視野

“楊氏微雕”一脈相承，代代相傳，延綿百年，系楊長寶、楊大可、楊其鵬、楊洋一家四代人不同時期微雕藝術的統(tǒng)稱。1991年7月，楊其鵬的珍珠微雕在安徽省發(fā)明展覽會上獨占鰲頭，榮膺唯一金獎，送展美國紐約藝術大賽，被國外名家稱為“世界一絕”！

中華絕技 源遠流長

微雕是一門超視覺藝術，可供觀賞和收藏，堪稱中國古老的珍貴文化藝術遺產(chǎn)。微雕也稱“神刻意雕”、“鬼工技”，是一門以刀代筆，融“書法、繪畫、篆刻、色彩”眾家之長于一體的綜合藝術，集“書、畫、雕”三妙而相映成趣。

追根溯源，契刀乃軟毫之祖，微型雕刻幾乎和人類的文明史同步出現(xiàn)。最初的人類，在人猿相揖別之始，就創(chuàng)造了原始的遠古文明，雕刻早于繪畫和文字的出現(xiàn)，考古證明，中國遠在漢文字出現(xiàn)之前就有了雕刻，人類在漫長的幾十萬年的進化過程中，結繩作記，刻圖為號，在骨角、土陶、石塊、竹簡上刻劃，這種抽象的語言成為告知同類、傳遞信息最直觀的符號，簡明扼要的線條所組成的圖案，形成最初萌芽狀態(tài)的象形文字，這也就是漢文字的最初雛形。

縱觀歷史，讓我們從古代微雕的起源、發(fā)展上探尋微雕藝術神秘的演變軌跡。

遠古時期，人類有過無意識微雕階段，這個時期為17000年前至8000年前。華夏原始先民為了生存需要，在并無藝術理念支配下無意識地產(chǎn)生的微雕。北京周口店山頂洞遺址和浙江杭州蕭山區(qū)跨湖橋遺址出土的“骨針”，其針眼僅毫米大小，是典型的遠古先民的精微鏤空雕刻品。

隨著時代的變遷，出現(xiàn)了古代半成熟意識微雕階段，為7000年前至明代中期。在近萬年的歷史演化中，中國古代人類的裝飾意識開始萌芽，他們的作品主要成為帝王祭天的禮器，雖然器件體積不小，但是外部精雕細琢的飾紋把器具雕飾成了精美的藝術品，如陜西固原出土的西周甲骨，雕有小如米粒的篆書，筆畫細如發(fā)絲；河姆渡遺址出土的“蠶紋蠱形器”；良渚遺址出土的“玉琮”、“玉璜”、“玉匕”等。特別是良渚文化時期玉質(zhì)禮器上的“神人獸面紋”，其雕功極為精致生動。當時還屬石器時代，古人并無鐵質(zhì)雕刻工具，卻雕刻出了0.5至1毫米相間的生動精細凹凸飾圖、飾紋，可謂鬼斧神工，令人百思不得其解。

史籍載：清代乾隆時期，黃振果、陳祖章、陳觀泉、杜士元等藝人應召進宮，在宮廷造辦處專司皇家微雕。二十世紀八十年代，中國微雕藝術界又一批高手崛起，具有代表性的，當數(shù)安徽蚌埠的“楊氏微雕”。

楊大可（1926-1990），男，中國著名微雕藝術家，他將長525厘米，寬25.5厘米《清明上河圖》原作微雕在長15.5厘米、寬0.7厘米的象牙條上，展現(xiàn)熙來攘往的人流、鱗次櫛比的茶樓酒肆、隨風飄動的酒幌、負重的駱駝、河上的舟船、岸邊的纖夫……使人觀之如臨其境，纖夫的號歌和商販的叫賣呼之欲出。作品在合肥、深圳、廣州、北京、日本大阪、神戶等地展出，引起轟動。

