王之寶

伏筆是文學(xué)創(chuàng)作中的一種敘事手法，就是上文看似無關(guān)緊要的事或者物，對下文將要出現(xiàn)的人物或事件預(yù)先作的某種提示或暗示，或者說是前文為后文情節(jié)埋伏的線索。因此，對外國文學(xué)作品中的伏筆進(jìn)行了探討。

外國文學(xué)伏筆懸念《麥琪的禮物》一文，情節(jié)曲折生動，內(nèi)容感人肺腑，這與他的寫作手法有很大的關(guān)系即：結(jié)局情理之中，預(yù)料之外。

所謂“預(yù)料之外”是因為你沒有認(rèn)真深入的去閱讀這篇小說，只要你認(rèn)真閱讀就會發(fā)現(xiàn)“料”就在里面埋伏著，這個料就是伏筆。《麥琪的禮物》中伏筆大概可以分為以下幾點。

一、真誠熱烈的擁抱

男主人公每次下班總是按時回家，夫妻總是有一個熱烈的擁抱。雖然貧窮生活，卻情深意濃，恩愛有加。這為后文在非常貧窮的基礎(chǔ)上還彼此互送禮物奠定了感情基礎(chǔ)。

二、金表和秀發(fā)的插敘

夫妻倆有兩樣引以為豪的東西：金表和長發(fā)。金表是他祖父傳給父親的，父親又傳給他的傳家寶，如果地下室堆滿金銀財寶、所羅門王又是守門人的話每當(dāng)吉姆路過那里，準(zhǔn)會摸出金表，好讓所羅門王嫉妒得吹胡子瞪眼；德拉的秀發(fā)潑撒在她的周圍，微波起伏，耀眼光芒，長及膝下的美發(fā)猶如褐色的瀑布。這也說明在他們家里只有這兩樣最珍貴，最拿得出門，最值錢。這為后文在非常貧窮的基礎(chǔ)上還彼此互送禮物奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。

三、杰姆的奇怪神情

“吉姆站在屋里的門口邊，紋絲不動地好像獵犬嗅到了鵪鶉的氣味似的，兩眼固定在德拉身上”。男主人公的表現(xiàn)可能說明：對德拉改變發(fā)型做法的不滿意；或者對德拉改變發(fā)型做法的吃驚。前者不可能成立，因為他們情深意濃，恩愛有加，所以不管德拉做什么丈夫都會支持和擁護。只有后者，到底什么原因讓丈夫吃驚呢？這種懸念勾起讀者興趣，引人入勝。這為后文丈夫買“無用”的發(fā)梳做鋪墊。

這種伏筆在外國文學(xué)作品中非常常見。莫泊桑的《項鏈》中伏筆懸念尤為精彩，具體體現(xiàn)如下：

1.困窘和幻想

全文對馬蒂爾德定位是貧窮卻又愛幻想，這為馬蒂爾德借項鏈但

又不能辨別項鏈的真假奠定了基礎(chǔ)。貧窮是馬蒂爾德的現(xiàn)實狀況，但是她卻不甘現(xiàn)狀，她對現(xiàn)狀感到痛苦，她覺得生來就是為著過高雅和奢華的生活的，寒磣的住宅、黯淡的墻壁、破舊的家具、粗陋的衣料這些對她來說是痛苦的，傷心的。她甚至得了狂妄癥。她幻想古典豪華的裝飾，幻想和優(yōu)雅男人的交談，幻想精美的餐具，她幻想漂亮的衣服和珍貴的珠寶。這所有的一切都說明了一個問題：她是一個虛偽的人。為了面子她不惜自尊去借本不屬于她的東西。這為她為了赴宴、為了面子去好友家借項鏈打下了鋪墊。

2.語言和行為

佛來思節(jié)夫人：“挑吧，親愛的”?！爱?dāng)然可以”。這些語句表面看是

佛來思節(jié)夫人慷慨大方，樂于助人。實際上是一伏筆。當(dāng)馬蒂爾德拿到項鏈時她高興地心也跳了起來，雙手發(fā)抖，出神了好半天，隨后遲疑而又焦急地問，最后得到許可后跳了起來，摟住朋友的脖子，狂熱的親她。這些動作、神態(tài)、心理描寫充分說明了項鏈的精美、珍貴、考究、合身?？墒蔷瓦@么精美、考究的珍寶，佛來思節(jié)夫人卻非常爽快的答應(yīng)了。并且在還項鏈時，佛來思節(jié)夫人就根本沒有打開盒子并且很隨意的收下了。如此寶貴的珍品，她卻如此的輕率。這就為下文的假項鏈做鋪墊。

最后珠寶店老板的的語言?！疤@掛項鏈不是我賣出去的；我只賣出去這個盒子?！边@也是下文假項鏈的有力佐證。

3.瘋狂和虛偽

瘋狂的行為，虛偽的性格，為下文掉項鏈做了鋪墊。舞會上她的“狂熱”“興奮”“沉迷”“陶醉”幾乎忘乎所以，這都佐證了丟失項鏈?zhǔn)怯泻侠硪罁?jù)的。她丈夫把從家里帶來的預(yù)備臨走時候加穿的衣服，披在她的肩膀上。這是一件樸素的家常衣服，這件衣服的寒磣味跟舞會上的衣服的豪華氣派很不相稱。為了避免那些穿著珍貴皮衣的女人看見，馬蒂爾德想趕快逃走。連路瓦栽拉他都拉不住，匆忙走下臺階。來到大街上，在冷得發(fā)抖的情況下找到了一輛破馬車。寒磣的衣服使她不愿意在舞池中多呆一會，趕快逃走，而無心關(guān)注自己身上的項鏈?zhǔn)欠襁€在，更無心回顧頭來看看項鏈掉在哪里了。在大街上找了一輛破馬車匆匆而上。凍得瑟瑟發(fā)抖的馬蒂爾德夫婦也不會在意項鏈?zhǔn)欠裨谏砩匣蛘呱穸忾e的專門看看這輛丟人的破馬車的車牌號。這為他們掉項鏈并且無法找到項鏈做鋪墊。這些鋪墊，這些基礎(chǔ)，這些事發(fā)前已經(jīng)有的種種蛛絲馬跡，這就是伏筆。

通過以上的分析，我們可以看到文學(xué)家們對伏筆這一寫作技巧運用的得心應(yīng)手，我們應(yīng)該好好研究這種敘事手法，以便在以后的寫作中加以運用。

在實際寫作過程中還要注意以下幾點：

（1）有伏必應(yīng)，如果你在開頭提到了槍，那么在第二或第三段就要提到開槍，不伏不應(yīng)是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。

（2）伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無法輕易覺察到，要做到如風(fēng)行水上，自然成文。

（3）伏與應(yīng)不宜前后緊貼。如果伏筆前后貼得過近，反而會使文章顯得呆板，讀起來反而顯得枯燥。