李青

摘 要：舞臺(tái)造型藝術(shù)作為造型藝術(shù)中的重要類型，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，它是不同造型藝術(shù)的集合，有著豐富的表現(xiàn)手法和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，舞臺(tái)造型藝術(shù)發(fā)生了很大的變化，出現(xiàn)了越來(lái)越多的新特點(diǎn)?；诖?，文章首先概述了舞臺(tái)造型藝術(shù)中的四點(diǎn)新特征，包括科技化、個(gè)性化、動(dòng)態(tài)化、綜合化，緊接著就如何結(jié)合新特征發(fā)展舞臺(tái)造型藝術(shù)提出了針對(duì)性的建議，諸如以創(chuàng)新為動(dòng)力、以融合為追求等。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)造型藝術(shù)；特征；發(fā)展策略

舞臺(tái)造型是舞臺(tái)藝術(shù)中不可或缺的一部分，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的最終呈現(xiàn)效果起著非常關(guān)鍵的作用。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及思想觀念的日益轉(zhuǎn)變，舞臺(tái)造型藝術(shù)也處于激烈的變革之中，尤其是信息技術(shù)、媒體技術(shù)和數(shù)字化的不斷發(fā)展為舞臺(tái)造型藝術(shù)的根本性變革提供了前提條件，當(dāng)前，虛擬技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)成為舞臺(tái)造型藝術(shù)中的重要手段，并取得了非常不錯(cuò)的藝術(shù)效果?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)舞臺(tái)造型藝術(shù)而言，既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，在轉(zhuǎn)變舞臺(tái)造型藝術(shù)外部環(huán)境的同時(shí)，也為舞臺(tái)造型藝術(shù)的發(fā)展提供了很好的資源。因此，舞臺(tái)造型藝術(shù)在發(fā)展的環(huán)節(jié)中必須結(jié)合當(dāng)前舞臺(tái)造型藝術(shù)的一般特征，才能契合時(shí)代需要?；诖?，文章就舞臺(tái)造型藝術(shù)的新特征及發(fā)展做了相應(yīng)的探究。

1 舞臺(tái)造型藝術(shù)新特點(diǎn)淺談

1.1 科技化特征

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)舞臺(tái)造型藝術(shù)而言是一把雙刃劍，在加大舞臺(tái)造型藝術(shù)變革力度的同時(shí)，也為舞臺(tái)造型藝術(shù)的發(fā)展提供了許多新思維、新材料、新技術(shù)，而這些正是舞臺(tái)造型藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力，因此，科技化是當(dāng)前舞臺(tái)造型藝術(shù)中最為主要的特征。首先，就新材料而言，在傳統(tǒng)的舞臺(tái)造型藝術(shù)中，材料類型較為單一，在舞臺(tái)特殊造型的表現(xiàn)與塑造上存在著較大的欠缺與不足，比如斷肢、傷痕、刀疤等，特技凝膠、乳膠、樹(shù)脂膠等新材料的出現(xiàn)及在舞臺(tái)造型藝術(shù)中的應(yīng)用極大地豐富了舞臺(tái)造型藝術(shù)的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出的角色更為逼真，提高了舞臺(tái)表現(xiàn)的真實(shí)感；其次，就新技術(shù)而言，信息技術(shù)的誕生與發(fā)展對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有著巨大的影響，具體到舞臺(tái)造型藝術(shù)中則是表現(xiàn)方式的變化，光影技術(shù)以及數(shù)碼的運(yùn)用，提升了舞臺(tái)造型藝術(shù)的表現(xiàn)空間。