楊其鵬，男，楊大可之子，工藝美術大師，1952年出生于蚌埠。自幼師承其父楊大可，刻刀可直接運刃于珍珠、黃金、人發(fā)、瓷器、象牙、紫砂和各種玉石上施雕，楊其鵬的微雕和印章邊款被美國、俄羅斯、韓國、日本、新加坡、泰國、臺灣、香港等國家和地區(qū)社會賢達、知名人士邵逸夫、陳立夫、陳香梅、張學良、馬英九、連戰(zhàn)、郁慕明等人所珍藏。

楊洋，楊其鵬之女，“楊氏微雕”第四代傳人。1980年1月出生于蚌埠，1999年畢業(yè)于蚌埠工藝美術學校，2004年畢業(yè)于北京藝術設計學院。2003年，楊洋的象牙微雕《沁園春·雪》在北京展出，她以流暢的刀法，展示了一代偉人毛澤東“惜秦皇漢武稍遜風騷”的宏偉書法氣魄，作品獲大世界吉尼斯之最，被毛主席紀念堂收藏。

楊氏微雕，方寸溢彩。放大鏡下細細觀賞，一枚面值一分的人民幣硬幣之上，竟然神話般地散布、排列、交錯和組合了十二件由黃金、珍珠、牙片、象牙米等質(zhì)地的楊氏微雕藝術作品。楊氏微雕，貫博大精深的古今中華民族文化于一體，溶豐富多彩的繪畫書法雕刻藝術于一爐，集多種藝術形式之大成，堪稱中華絕技！

境由心造，薪火相傳。楊大可是被父親手牽手領進藝術之門的。

1926年，楊大可出生在江南古城鎮(zhèn)江。二十世紀三十年代初期，鎮(zhèn)江甘露寺的青磚照壁下，伴隨晨鐘暮鼓，木魚聲聲，梵經(jīng)陣陣，香客們時常見到擺著一副裝裱字畫和兼營刻字賣畫的地攤。冷風蕭瑟，一位兩鬢花白的老人在專心致志地刻字，他身邊瘦弱的小男孩正凝神對著石壁上被風雨剝蝕得斑駁零落的碑文，于青磚之上蘸水練字。時不時，老人會停下手中的刻刀，低聲向小男孩叮嚀著什么，那就是刻字裱畫的楊長保和他的獨子楊大可。

楊長保是個讀書人，他為人清高，靠在街頭的地攤上刻字、賣字畫糊口，對獨苗大可寄予厚望。大可七歲時，母親過世，從此，父子倆相依為命。大可上私塾，父親則坐在后面旁聽，回到家，又陪同大可溫習功課，不離左右半步，為他抻紙，替他磨墨，恭敬得一如“老書僮”，方圓幾里，傳為笑談。慈愛舐犢是父親的一面，嚴厲教導則是楊長保的另一面，練字習文，若寫得差了，楊長保手中的板子會毫不留情地落在楊大可手心。每天清晨，夏不畏蚊虻，冬不避風雪。雞叫頭遍，父親就喚起大可，練字時，父親總繃著臉，立在身后，像個“監(jiān)工”，大可必須懸腕書寫五十個大字，再練鐵線篆，后摹大楷、顏、柳、趙、黃。1936年，江蘇省舉辦全省小學生書法比賽，剛滿10歲的楊大可參賽，他出手不凡，第一個交卷，一舉奪得了江蘇省高小書法比賽全省第一。此事轟動了整個鎮(zhèn)江，左鄰右舍紛紛夸贊：“老楊家真有福氣，出了個小神童！”

