顧永杰+裴建華

摘 要：傳統(tǒng)琴聲的審美要求：琴聲的音高要以中聲為美，能高能低、高低協(xié)調(diào)，符合不同琴體發(fā)聲風(fēng)格的要求以及大弦和小弦的特點(diǎn)。斫琴過程中要選擇合適的琴材、琴體制度、槽腹制度、髹漆工藝，這樣才能使琴聲的音高滿足傳統(tǒng)琴聲的審美要求。

關(guān)鍵詞：古琴斫制；琴聲；音量

古琴琴體發(fā)出的音高是由琴體以及其各部位的固有頻率決定的，與琴材、琴體制度、槽腹制度和髹漆工藝等有關(guān)。

1 傳統(tǒng)琴聲的審美與音高

傳統(tǒng)琴聲的審美對音高較為突出的要求主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，以中聲為美。例如，《左傳·昭公元年》中“中聲以降，五降之后不容彈矣”。“中聲”指“合乎律呂的、有節(jié)制的樂音，不過高不過低、無過無不及的適中之音”，強(qiáng)調(diào)音高不能過高也不能過低、不能過也不能不及。

第二，能高能低、高低協(xié)調(diào)。例如，《左傳·昭公二十年》中“清濁、小大、短長、疾徐、哀樂、剛?cè)?、遲速、高下、出入、周疏以相濟(jì)”?！扒鍧帷薄案呦隆敝敢舾叩母叩?，即要求音高要能高能低、高低相濟(jì)且協(xié)調(diào)。

第三，符合不同琴體發(fā)聲風(fēng)格的要求。傳統(tǒng)的古琴發(fā)聲風(fēng)格大體可分為三類，即蒼古、清脆和介乎兩者之間的，相對來說蒼古類音高稍低、清脆類音高稍高。

第四，符合大弦和小弦的特點(diǎn)。例如，《史記·田敬仲完世家》中“夫大弦濁以春溫者，君也；小弦廉折以清者，相也”。其指出了大弦的音高低、小弦的音高高。

2 中聲為美

第一，琴材。木材的固有頻率與其動彈性模量和比動彈性模量成正比，與聲阻抗成反比；木材的動彈性模量與密度、晚材率、結(jié)晶度、木纖維長度、木纖維長寬比、紋理均勻順直程度成正比，與生長輪寬度成反比；木材的比動彈性模量與動彈性模量成正比，與密度成反比；木材的聲阻抗與密度和晚材率成正比，與生長輪寬度成反比。木材經(jīng)過適當(dāng)?shù)奶幚?，如自然處理（舊材）、高溫處理、化學(xué)處理等，可有效提高結(jié)晶度、動彈性模量、聲阻抗、比動彈性模量等振動性能。相對來說，徑切板木材的固有頻率最高，聲學(xué)穩(wěn)定性和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性最好。木材的結(jié)晶度越高，木纖維長度越長；木纖維長寬比越大，紋理越均勻順直；同一樹種的密度、生長輪寬度和晚材率適中，則固有頻率越高。

第二，琴體制度。從振動方面來看，古琴的琴體振動可簡單地視為板振動。板振動有三種基本的振動方式即縱向振動、橫向振動和扭轉(zhuǎn)振動，其中橫向振動是琴體最主要的振動方式。板的橫向振動的固有頻率與其厚度、彈性模量成正比，與長度、密度成反比，還與其幾何形狀、固定（支撐）方式、邊界條件等有關(guān)。相對來說，琴體越厚，長度越短、密度越??；寬度越寬，面底弧度越大；項和腰的寬度越寬，長度越短；中部越寬、越厚，兩端就越窄、越??；琴足的位置越合適，琴體的固有頻率就越高。

第三，槽腹制度。槽腹范圍的面板和底板，從振動方面可簡單地視為周邊被鉗制的矩形薄板，其固有頻率與板的厚度、彈性模量正比，與密度、邊長成反比。相對來說，越接近正方形，固有頻率越低；中部越厚，固有頻率越高；古琴槽腹腔體內(nèi)氣體的傳聲速度越快，腔體越??；池沼口面積越大，池沼口越淺；納音距底板的距離越大，則腔體內(nèi)空氣的固有頻率越高。

第四，灰胎。灰胎越厚，材料越密實，琴體的固有頻率也就越高。

琴聲以中聲為美，就要求琴體、共鳴體、音板（主要指面板，底板參與發(fā)聲時也包括底板）的固有頻率不能過高也不能過低。琴材，主要是面板和底板用材，由于它們的結(jié)晶度、木纖維長度、木纖維長寬比、紋理均勻順直程度以及是否經(jīng)過處理、是否徑切等都會影響琴體的振動性能等。這就要求這些指標(biāo)越優(yōu)良越好，并且還要選用經(jīng)過適當(dāng)處理的徑切板。相對來說，面板和底板用材的密度要適當(dāng)小一些，生長輪要適當(dāng)寬一些，晚材率要適當(dāng)?shù)鸵恍?，面板和底板用材要相互搭配；琴足的位置要合適，琴體的形制、厚度、長度、寬度以及腰和項的長度與寬度、琴面的弧度等要適中；槽腹的形制、槽腹范圍面板和底板的形制、池沼口的形制等要適中；灰胎的厚薄、材質(zhì)也要適中。