1.2 個(gè)性化特征

目前，人類已經(jīng)進(jìn)入張揚(yáng)個(gè)性主義的時(shí)代，展現(xiàn)自身特色、標(biāo)榜自我價(jià)值是個(gè)性主義時(shí)代最為直白的表征。因此，在舞臺(tái)造型藝術(shù)中，個(gè)性化或者說(shuō)標(biāo)簽化成為當(dāng)前的主流特征之一，這既是時(shí)代發(fā)展對(duì)舞臺(tái)造型藝術(shù)的一般要求，也是藝術(shù)創(chuàng)作者的主動(dòng)追求。個(gè)性化特征要求創(chuàng)作者在舞臺(tái)造型藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，既從造型藝術(shù)的特殊性出發(fā)，盡可能地發(fā)揮舞臺(tái)人物造型藝術(shù)的特色與價(jià)值，同時(shí)也要從舞臺(tái)藝術(shù)的宏觀環(huán)境出發(fā)，進(jìn)行新的定位。就張藝謀的舞臺(tái)創(chuàng)作而言，張藝謀本身是電影導(dǎo)演，有著鮮明的個(gè)人特征，最為主要的便是視覺(jué)色彩的強(qiáng)烈沖擊性，這從《黃土地》到最新的《長(zhǎng)城》中都可以窺知。其在舞臺(tái)劇的創(chuàng)作中，也非常善于運(yùn)用視覺(jué)沖擊來(lái)渲染情境，表達(dá)情感，如芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中運(yùn)用的亮麗紅色，就是一種視覺(jué)沖擊。

1.3 動(dòng)態(tài)化特征

造型藝術(shù)的本質(zhì)特征為靜態(tài)藝術(shù)，因?yàn)槠湎鄬?duì)于音響藝術(shù)等時(shí)間藝術(shù)而言，更多地是以靜態(tài)的形式來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。舞臺(tái)表演既是空間藝術(shù)，也是時(shí)間藝術(shù)，時(shí)空融合是舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的一般性特征，因此，動(dòng)態(tài)化也就成為當(dāng)前舞臺(tái)造型藝術(shù)的新特點(diǎn)，同時(shí)也是一種極為重要的表現(xiàn)手法。就2004年雅典奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式而言，演出以古希臘時(shí)代的經(jīng)典雕塑形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)，是典型的靜態(tài)造型藝術(shù)。但為了更好地呈現(xiàn)出古希臘不同時(shí)代的歷史情境與人文氛圍，如史前時(shí)期、邁錫尼文化以及拜占庭時(shí)期，創(chuàng)作者以多樣的造型手法，讓表演者在表演過(guò)程中穿插不同的運(yùn)動(dòng)形式，從而使得舞臺(tái)劇的造型藝術(shù)動(dòng)態(tài)十足、趣味盎然。動(dòng)態(tài)化使得舞臺(tái)藝術(shù)能夠以人代景，即以運(yùn)動(dòng)的人來(lái)表現(xiàn)靜止的景色，這對(duì)于環(huán)境營(yíng)造也有著良好的作用。

1.4 綜合化特征

就當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作的一般趨勢(shì)而言，跨領(lǐng)域成為一種風(fēng)尚。當(dāng)然，這種風(fēng)尚不僅僅存在于藝術(shù)創(chuàng)作中，非藝術(shù)領(lǐng)域也十分常見(jiàn)，比如跨學(xué)科研究等，只不過(guò)藝術(shù)作為人類思想與情感的結(jié)晶，表現(xiàn)得更為明顯而已。相比于其他藝術(shù)而言，舞臺(tái)造型藝術(shù)中的綜合化特征更為明顯，這不僅和舞臺(tái)造型藝術(shù)的內(nèi)涵有著重要聯(lián)系，也可以歸因于舞臺(tái)造型藝術(shù)的最終目標(biāo)。首先，就舞臺(tái)造型藝術(shù)的內(nèi)涵而言，其本身就是多種造型藝術(shù)綜合在一起的藝術(shù)形式，諸如舞臺(tái)、服裝、化妝、燈光等。以往，此類造型藝術(shù)往往會(huì)被劃分到不同的藝術(shù)門(mén)類中，充當(dāng)著不同的角色，但在當(dāng)前的舞臺(tái)創(chuàng)作中，所有造型藝術(shù)都被整合到一起，不僅打破了各自的邊界，而且呈現(xiàn)出相互影響、相互滲透的態(tài)勢(shì)；其次，就舞臺(tái)造型藝術(shù)的目標(biāo)而言，舞臺(tái)造型藝術(shù)以塑造舞臺(tái)形象、推動(dòng)故事發(fā)展為目的，造型藝術(shù)之間的交融與滲透正是實(shí)現(xiàn)此目的的必然手段。

