程 珊

（廣東科技學(xué)院 外語系，廣東 東莞 523000）

1 引言

Kluckhohn and Strodtbeck在《價(jià)值取向的變奏》中指出，在不同文化中，人們對自身與他人之間關(guān)系的看法也不盡相同[1]。自身與他人之間的關(guān)系大體分為集體主義價(jià)值取向和個(gè)人主義價(jià)值取向兩類。傾向于集體主義價(jià)值取向的文化，把每一個(gè)個(gè)體看成是群體的一員，個(gè)體離開群體很難生存。群體中的個(gè)體應(yīng)該盡量合群，左右逢源。如果個(gè)體個(gè)性太突出，太與眾不同，就可能遭排斥而變得格格不入。當(dāng)個(gè)人利益與群體利益發(fā)生沖突時(shí)，個(gè)體應(yīng)該以群體利益為重，犧牲小我，成全大我。而傾向于個(gè)人主義價(jià)值取向的文化則認(rèn)為，人應(yīng)該是獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)人都應(yīng)與眾不同，都應(yīng)有自己的獨(dú)特之處，每個(gè)人都應(yīng)該對自己負(fù)責(zé)，而不是對別人負(fù)責(zé)，或者說是先對自己負(fù)責(zé)再對別人負(fù)責(zé)[2]。

《唐頓莊園》是2010年9月由英國獨(dú)立電視臺出品的系列古裝時(shí)代劇，到2015年3月為止，該劇共制作六季的劇集。該片選擇以1912年泰坦尼克號客輪沉沒為故事的起點(diǎn)，以精致的服裝，優(yōu)雅的英倫腔，錯(cuò)綜離奇的劇情，精美的畫面，高水平地再現(xiàn)了英國歷史上輝煌的英皇喬治五世在位時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和歷史現(xiàn)實(shí)[3]。本文從關(guān)系取向的角度來分別探析《唐頓莊園》中主人之間、仆人之間、主仆之間依存與獨(dú)立的人際關(guān)系，進(jìn)而探析該劇所反映的20世紀(jì)初英國社會(huì)中人與人之間依存與獨(dú)立的人際觀。

2 《唐頓莊園》中的人際觀

縱觀整部《唐頓莊園》可以發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)初英國社會(huì)中人與人之間是一種既相互依存又相對獨(dú)立的關(guān)系。

2.1 《唐頓莊園》中主人之間的關(guān)系

20世紀(jì)初英國貴族家庭成員之間的關(guān)系是一種既相互依存又相對獨(dú)立的關(guān)系。以劇中的老夫人為例，她是伯爵的母親，在老伯爵去世之前，她是唐頓莊園的女主人，一直住在唐頓莊園里。可是在老伯爵去世之后，她卻沒有繼續(xù)住在唐頓莊園里，而是單獨(dú)住在離唐頓莊園不遠(yuǎn)的一處房子里。從這一點(diǎn)上來說，老夫人和自己的兒孫之間是一種相對獨(dú)立的關(guān)系。但這并不意味著老夫人和自己的兒孫完全疏離，恰恰相反，老夫人的心時(shí)刻都在牽掛著唐頓莊園，牽掛著里面的人，牽掛著里面發(fā)生的事。如果沒有特殊情況，老夫人每天都會(huì)去唐頓喝茶、赴宴，亦或參加舞會(huì)。她關(guān)心伯爵和柯拉的關(guān)系，她關(guān)心每一個(gè)孫女的婚姻大事，她關(guān)心唐頓的發(fā)展和未來，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)有任何地方出現(xiàn)了問題，都會(huì)第一時(shí)間想辦法解決。比如在第一季的最后一集里，瑪麗因?yàn)槟赣H柯拉懷孕而遲遲不愿回復(fù)馬修的求婚，老夫人知道后力勸瑪麗速速接受馬修。老夫人認(rèn)為在繼承情況不明的時(shí)刻更應(yīng)該接受馬修，這樣才能讓原則性很強(qiáng)的馬修明確知道，瑪麗愛的是他這個(gè)人而不是他的財(cái)產(chǎn)。如果瑪麗不能陪他共患難，也別想著以后與之共富貴。事實(shí)證明，老夫人的話簡直對極了?？上?，瑪麗沒有聽從老夫人的建議，她猶豫不決的態(tài)度終于將馬修推向了 “一戰(zhàn)”的戰(zhàn)場，推向了拉維尼亞，將自己和馬修的婚禮推遲了好多年。在第四季第八集里，老夫人得知姑媽要資助二小姐出國旅行的真相是幫助二小姐出國生子后，堅(jiān)持由自己來承擔(dān)伊迪斯出國的所有費(fèi)用，原因是不想讓伊迪斯虧欠姑媽，然后受制于她。這個(gè)情節(jié)將20世紀(jì)初英國貴族家庭成員間相互依賴卻又相對獨(dú)立的關(guān)系呈現(xiàn)得淋漓盡致。老夫人與姑媽本是母女關(guān)系，卻依然把彼此的金錢分得清清楚楚，但這并不妨礙她們之間的友好相處。她們之間在財(cái)產(chǎn)上是一種相對獨(dú)立的關(guān)系，反映在母女關(guān)系上，亦是一種相對獨(dú)立的關(guān)系。而這種相對獨(dú)立的關(guān)系并不意味著疏離，它剛好可以給彼此提供足夠的空間去生活，去做事，去思考。