1945年，19歲的楊大可成家立業(yè)，他在蚌埠二馬路鴻大漆店門口掛了個招牌，以雕刻、畫像為生，白天黑夜地寫啊、畫啊、刻啊，一心撲在微雕上。1950年，楊大可掛牌“楊大可治印社”，蚌埠玉雕廠成立之初，楊大可任廠長。1957年，楊大可參加了在北京召開的首屆全國工藝美術藝人代表大會，他帶去精心雕刻的象牙片微雕《毛主席在八大會議上的開幕詞》。全國三百多名代表，安徽只有5名，大可最年輕，時年31歲，風華正茂。面對雄偉的天安門城樓、人民英雄紀念碑一塊塊浮雕，他心潮澎湃，感慨萬千。1972年，楊大可從北京參加全國第二屆工藝美術展覽回來，其微雕創(chuàng)作進入了難得的噴涌時期。往往一連幾個小時、甚至是幾十個小時靜坐案頭，仿佛已化作一尊雕像。芝麻粒大小的象牙片，在他的刀下，奇跡般地幻化出重疊的遠山、奔流的大江、飄浮的柳絮、嶙峋的懸崖。

他在一根可以輕松穿過針眼的象牙絲上刻出八匹駿馬，被列入中華之最；他在一根頭發(fā)上刻出遒勁有力的行書“天下為公”；他在6毫米見方的象牙片上雕刻魯迅畫像，刀法嫻熟層次分明，魯迅先生橫眉冷對錚錚鐵骨躍然其上。

1981年4月，楊大可為蚌埠訪問團赴日本趕刻了四件體量均為1cm×0.5cm的微雕作品《鑒真大師像》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《郭沫若祝賀中日恢復邦交詩》，這些作品在日本神戶海洋博覽館展出，觀者如堵，嘖嘖稱奇，一時竟被譽為“神品”！

1982年8月7日，楊大可微雕展覽在北京故宮皇極殿舉行。這是故宮有史以來第一次舉辦個人藝術展，由故宮博物院和安徽博物館聯(lián)合舉辦?；蕵O殿內(nèi)高大寬敞，金碧輝煌的1000多平方米展廳設立十二個展柜，陳列300多件微雕，古今人物、山水、花鳥、詩詞等，題材廣泛。而這些作品加起來，全部的重量僅僅250克，用一個普通的信封便可囊括。

楊大可微雕藝術展盛況空前，歷時38天，接待中外觀眾175000多人，外賓來自40多個國家和地區(qū)。應中外觀眾要求，經(jīng)有關部門批準同意，特在故宮外賓服務部專設微雕展銷專柜，微雕虎、壽星、熊貓三個品種閉館前一周便銷售一空，共銷售微雕作品127件，有個外賓快買瘋了，竟然連購買飛機票的錢都用光了。

中外媒體對楊氏微雕故宮展出給予廣泛關注，新華社發(fā)了通稿，《人民日報》、《北京日報》、《光明日報》、《文匯報》、《新民晚報》等競相發(fā)了微雕藝術展的專題報道。英文版《中國日報》介紹了展出盛況和微雕藝術的特點，中國新聞社向國外發(fā)了消息，中國國際電臺播發(fā)了長篇通訊，用36種語言向國外報道，中央新聞電影制片廠拍攝了紀錄影片。

楊大可和他的微雕藝術名揚四海。

薪火傳承 藝于粟絲

有其父必有其子。家庭濃重的藝術氛圍，耳濡目染的藝術熏陶使之然也。

1952年1月，楊其鵬出生于安徽蚌埠。1957年，父親楊大可從北京載譽歸回來，小其鵬就急不可待地趴在放大鏡下，一遍一遍地觀看父親精心雕刻的毛主席像，怎么看也看不夠，盡管那時，楊其鵬所表現(xiàn)出極其濃厚的興趣，僅僅是好奇心的驅使。然而，大可先生卻感到了由衷欣慰，眼角皺紋舒展出的是慈祥的笑意。然而，當小其鵬拿起父親的刻刀，躍躍欲試之時，卻被父親嚴肅的目光阻止。面對稚子睜大的眼睛，楊大可撫摸著其鵬的小腦袋，語重心長循循善誘：“其鵬呵，切不可急功近利。鍥而不舍，金石可鏤，功在不匱，滴水穿石?！庇谑?，小其鵬在父親的指導下，潛心揣摩領悟其中的玄機奧秘，學林漫步，藝海泛舟。由書法的點、橫、撇、捺涉足，從繪畫的基本線條和技法入手，懸腕提筆，濡墨揮毫，捉刀代筆，臨形描圖。