2 運(yùn)用新特點(diǎn)發(fā)展舞臺(tái)造型藝術(shù)策略分析

2.1 以創(chuàng)新為動(dòng)力

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力，對(duì)舞臺(tái)造型藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有著非常突出的作用。當(dāng)然，在舞臺(tái)造型藝術(shù)中，創(chuàng)新并非漫無(wú)目的，相反，需要從舞臺(tái)藝術(shù)的實(shí)際需要出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前的創(chuàng)作需要進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)新。創(chuàng)新包括多個(gè)方面，諸如創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)內(nèi)涵、形式、材料、技術(shù)等，具體而言，一個(gè)是表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新，一個(gè)是表現(xiàn)內(nèi)容層面的創(chuàng)新。首先，就表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新而言，主要包括材料選擇的創(chuàng)新、舞臺(tái)造型技術(shù)的創(chuàng)新，比如采用新的化妝材料作為表現(xiàn)內(nèi)容，以虛擬技術(shù)手段進(jìn)行場(chǎng)景營(yíng)造等，這對(duì)提升舞臺(tái)造型藝術(shù)自身的表現(xiàn)力與感染力有著不可多得的作用；其次，就表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新而言，舞臺(tái)造型藝術(shù)以特定的人物或者故事為表現(xiàn)對(duì)象，傳統(tǒng)的舞臺(tái)造型藝術(shù)存在內(nèi)容單一、思想僵化的現(xiàn)象，創(chuàng)新是從根本上改變此現(xiàn)象的必然選擇，創(chuàng)新在舞臺(tái)造型藝術(shù)的發(fā)展中有著尤為突出的價(jià)值。

2.2 以融合為目標(biāo)

和而不同、相輔相成是舞臺(tái)造型藝術(shù)的根本目標(biāo)，因此，在舞臺(tái)造型藝術(shù)中，還需要以融合為目標(biāo)。這里所謂的融合包含兩個(gè)不同層面的內(nèi)容，首先，是造型藝術(shù)層面的融合，因?yàn)槲璧冈煨退囆g(shù)不僅僅是簡(jiǎn)單的造型藝術(shù)，它是眾多造型藝術(shù)的雜糅體，只有將此類造型藝術(shù)從根本上融為一體，舞臺(tái)造型藝術(shù)的表現(xiàn)功能才能得到充分地發(fā)揮。因此，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者需要盡可能促進(jìn)不同造型藝術(shù)之間的互動(dòng)與交流，比如舞臺(tái)與燈光之間的互動(dòng)，同時(shí)還要將不同的藝術(shù)形式進(jìn)行拆分與重組，加強(qiáng)不同藝術(shù)之間的聯(lián)系。其次，是舞臺(tái)風(fēng)格層面的融合，風(fēng)格是舞臺(tái)造型藝術(shù)的重要內(nèi)容，不同的舞臺(tái)造型藝術(shù)有著不同的風(fēng)格。不同藝術(shù)風(fēng)格之間的融合是當(dāng)前舞臺(tái)造型藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，它既是非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是富有新意的藝術(shù)表現(xiàn)方式，與目前舞臺(tái)造型藝術(shù)中的綜合化特點(diǎn)也不謀而合，因此，創(chuàng)作者需要以融合為目標(biāo)。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代舞臺(tái)造型藝術(shù)相較于傳統(tǒng)舞臺(tái)造型藝術(shù)而言，既有傳承，又有發(fā)展，其中最為主要的發(fā)展便是當(dāng)代舞臺(tái)造型藝術(shù)的最新特征，包括上文所言及的科技化、個(gè)性化、動(dòng)態(tài)化、綜合化，而這些特征也是舞臺(tái)造型藝術(shù)日后發(fā)展的主要方向。

參考文獻(xiàn)：

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