2.2 《唐頓莊園》中仆人之間的關(guān)系

在《唐頓莊園》里，仆人與仆人之間同樣是一種相互依存又相對獨(dú)立的關(guān)系。卡森和休這對愛人，一個(gè)是唐頓的男管家，一個(gè)是唐頓的女管家，在仆人中擁有最高的地位和權(quán)利，也最被人尊重。兩人在唐頓兢兢業(yè)業(yè)工作了幾十年，互相欣賞，卻直到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后才開始面對自己的內(nèi)心，認(rèn)識到彼此在對方心中的分量，產(chǎn)生在一起生活的念頭。然而，兩人不管是在婚前還是婚后都保持著一種既相互依存又相對獨(dú)立的關(guān)系。在第五季伊始，約克郡打算建一座紀(jì)念碑紀(jì)念在戰(zhàn)爭中死去的當(dāng)?shù)厝耍ㄉ淮迕翊韴F(tuán)推選為委員會(huì)的主席，卻在紀(jì)念碑選址的問題上與伯爵產(chǎn)生分歧?？ㄉ瓕⒋耸赂嬖V休，休贊成伯爵的意見，與卡森產(chǎn)生分歧?？ㄉ]有因?yàn)樾菔亲约旱男纳先硕恍莸囊庖娮笥?，直到卡森自己意識到休和伯爵的意見的確更值得采納時(shí)，才心悅誠服地妥協(xié)?？ㄉ怯性瓌t的，他的原則不會(huì)因?yàn)樾菔亲约旱膼廴硕淖?。在第五季的最后一集，卡森提議和休一起投資一處房產(chǎn)，留作退休后一起經(jīng)營。休很想同意卻含淚拒絕了卡森，原因是自己沒錢投資，自己所有的工資都要用來補(bǔ)貼大腦受創(chuàng)的妹妹?？ㄉ勒嫦嗪蟛]有打消和休一起生活的念頭，反而一個(gè)人偷偷去買了房子，還在房產(chǎn)證上寫下了兩個(gè)人的名字，并在圣誕節(jié)那天向休求婚。休感動(dòng)不已，終于答應(yīng)了卡森的求婚?？ㄉ脤?shí)際行動(dòng)告訴休，他們的婚姻是建立在相互欣賞、相互尊重、相互理解和支持的基礎(chǔ)上的，他們是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，他們從此相守相依。