1970年，18歲的楊其鵬下放插隊于皖北泗縣。1972年入伍參軍，1976年，楊其鵬復員到蚌埠無線電七廠工會工作，他日日求藝不輟，書法繪畫技藝兼得并長，躋身安徽書法家協(xié)會。

若論從事微雕，楊其鵬的出道當在1985年。他的第一件微雕作品，是在一枚米粒大的象牙片上精心雕刻出的杭州西湖全景，其鵬由此而嶄露頭角，顯示了自己的微雕藝術才華，獲蚌埠市總工會自學成才獎，1986年，楊其鵬調(diào)入蚌埠市文聯(lián)微雕藝術創(chuàng)作室工作。

不飛則罷，一飛沖天！其鵬振翅，開始向他所渴望達到的藝術境界展羽翱翔、搏霧穿云。

纖毫方寸乾坤，微雕藝術濃縮人生。微雕技藝需要創(chuàng)作者全身心的投入，刀具的提按、快慢、頓挫、游刃，精氣神缺一不可，心手刀渾然一體。面對纖毫方寸，楊其鵬每每捉刀代筆，都得屏息靜氣，吐納、導行、靜坐、思定、行氣，如老僧入定，凝神專注。如此，才能排除干擾和雜念，達到旁若無人之超脫境界。試想，那一件件微雕作品，小到得借助于放大鏡、顯微鏡才能辨認全貌，何況刻乎？由于刀尖鋒刃的提按轉動不能筆筆窺見，唯有心知內(nèi)視，下刀入刃之前，須得胸有成竹，章法爛熟于心，凝神專注，憑借意念指腕間的感覺運刃，以洗練、準確、流暢的刀法，抑揚頓挫的節(jié)奏巧妙謀篇布局，一氣呵成。其工藝復雜難度之大可想而知，這需憑借心靈的感悟，意念的感覺方可為之。執(zhí)刀于指，在由上萬字組成的方寸之幅微雕，容不得半點涂改、絲毫訂正。借聚精會神這一成語來表述，是再貼切不過的了。心力意向全得凝聚于刀尖鋒刃，不可有半點差池，稍有疏忽，一不留神，呼吸之瞬喘息之間，便可導致前功盡棄。

故，行家稱：微雕作品，不是用刀鋒刻出的，而是藝術家的苦心和癡情所為。

家中，斗室。其鵬另辟出的方圓僅一平方米的工作間，成了他施展才華的天地。其鵬日夕操刀，伏案苦雕，癡迷如狂。于纖毫方寸間雕刻他所鐘情的山水、人物、花草、蟲魚、飛鳥、走獸、詩詞歌賦，整個身心完全沉浸在創(chuàng)作的激情之中，達到了忘我之境地。多年來，其鵬牢記父教，兼儲并蓄，積累藝術修養(yǎng)和美學修養(yǎng)，為求在詩、書、畫、刻等方面有更高的造詣，他博采眾長，涉臨了鐘鼎、甲骨、石鼓、漢磚、瓦當、篆隸行楷草；學習篆刻、木雕、中西繪畫。為練習腕力，他常常系磚于腕，懸肘練字；為節(jié)約宣紙，他常用筆蘸著清水在室內(nèi)的石灰墻壁上走筆。

去日苦多，來日方長。直抵境由心造的藝術境界，刻意尋覓微雕作品的書卷氣，其鵬廣泛涉獵，悉心揣摩，數(shù)不清度過了多少個亢奮之夜。他孤燈清照，對影成雙，激情碰撞，靈感泉涌，執(zhí)刀懸腕，游刃方寸，十指常常血跡斑斑……就是在那個極其簡陋而狹窄的一平方米的創(chuàng)作間，楊其鵬蝸居此中，鬼斧入毫，神目天開，手持刻刀在金、玉、石、木、角及獸毛、人發(fā)、硬幣上施雕，創(chuàng)作出上百幀微雕作品。

