黃金分割點或者附近，是最常用的方法，符合人的視覺心理。主體置于這范圍不僅突出，而且協(xié)調(diào)、靈活，不像幾何中心那樣缺乏變化（圖5）。

圖8 《昨夜又東風(fēng)》靜態(tài)明月及建筑物、燈光，與風(fēng)拂的樹枝和飄云形成動靜對比，皓月是趣味點

圖9 《山村夕照》竹山被陽光照耀的部分構(gòu)成了明亮的框架，把小村落包圍起來，讓其成為趣味中心

在趣味點構(gòu)圖中，有的趣味點本身就是畫面的主體。但并不是所有的趣味點都是畫面的主體，有的只是作為點綴，成為畫面上的陪襯，以增加意境（圖6）。

與背景分離與背景分離的方法，主要是通過運用主體與背景之間的影調(diào)差異、顏色差異以及輪廓差異等手段，使主體與背景產(chǎn)生差異，將要表達的主體趣味中心在畫面中突顯出來，達到強調(diào)趣味中心的作用（圖7）。

形態(tài)差異形態(tài)差異是指元素形狀和輪廓的大與小、高與矮、粗與細、方與圓等不同；或者是人物的男與女、老與少等性質(zhì)上的差異；也可以是畫面中各元素的動與靜、新與舊、質(zhì)體表面的光滑與粗糙等狀態(tài)的差異。通過畫面中的類比，將要表達的主體襯托出來，從而成為畫面的趣味中心點（圖8）。

借助框架無論在什么情況下，只要畫面中有形狀或輪廓的框架出現(xiàn)，在框架內(nèi)的被攝主體就很容易把觀者的視線引入，從而成為畫面上的趣味點（圖9）。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方。框架式構(gòu)圖能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予畫面更大的視覺沖擊。

圖10 《仲春之月》為了突出桃枝和民居，原矩形畫面被裁成方幅而顯得簡潔，同時趣味點也得以強化

圖11 《豐雨季》利用線條引導(dǎo)觀者視線，讓目光匯聚到主體焦點上

要牢記兼顧前景與主體之間的平衡，不能讓框架太過突兀。使用廣角鏡頭拍攝，主體影像可能太小，而前景又很大，應(yīng)向后退并使用中長焦鏡頭，通過改變透視比例，使主體影像自然增大。

圖12 《煙雨江南》風(fēng)拂的枝條起到暗示引導(dǎo)作用，兩位雨中行者雖然占位不大，卻較為醒目

圖13 《晨光融融》雖然兩只鸊鷉很小，但處于前景，加之水波引導(dǎo)而顯得醒目

畫面剪裁由于時間、客觀條件的限制或者一些突然出現(xiàn)、意外的場景，會來不及認(rèn)真構(gòu)圖，因而難以得到滿意的畫面。這樣，只能在拍攝完畢后在原圖基礎(chǔ)上將多余的元素去除掉，最后得到一個新的趣味中心（圖10）。簡約的構(gòu)圖可以排除與畫面無關(guān)的元素，有利于引導(dǎo)觀者視線。

很多人都會犯這樣的一個錯誤：明知道趣味中心的重要，但在構(gòu)圖時卻舍不得放棄許多無用的元素，結(jié)果眾多內(nèi)容納入一個畫面，造成觀者的視覺游離，從而使趣味中心的“趣味”下降。這時借助剪裁手段來提升畫面的趣味點，不失為一個好方法。有人說“繪畫是加法藝術(shù)，攝影是減法藝術(shù)”，而對畫面的剪裁恰恰是發(fā)揮攝影“減法藝術(shù)”的一種手段，可謂二次構(gòu)圖。