2.3 《唐頓莊園》中主仆之間的關(guān)系

在《唐頓莊園》里還有一種關(guān)系非常值得探討，那就是主人與仆人之間的關(guān)系。他們處于英國社會(huì)的不同等級，毫無血緣關(guān)系，但他們生活在同一座城堡中的樓上和樓下，他們?nèi)杖障嘁?，彼此熟悉，他們之間有一種特殊的感情。這份特殊的感情讓他們在遇到事情的時(shí)候像朋友又像親人一樣互相扶持，互相幫助，而在風(fēng)平浪靜的日子里，他們又是相互獨(dú)立，互不干涉的主仆。比如第一季里，女仆戈薇想要成為一名秘書，并為此偷偷學(xué)習(xí)速記和打字，卻因?yàn)樽约旱呐蜕矸輰覍冶痪?。三小姐知道此事后，不僅一再鼓勵(lì)戈薇堅(jiān)持為自己的夢想奮斗，還幫助戈薇爭取面試機(jī)會(huì)，幾經(jīng)周折之后，戈薇成功實(shí)現(xiàn)了自己的秘書夢，被電話公司錄用，改變了自己女仆的命運(yùn)。再如第二季中，貝茨因?yàn)槠拮愚崩矛旣惖某舐勍{自己，被迫辭職，離開唐頓。伯爵知道貝茨要辭職時(shí)詢問貝茨原因，貝茨卻堅(jiān)持不愿意告訴伯爵真相。伯爵十分生氣，卻依舊選擇尊重貝茨，讓他帶著秘密離開了唐頓。事實(shí)上，他們早已適應(yīng)了彼此的存在，彼此信任，彼此依賴，卻不會(huì)強(qiáng)行介入對方的生活，哪怕主人貴為伯爵，他依然尊重自己的貼身男仆擁有屬于自己的隱私和空間。

瑪麗和管家卡森之間的感情也十分特殊?，旣悘男”豢ㄉ粗L大，卡森對瑪麗十分疼愛，但卡森從沒忘記自己與瑪麗之間的主仆身份，他只會(huì)在合適的距離默默守護(hù)著瑪麗，在瑪麗需要幫助的時(shí)候第一時(shí)間出現(xiàn)在她的身邊給她力量，為她加油打氣。比如，第四季的第一集，瑪麗沉浸在喪夫之痛中，失去了對生活的熱情和希望?？ㄉ诓继m森的建議下出現(xiàn)在瑪麗的臥房，勸瑪麗走出陰影，早日回到唐頓的管理隊(duì)伍中來?，旣悈s責(zé)備卡森在她痛苦的時(shí)候還跟她說這些話，讓卡森離開?？ㄉ獾浆旣愹?qū)趕并沒有生氣，他明白瑪麗的痛苦，卻在離開前狠狠激勵(lì)瑪麗，說她不該自暴自棄?，旣愺@醒之后，特意到樓下找到卡森，向他道歉，并在卡森面前失聲痛哭，宣泄心中積壓了半年的憂傷和苦痛。而卡森只是輕輕擁瑪麗入懷，為她擦去淚水，讓她為了孩子，為了唐頓繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)地生活。從某種意義上來說，瑪麗對卡森的依賴甚至超過對父母的依賴，但這種依賴并不影響他們各自保持著自己獨(dú)立的生活空間。在最后一季里，瑪麗知道卡森要和休結(jié)婚后，熱情地提議將唐頓的大廳布置為婚禮現(xiàn)場，而休卻希望在學(xué)校里舉辦婚禮，招待親友?，旣愲m然很想在唐頓為卡森和休舉辦婚禮，卻依舊尊重二人的選擇，婚禮最終在學(xué)校里成功舉辦。這種超越階級的尊重，讓我們清楚地看到20世紀(jì)初英國社會(huì)人與人之間相對獨(dú)立的關(guān)系。

3 依存與獨(dú)立的關(guān)系存在于英國社會(huì)的原因探析

在《唐頓莊園》里，不管是主人之間，仆人之間，還是主仆之間都呈現(xiàn)出一種既相互依存又相對獨(dú)立的人際關(guān)系。放大到20世紀(jì)初的整個(gè)英國社會(huì)亦是如此。究其原因，應(yīng)與英國特殊的島國自然環(huán)境以及當(dāng)時(shí)英國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展需求息息相關(guān)。