象牙微雕《孫臏兵法》以微雕書法所構成蜘蛛、絲網(wǎng)之態(tài)為形組畫，僅僅指甲大小，構思精巧，神出鬼沒。細瞅，蜘蛛肚腹則由孫臏頭像組成，而那圍圖結納的蛛絲馬跡，網(wǎng)羅層疊，纏綿不絕，真乃錯綜復雜，九曲回廊，猶如迷宮；又似曲徑通幽，處處陷阱，玄而又玄，更是宛若將那陰陽八卦、老莊哲學、變幻無窮、神秘莫測的軍陣排列組合隱藏其骨，縱橫交錯，扯絲如縷，把中華古代兵家計謀、軍事謀略融為一體，直抒胸臆，顯示了中華文化的博大精深和獨特韻味。瀏覽其間，驚心動魄！米芥牙片之上，猶似伏兵百萬，尸橫遍野?？芍^于無聲處聞驚雷。賞之，仿佛隔岸觀火。旌旗飛揚，遮天蔽日；兩軍對壘，狼煙四起；金戈鐵馬，戰(zhàn)車馳騁；鼓角齊鳴，劍戟鏗鏘，廝殺之聲不絕于耳……

真正的藝術，會超越時空！這就是微雕帶來的視覺沖擊和藝術享受。

《珍珠雕刻岳飛像》（0.3cm×0.3cm）的創(chuàng)作，雕刻難度相當大，熠熠閃光的珍珠，堅而圓滑，一刀下去粉末又起，楊其鵬自制刀具、夾具，在一枚光潔錚亮的珍珠上刻下形態(tài)逼真的岳飛像，背面輔以刀筆遒勁的《滿江紅》全文，達到剛柔并濟，傳神生姿的藝術效果，給觀者以強烈的心靈震憾。

《臨懷素自敘》更是將原作7米多的長卷臨刻在0.2cm×4.7cm的象牙條上，表現(xiàn)出原作結構飄逸、筆硬墨枯之風格，神采飛動之意趣盎然其間。

藝術傳承，貴在創(chuàng)新。靈璧磬石壺，造型各有異，其鵬根據(jù)石壺的形態(tài)，在適當部位雕刻上唐詩宋詞，飛短流長，參差錯落，別有情趣。持壺在掌，把玩品味，令人愛不釋手。

1991年，楊其鵬的微雕作品獲安徽省及全國發(fā)明金獎和銅獎，入選美國紐約國際藝術大賽；1992年第6期《人民畫報》以多國文字向海內(nèi)外介紹了楊其鵬的微雕藝術；1994年，其鵬的微雕作品獲青島首屆“中國雕刻藝術節(jié)大獎賽”大獎。

奇人鬼才 刀筆千秋

苦心磨礪，其鵬進入了微雕創(chuàng)作的噴涌階段和日臻成熟階段。作為微雕藝術必不可少的基本功，楊其鵬的微雕書法值得一提，更值得一品！

若言及這漢字書法，堪稱國粹，實為一門高深莫測、韻味無窮的藝術表現(xiàn)手法。

悠悠中華，巍巍華夏，漢文字的變化，源遠流長。由甲骨文而始，經(jīng)篆、隸、楷、草，循序漸進。每種字體無不充溢和透露著時代的氣息，漢文字的方塊體，鋒芒畢現(xiàn)，既有其獨特的結構，又包容高超的意境，字里行間，涵蘊著神州數(shù)千年來積淀的雄渾文化底蘊。

楊其鵬在父親的指點下，苦練不輟，揮毫作書，繞來繞去，筆走龍蛇，如有神助，最終繞出了水平，繞出了奧秘，繞出了怪異，繞出了神奇，繞出了人生哲理，繞出了世相真情，繞出了人間滄桑，繞出了萬象百味?？痰对谖?，縱橫自如，游刃有余，懔懔挺拔冷對塵世，透出冥冥玄機，繞得可謂是出神入化，爐火純青，高深莫測，大有先父之遺風！