關(guān)于剪裁，一定要認(rèn)識到剪裁畢竟是截取部分畫面，是被動的、有減無增的，不能簡單地認(rèn)為剪裁只是后期的事，在照片的前期拍攝就應(yīng)引起足夠的重視，講究畫面構(gòu)圖，盡可能一次性拍攝成功，后期剪裁只能作為對前期拍攝不足的一種補充或補救手段。對剪裁原圖的要求是，拍攝時相機拍攝設(shè)置的像素應(yīng)該較大，鏡頭成像也要好，畫面還應(yīng)留有一定的裁切余地。

線條引導(dǎo)線條的引導(dǎo)，分為無形線條引導(dǎo)和有形線條引導(dǎo)2種。有形線條，不言而喻具有明顯的指向作用，能很順利地引導(dǎo)視線（圖11）。只是引導(dǎo)線條不能太多、太雜，否則會令人感到混亂。無形線條的引導(dǎo)，則通過眼睛的視線、手的指向，以及特殊符號的暗示等，來引導(dǎo)出畫面的趣味中心點，這也是強調(diào)趣味中心點的一個重要手法（圖12）。

元素對比通常情況下，同等條件的視覺元素在畫面中出現(xiàn)時，占較大面積的元素容易成為畫面的趣味中心。然而并非尺寸小的元素不能成為趣味點，但要想成為畫面的趣味點，必須要有其它附帶條件才有可能吸引觀者的注意力。比如：小的元素在畫面的擺放和焦點上被有意安排；畫面中有明顯的線條指示、符號暗示指向小的元素；再就是影調(diào)的作用使得小元素被明顯地突出而分離出來（圖13）。

圖14 《呼喚》兩只幼雛為畫面焦點，同時兼顧景深以控制環(huán)境的虛實

圖15 《日夕炊煙起》影調(diào)對比體現(xiàn)在明亮炊煙與深色環(huán)境的亮度差異，炊煙為視覺亮點

圖16 《山鄉(xiāng)最美的時季》一排攝影人成為畫面上的趣味點

焦點的選擇當(dāng)各視覺元素以清晰和模糊影像同時出現(xiàn)于畫面時，清晰的元素容易吸引觀者目光，成為畫面的趣味中心，而模糊的元素只能作為畫面的背景或陪襯。選擇焦點并不僅僅為了求得畫面影像的清晰，有意識地選擇趣味中心視覺元素作為畫面的焦點，是建立畫面趣味中心的一種有效方式。因為焦點不僅是圖片中最實的區(qū)域，往往也是畫面的重點所在（圖14）。

所謂選擇焦點，就是將主體以外的景物置于成像的清晰范圍以外，即景深以外。景深的大小，通常由光圈、鏡頭焦距和拍攝距離等決定。在選擇焦點時應(yīng)知道，開大光圈是傳統(tǒng)理論上獲得淺景深的一種方法，但此方法往往會帶來成像質(zhì)量下降的負面效果。

影調(diào)反襯就是利用影調(diào)對比。影調(diào)對比是畫面中高光區(qū)域與低光區(qū)域共存時，所產(chǎn)生的對比?？梢岳糜罢{(diào)在視覺上的差異效應(yīng)來確定畫面的趣味中心處，通常畫面中大面積的明亮（或深暗）影調(diào)，容易反襯小面積的明亮（或深暗）影調(diào)，也就是說讓大面積的影調(diào)成為背景，小面積影調(diào)成為趣味中心點（圖15）。

制造趣味點我們常常會尋找到一些很大氣的風(fēng)光景物，盡管頗為漂亮，但因缺少真正的趣味中心而感到遺憾。實在沒有趣味點，怎么辦呢？那就讓自己或朋友來做趣味點。其實這個過程也是很有趣的，因為你會發(fā)現(xiàn)由于他們的出現(xiàn)，畫面立即變得生動起來（圖16）。

對于攝影新手來說，當(dāng)你面對好的景物，卻發(fā)現(xiàn)身邊缺少趣味中心點時，應(yīng)該人為安排，用更好的手法把這些中心點帶入畫面，且更加突出。