3.1 自然環(huán)境因素

眾所周知，英國位于西歐西北部，是獨(dú)立于歐洲大陸四面環(huán)海的島國。這一獨(dú)特的自然地理環(huán)境使得英國人骨子里流淌著獨(dú)立、自我、自立，崇尚自由、追求個(gè)性的血液。又因?yàn)槭艿绞⑿形黠L(fēng)帶的影響，常年溫和多雨，英國人的血液中又不乏溫和、含蓄、內(nèi)斂、儒雅的因子。這種性格特點(diǎn)使得英國人在與他人進(jìn)行溝通和交往時(shí)不自覺地呈現(xiàn)出溫和、有禮的風(fēng)度，卻始終保持著一定的距離。這種距離感恰恰是人與人之間彼此尊重、友好交流的前提和重要保證。無論是親人之間、朋友之間，亦或是上下級之間，英國人都習(xí)慣性地保持著這樣一段給他們帶來安全感和舒適感的距離。這段距離剛好給他們提供了獨(dú)立活動(dòng)和思考的空間，又不至于遠(yuǎn)到斷了聯(lián)系。久而久之，英國社會(huì)便形成了其獨(dú)特的人際觀——人與人之間既相互依存，又彼此獨(dú)立。英劇《唐頓莊園》便是對英國社會(huì)這一人際觀的很好詮釋。

3.2 社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素

從社會(huì)經(jīng)濟(jì)的角度來說，一度壟斷海上霸權(quán)，擁有世界上最多殖民地，號稱“日不落帝國”的英國，在經(jīng)歷了工業(yè)革命的洗禮之后，進(jìn)一步鞏固了其頭號資本主義強(qiáng)國的地位。至高無上的國際地位使得英國人在很長一段時(shí)間里都保持著一種無形的民族優(yōu)越感，他們?yōu)樽约簭?qiáng)大的祖國感到驕傲，為自己生為英國人而感到自豪，英國人的性格中自帶驕傲和清高。體現(xiàn)在人際關(guān)系中，即人與人之間保持著一種相互獨(dú)立的人際關(guān)系。然而，隨著商品經(jīng)濟(jì)及海洋貿(mào)易的發(fā)展，英國逐漸與世界上許多國家和地區(qū)一一建立了貿(mào)易合作關(guān)系，人與人之間的交流十分頻繁，為了自身以及國家的利益，驕傲尊貴的英國貴族可以背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴印度殖民地，忍受炎熱和荒涼。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)的需要，使得英國社會(huì)的人與人之間在保持相對獨(dú)立關(guān)系的同時(shí)，又呈現(xiàn)出相互依存的特點(diǎn)。

4 結(jié)語

一言以蔽之，英劇《唐頓莊園》很好地再現(xiàn)了20世紀(jì)初整個(gè)英國社會(huì)的歷史風(fēng)貌以及人際關(guān)系。不管是主人之間，仆人之間，還是主仆之間的關(guān)系，彼時(shí)的英國社會(huì)都呈現(xiàn)出一種既相互依存又相對獨(dú)立的人際關(guān)系。因?yàn)楸舜诵枰?，所以彼此依存，因?yàn)楸舜俗鹬?，所以又彼此?dú)立。究其原因，該人際觀與英國特殊的島國自然環(huán)境以及當(dāng)時(shí)英國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r及需求息息相關(guān)。歷史證明，這種既相互依存又相對獨(dú)立的人際觀適應(yīng)了英國資本主義社會(huì)發(fā)展的需要，有力地促進(jìn)了英國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。在21世紀(jì)的今天，我們不難發(fā)現(xiàn)，重視傳統(tǒng)的維護(hù)與傳承的古老國度——英國，社會(huì)中的主流人際觀依舊是人與人之間既相互依存又相對獨(dú)立。

[1]Kluckhohn & Strodtbeck.Variationsin Value Orientations[M].Evanston,OH：Row&Peterson,1960.

[2]李寧.克拉克洪文化維度視角下跨文化電影的二度編碼解析[D].哈爾濱：黑龍江大學(xué)，2015.

[3]程珊.逆境中的典型女性形象探析——以《唐頓莊園》中的瑪麗和《亂世佳人》中的斯嘉麗為例[J].重慶電子工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（1）：117-120.