瞧，在寬1.5厘米，長2.5厘米小如指甲的象牙片的方寸間，其鵬鐫刻了唐詩三百首，密密麻麻，洋洋灑灑近萬字。那龍飛鳳騰的草書，狂瀉不止的章法，如高山飛瀑，似行云流水，令人驚嘆不已。為完成這一萬字書法微雕之杰作，其鵬持刀懸腕，廢寢忘食，樂此不疲，耗時費工達四個月之久，刀功酣暢，淋漓盡致，揮灑的是何等漂亮，何等氣派啊，觀者無不稱奇叫怪，拍案叫絕！這躍然于牙片之上的，哪里僅僅是簡單的漢字書法微雕呵，活脫脫就是一個再現(xiàn)于象牙片之間的奇人鬼才──楊其鵬哪！

精雕細刻的牙片微雕書法《唐詩三百首》這一得意之作，其整齊的結構之中，變化錯綜，嚴謹?shù)墓P調(diào)之下，放縱飄逸，粗細濃淡兩相宜，洗盡了人間的煙火氣。瞧那重處，滲洇如水，團團蔟蔟，濃筆厚墨，其態(tài)雍容華貴；細微之處，惜筆似金，絲絲縷縷，斷則猶連，可見飛白，其形瘦硬挺拔。牙片之上尤見勁骨嶙峋，自成情趣，別有風格，清雋脫俗，精緊遒勁。其筆法的使轉揖讓，控縱自如，有一種只可意會不可言傳的美散布行間，觀之，令人神怡；賞之，讓人心醉。

字如其人，人如其字。鑒賞這幀出自其鵬之手的漂亮氣派的象牙微雕，人們才算真正理解了這八個字的精辟之處。這獨樹一幟的微雕書法，能直接運刀刻出如此氣派字體的人，其書法及雕刻功力，可稱之為爐火純青，其靈性悟感，已達超凡脫俗之境界！

楊其鵬的微雕，出神入化，米芥粟粒之間，其草書微雕鋒刃雄健，疏密得當，剛柔相濟，龍飛鳳舞，美不勝收，令人羨慕不已。近觀，則一片神行；逼視，則絲毫不茍，而真功彌漫，透石三分。如英雄豪杰，挺身而出，拔劍而起，何等傳神，何等英武！

鬼斧神工。

年輕藝高，蔚為大觀。藝術之旅，貴在創(chuàng)新。楊其鵬刻刀鋒刃可直接運筆于珍珠、黃金、人發(fā)、瓷器、象牙、紫砂和各種石頭上施雕。金石印章，通常印人雕刻邊款，以石就刀，而其鵬則以刀奏石，運用過人之腕力指力，硬入刻之，奇趣縱橫，獨出心裁，別具一格，耐人尋味，往往字字之里，筆斷氣連；行行之間，跡斷意連。尤其是其鵬雕刻的各式印章及其邊款，構思獨特，俊逸得體，畫龍點睛，令人愛不釋手。

難怪一位社會名流在仔細地鑒賞過楊其鵬的微雕后，夜不能寐，有感而發(fā)：東晉書家有二王，當代微雕有二楊。父子并名天下重，藝到精深國有光！

2006年1月，“楊氏微雕”明信片發(fā)行，楊其鵬在一枚明信片的郵資“60分”標記上，獨出心裁地在“6”的圓形內(nèi)徑用毛筆畫了一幅山水，在“0”的圓形內(nèi)徑書寫一首唐詩，面積之小根本無法窺見，借助放大鏡，卻能清晰地領略其書法及繪畫的風韻?！栋不杖請蟆?006年3月10日刊出消息，很快在網(wǎng)上傳播。一位藝術鑒賞家睹之，訝然稱奇，驚呼：“咦，其鵬啊，在這樣小的面積上作畫，那你作畫的毛筆究竟有多細，難道只有一根毛嗎？”其鵬樂了。

