文/李金喬

微紀(jì)實(shí)片是以真實(shí)生活為素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行同步展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視表現(xiàn)形式。微紀(jì)實(shí)片的核心價(jià)值為真實(shí)?？傊⒓o(jì)實(shí)片是用微電影的語(yǔ)言，紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的片段或再現(xiàn)真實(shí)的歷史。一般時(shí)長(zhǎng)為幾分鐘或十幾分鐘。

作為大連市第一個(gè)縣區(qū)臺(tái)黨建欄目，普蘭店區(qū)廣播電視臺(tái)的專題欄目《黨旗飄飄》也參與其中，作為欄目編導(dǎo)，我首次接觸微紀(jì)實(shí)專題片的拍攝制作。在拍攝制作過(guò)程中，深深體會(huì)到了微紀(jì)實(shí)拍攝手法，對(duì)于習(xí)慣于傳統(tǒng)的全景式專題欄目的拍攝制作來(lái)說(shuō)，具有很大的挑戰(zhàn)性，也極大地引發(fā)了我對(duì)專題欄目，尤其是縣區(qū)臺(tái)專題欄目豐富制作模式的思考。

一、空泛的解說(shuō)不如真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)

多少年來(lái)，我們?cè)谂臄z制作專題節(jié)目的時(shí)候，熟稔或者習(xí)慣于展現(xiàn)人物的完整性，對(duì)于正面典型，往往在解說(shuō)中摻雜了過(guò)多的“高大上”，畫(huà)面也有太多設(shè)計(jì)和導(dǎo)演痕跡。被采訪者同期采訪時(shí)，往往也是按照編導(dǎo)的要求對(duì)著話筒講套話。對(duì)觀眾而言，往往缺乏了新鮮感，也達(dá)不到節(jié)目應(yīng)有的宣傳效果。

微紀(jì)實(shí)則解說(shuō)很少，甚至沒(méi)有解說(shuō)詞，完全是通過(guò)畫(huà)面來(lái)講故事。它以某一天、某一件事、某一時(shí)刻為切入點(diǎn)，通俗一點(diǎn)講，一個(gè)正面人物的優(yōu)秀，無(wú)需編導(dǎo)絞盡腦汁的在語(yǔ)言上編排，無(wú)需從去年春天講到今年秋天，無(wú)需講他都做了多少好事。只需要在一個(gè)時(shí)刻的現(xiàn)場(chǎng)，以被采訪者無(wú)意識(shí)的狀態(tài)來(lái)“正在發(fā)生”。

在拍攝中心醫(yī)院護(hù)士長(zhǎng)徐美娟時(shí)，我們編導(dǎo)沒(méi)打擾她日常工作狀態(tài)。也就是說(shuō)，幾天里，我讓她適應(yīng)手持鏡頭的我，卻忽視我的存在。她該做什么就做什么，不需要為了采訪做任何配合。一天里，搶救、急診、日常巡診，她所表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)狀態(tài)，就完全可以展現(xiàn)出她不同于別人的優(yōu)秀一面。而這種優(yōu)秀是無(wú)意識(shí)狀態(tài)，是完全立得住的，觀眾也喜歡看到這種“特寫(xiě)”的故事和新穎的表達(dá)方式，相比于傳統(tǒng)的、解說(shuō)從頭說(shuō)到尾、生怕觀眾看不懂的專題片，這種現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)，更生動(dòng)好看，也更能觸動(dòng)人心。