3 能高能低、髙低協(xié)調(diào)

若要使琴體對高頻和低頻聲振動都能有效響應(yīng)，一是琴體的最低固有頻率要低?？山档颓袤w用材的密度，增長琴體的長度，減小琴體的厚度和寬度，使腰和項盡量窄長。二是高音區(qū)的固有頻率要高。高音區(qū)的琴體要有一定的厚度和寬度，相應(yīng)的槽腹范圍的面板和底板也要有一定的厚度。三是琴體固有頻率由低頻向高頻的過渡要均勻。琴體中部應(yīng)適當(dāng)，寬和厚、項部和腰部要明顯，頭尾兩段的寬度和厚度應(yīng)盡量接近，面板和底板的厚薄也要變化均勻。

4 適應(yīng)不同琴體發(fā)聲風(fēng)格

琴體發(fā)聲蒼古，則琴體的固有頻率要適當(dāng)?shù)鸵恍?；琴體發(fā)聲清脆，則琴體的固有頻率要適當(dāng)高一些；琴材、琴體制度、槽腹制度和髹漆等的選擇要和固有頻率的選擇一致。這里的固有頻率的高低是相對而言的。

5 適應(yīng)大弦和小弦的特點(diǎn)

相對來說，大弦的振動頻率低，大弦一側(cè)琴體的固有頻率可適當(dāng)?shù)鸵恍?，如使大弦一?cè)的面板和底板薄一些或材質(zhì)疏松一些；小弦的振動頻率高，小弦一側(cè)琴體的固有頻率可適當(dāng)高一些，如使小弦一側(cè)的面板和底板厚一些或材質(zhì)密實一些。

6 結(jié)語

在不過多影響琴體其他功能的前提下，盡量使琴體發(fā)出的音高達(dá)到傳統(tǒng)琴聲審美的要求。第一，面板和底板用材要選用經(jīng)過適當(dāng)處理的徑切板，密度要適當(dāng)小一些，生長輪要適當(dāng)寬一些，晚材率要適當(dāng)?shù)鸵恍?。并且，結(jié)晶度要高，木纖維長度要長，木纖維長寬比要大，紋理要均勻順直；大弦一側(cè)應(yīng)相對疏松一些，小弦一側(cè)應(yīng)相對密實一些，面板和底板要相互搭配。第二，琴足的位置要合適，琴體的形制要勻稱；琴體的厚度應(yīng)適當(dāng)薄些，長度應(yīng)適當(dāng)長些，寬度應(yīng)適當(dāng)窄些，腰和項應(yīng)適當(dāng)窄長些；琴面的弧度應(yīng)適中，高音區(qū)的琴體要較低音區(qū)寬厚些，頭尾兩段的寬度和厚度應(yīng)盡量接近。第三，槽腹的形制、槽腹范圍面板和底板的形制、池沼口的形制等要適中，高音區(qū)的面板和底板要較低音區(qū)厚些。第四，灰胎的厚薄、材質(zhì)要適中。第五，琴材、琴體制度、槽腹制度和髹漆等的選擇要和琴體發(fā)聲風(fēng)格一致。

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國音樂美學(xué)史資料注釋（第2版）[M].蔡仲德，注釋.人民音樂出版社，2004.

[2] 沈雋.木材加工技術(shù)[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2005.

[3] 青楓.古琴通解[M].聯(lián)合科文出版社.

[4] 鄭珉中.蠡測偶錄集：古琴研究及其它[M].紫禁城出版社，2010.

[5] 唐林，等.音樂物理學(xué)導(dǎo)論[M].中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社，1991.

[6] 長北.《髹飾錄》與東亞漆藝 傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究[M].人民美術(shù)出版社，2014.

[7] 劉鎮(zhèn)波，沈雋.共鳴板用材的振動特性與鋼琴的聲學(xué)品質(zhì)[M].科學(xué)出版社，2009.

[8] 徐有明.木材學(xué)[M].北京：中國林業(yè)出版社，2006.

[9] 楊帆.對不同形制古琴琴體聲學(xué)特性的有限元分析[J].音樂傳播，2014（3）.

[10] 馬麗娜.木材構(gòu)造與聲振性質(zhì)的關(guān)系研究[D].安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)，2005.

[11] 李惠明，等.熱處理材的物理力學(xué)性能[J].木材工業(yè)，2009（2）.

[12] 佘亞明，王湘.初探板共振樂器的板厚度分布[J].樂器，1986（6）.