2010年，楊其鵬獲“安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”稱號，微雕作品參加上海世博會展出。2011年，楊其鵬任安徽省人民政府參事，頻頻在俄羅斯、美國、臺灣、澳門等國家和地區(qū)與當?shù)厮囆g家交流。2013年，楊其鵬獲第十一屆中國民間工藝美術作品金獎，被臺灣《大陸尋奇》攝制組拍攝專題在臺灣播出。2014年2月9日-3月2日，楊其鵬以頂尖中國民間藝術家的身份應邀訪問美國，加強中美間的文化交流，他精心雕刻了《美國獨立宣言》節(jié)選和首任總統(tǒng)華盛頓的肖像，讓大洋彼岸的美國人民領略到獨特神奇的中華微雕的藝術魅力。

2014年，國家文化部共享工程攝制組拍攝了非遺專題片——《楊氏微雕》。

2015年9月，三件雕刻作品入選“黃冰玉”杯中國當代100件玉雕文玩珍品，獲安徽非遺雕刻技藝大展“金獎”，作品被俄羅斯國家博物館、新疆和田博物館收藏。

玉筍刀筆 洋洋大觀

上網(wǎng)查詢，《中國百名微雕家名錄》楊洋名列其中。據(jù)現(xiàn)有資料，楊洋是迄今為止從事精微藝術作品創(chuàng)作的最年輕的女性。

自幼，楊洋師承祖父楊大可、父親楊其鵬，成為“楊氏微雕”第四代傳承人。

楊洋，高級工藝美術師、安徽省青聯(lián)委員、安徽省民間文化優(yōu)秀傳承人。1980年1月，楊洋出生在安徽蚌埠。爸爸媽媽對她關愛有加。爺爺奶奶常樂呵呵地將她抱來抱去。

早在楊洋咿呀學語之時，爺爺楊大可和他的微雕藝術作品就已經(jīng)譽滿中華，名揚天下。

有一幅充滿童趣的照片，四歲的小楊洋目光炯炯，身板筆直，手握一管毛筆，有模有樣地在臨帖。楊洋上小學時，她就驚異地發(fā)現(xiàn)，平日里喜歡親她的爺爺，有時竟然會不理她，仿佛變成了另外一個人。只要爺爺一關上創(chuàng)作室的門，奶奶、爸爸和媽媽總是說話輕輕的，就連走路的腳步都輕輕的。要不，就變著法兒將她引開，絕不干擾爺爺創(chuàng)作微雕。

再后來，大概楊洋十歲左右吧，她發(fā)現(xiàn)，爸爸也變得和爺爺一樣了。

楊洋最初展出作品是1997年在青島舉辦的第二屆中國雕刻藝術展，她雕刻的象牙微雕《仕女圖》獲獎并被收藏。那年，楊洋剛滿18歲，還是個稚氣末盡的妙齡靚女。在精微雕刻藝術領域，她一舉成名。

1999年6月，楊洋畢業(yè)于蚌埠工藝美術學校，2000年10月被評為工藝美術員，2004年7月畢業(yè)于北京藝術設計學院，進修于清華美院。她先后學習過工藝繪畫、裝潢、金屬雕刻、首飾設計等專業(yè)，具有較強的藝術創(chuàng)新能力，把傳統(tǒng)的微雕技藝與現(xiàn)代藝術相結合，可以在壽山石、白玉、翡翠、珍珠、黃金、琥珀等各種珠寶玉石上雕刻，豐富了微雕的表現(xiàn)形式。