二、抻拉時(shí)長(zhǎng)不如濃縮精華

現(xiàn)代社會(huì)，訊息繁雜，觀眾已經(jīng)很難有耐心去觀看和接受長(zhǎng)時(shí)段的新聞專題。他們更愿意面對(duì)“短平快”。微紀(jì)實(shí)就是為適應(yīng)新形勢(shì)，贏得受眾的需要而產(chǎn)生的一種拍攝制作“套路”。新聞專題不是電視劇，在當(dāng)前，若要引起受眾關(guān)注，進(jìn)而達(dá)到應(yīng)有的宣傳效果，就不能在時(shí)長(zhǎng)上下功夫，而在手法上更進(jìn)一步。當(dāng)然，這也要根據(jù)需要，不能一概而論。但就微紀(jì)實(shí)而言，從播出的效果看，令人耳目一新。觀眾也反映微紀(jì)實(shí)生動(dòng)、真實(shí)、自然，不拖沓。通過(guò)幾分鐘十幾分鐘，就能把一個(gè)先進(jìn)人物的精彩部分展示出來(lái)，而先進(jìn)或者優(yōu)秀人物之所以先進(jìn)、優(yōu)秀，不是特定時(shí)刻與別人不同，而是在日常之中，時(shí)時(shí)都有閃光的地方。當(dāng)下的先進(jìn)人物，很少是那種轟轟烈烈的“先烈式”人物，更多是日常生活中的兢兢業(yè)業(yè)，不經(jīng)意的出類拔萃。如果編導(dǎo)通過(guò)紀(jì)實(shí)的方法，把這些閃光點(diǎn)捕捉到，濃縮成一個(gè)更具有散發(fā)性的畫(huà)面里，信息量并不會(huì)少，而是更富有生活氣息，更具回味特質(zhì)，這對(duì)專題編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，鍛煉的價(jià)值也更大，促使我們?nèi)蘸蟮膶ｎ}拍攝和工作中手段更豐富，片子質(zhì)量大為提升。

三、事前設(shè)計(jì)不如事中捕捉

那么，微紀(jì)實(shí)是不是就是“流水賬”呢？當(dāng)然不是，雖然我們?cè)诓稍L中，幾乎處于不關(guān)機(jī)狀態(tài)，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭不間斷拍攝。但在后期剪輯時(shí)會(huì)有取舍。也就是說(shuō)，在整個(gè)拍攝過(guò)程中，你無(wú)法預(yù)知什么是有用的，什么時(shí)候采訪對(duì)象會(huì)“閃光”。這就需要編導(dǎo)要有捕捉和預(yù)判的能力，不能偷懶。事前不設(shè)計(jì)不代表不做足功課。重點(diǎn)環(huán)節(jié)、及時(shí)跟進(jìn)不能遺漏，提前要有腹稿。這看似好像比其他專題要省事，實(shí)則編導(dǎo)要做的準(zhǔn)備和預(yù)案更多更復(fù)雜。

我們?cè)谂臄z另一個(gè)典型人物時(shí)，提前想象的場(chǎng)景與實(shí)地環(huán)境大相徑庭。但是依然開(kāi)機(jī)，甚至不與采訪者進(jìn)行任何有心理準(zhǔn)備的溝通。也就是說(shuō)，被采訪者幾乎在不知情的情況下進(jìn)入我們的鏡頭。要做好這一點(diǎn)，事中捕捉能力就顯得尤為重要，編導(dǎo)不能有絲毫懈怠，要清楚自己要的是什么。事實(shí)證明，這樣拍攝的效果更好。我們自己也覺(jué)得有很多意外收獲。

要完美呈現(xiàn)微紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，我們就要嘗試和熟練運(yùn)用好微紀(jì)實(shí)的拍攝技巧和手法，雖然縣區(qū)臺(tái)很少運(yùn)用微紀(jì)實(shí)，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，觀眾的收視要求日益多樣，紀(jì)實(shí)性節(jié)目必是大勢(shì)所趨。要把電視專題做好，我們必須探索新方法，找到新路徑。尤其是縣區(qū)臺(tái)的所展示的專題人物，大多以正面人物作為素材，要把正面素材展示成觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的宣教典型，在熒屏上可信、可愛(ài)、可接受，更接地氣，進(jìn)而為風(fēng)清氣正的新政治生態(tài)起到應(yīng)有的作用，微紀(jì)實(shí)不失為一種新的嘗試。

[1]陳小娟.在校大學(xué)生微電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展策略探析[J].人文論譚，2013.

[2]王一川，胡克，吳冠平，沙丹，葉航，云飛揚(yáng).名人微電影美學(xué)特征及發(fā)展之路[J].當(dāng)代電影，2012，6.

[3]陳圓.微時(shí)代—語(yǔ)境下的系列微電影的價(jià)值取向探究[D].首都師范大學(xué)，2013，5.