憑借對微雕藝術的摯愛、靈氣和悟性，經(jīng)父親楊其鵬言傳身教，楊洋從小藝海泛舟，臨帖、描繪、操刀，纖纖素手，玉筍刀筆，經(jīng)多年磨礪，小荷初露。

楊洋創(chuàng)作的象牙微雕《觀音像》（0.5cm×0.9cm），運用極其洗練細膩的筆觸，刻劃得細致入微，觀音菩薩體態(tài)豐腴，云髻高聳，發(fā)絲如瀑，臉龐圓潤，莊重慈祥，眉目傳神，神態(tài)祥和，將觀音菩薩播灑慈愛的胸襟及普度眾生的博大情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。菩薩面部側旁，密密麻麻雕滿《觀音靈感真言》經(jīng)文，勸惡從善，凈化心靈。不是親眼目睹，現(xiàn)實中，人們很難將這件精美絕倫的微雕與這個略顯稚嫩的漂亮女孩聯(lián)系起來。旅日畫家傅抱石之女傅益瑤觀賞了楊洋的此件作品，極為欣賞，揮毫為楊洋題字：“洋洋小妹，心如洋洋大川，手得纖纖神韻！”

玉筍刀筆，洋洋大觀。每創(chuàng)作雕刻一件作品，楊洋都顯得特別興奮，用她的原話來說：“特有成就感?！?/p>

藝術之鏈 環(huán)環(huán)緊扣

楊氏微雕后繼有人。

家傳身授，從藝二十余年來，楊洋把中國傳統(tǒng)的書畫藝術中不能筆筆窺見的超視覺藝術表現(xiàn)在不同的載體上，如金、玉、石、象牙、珍珠等，展示視覺、體能及超越自我潛能綜合素質(zhì)。她的微雕筆觸細膩，雕刻的仕女形象逼真，神態(tài)各異；熊貓憨態(tài)可掬，活靈活現(xiàn)。她在一根象牙條上雕刻《群虎圖》，幾十只形態(tài)各異的老虎盡展獸中之王的威風。

2004年，楊洋參加大連全國工藝禮品藝術品博覽會獲銀獎。微雕《三代偉人領袖像》參加安徽省首屆民間工藝博覽會獲銀獎。緊接著，楊洋和她的微雕作品頻頻出現(xiàn)在海峽兩岸書畫工藝精品展、全國首屆精微藝術展上，觀者如睹，好評如潮。

2004年，楊洋參與設計的十六枚“楊氏微雕”個性化郵票由國家郵政局出版發(fā)行。2005年，楊氏父女的微雕參加上海第三屆靜安藝術節(jié)、西泠印社首屆國際藝術節(jié)，作品被中國印學博物館收藏。

2005年，上海基尼斯總部。眾多的評委驚奇地圍繞著一枚體積僅為0.3cm×0.5cm的象牙微雕作品嘖嘖稱奇。放大鏡下，細細觀賞，纖毫之間，象牙微雕《列寧像》神情兼?zhèn)?，毫發(fā)畢現(xiàn)。更令人驚奇的是，該微雕的作者，竟然是一位來自淮河岸邊芳齡25歲的女青年——楊洋。

于是，評委們一致決定：授予象牙微雕《列寧像》的作者楊洋基尼斯之最的榮譽證書。

2008年，楊氏微雕獲安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2009年，楊洋入列國家高級工藝美術師。

2011年，楊洋被評為安徽省民間文化優(yōu)秀傳承人，其微雕獲“安徽首屆旅游商品大賽”優(yōu)秀獎。2012年，獲蚌埠市科協(xié)優(yōu)秀項目，楊氏微雕創(chuàng)作室獲蚌埠市十佳玉器企業(yè)。2013年，楊洋作品《珍珠、白玉、翡翠吊墜》獲蚌埠旅游商品大賽金獎，成為蚌埠十佳創(chuàng)意旅游商品。2014年，楊洋成為安徽省工藝美術大師。2015年，楊洋獲安徽省委宣傳部授予“全省宣傳文化領域青年英才”稱號。

楊長寶——楊大可——楊其鵬——楊洋。

楊氏微雕世家，代代相傳，環(huán)環(huán)緊扣的藝術之鏈，鏈接的則是漫長而艱辛的微雕藝術苦旅。

責任編輯/周武峰