楊俊+司恬

摘要：在現(xiàn)代日語(yǔ)中，擬聲擬態(tài)語(yǔ)扮演著十分重要的角色，它的廣泛使用，不僅限于在日常生活當(dāng)中，也包括在文學(xué)作品中，其表現(xiàn)力之豐富多樣令人嘆為觀止，對(duì)文章內(nèi)容和情感的表達(dá)也起著畫龍點(diǎn)睛的作用。本文以「さらさら」和「たらたら」為例，通過分析文學(xué)作品中使用「さらさら」和「たらたら」的與水有關(guān)的情境，闡明擬聲擬態(tài)詞簡(jiǎn)單靈活、易于理解等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：水；擬聲擬態(tài)詞；「さらさら」；「たらたら」

1.背景

日語(yǔ)與其他語(yǔ)言相比，擁有相當(dāng)數(shù)量的擬聲擬態(tài)詞是其特點(diǎn)之一。日本對(duì)自然環(huán)境的重視程度在世界范圍內(nèi)屈指可數(shù)，因此日語(yǔ)中也不乏對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行靈活描述的擬聲擬態(tài)詞。擬聲擬態(tài)詞作為一種能夠表達(dá)感覺的詞匯，能夠有效地將信息或者場(chǎng)景還原，很容易被人理解。所以，擬聲擬態(tài)詞以其靈活多變的表現(xiàn)力和對(duì)主觀情緒的準(zhǔn)確傳遞，無論是在日常生活中還是在文學(xué)創(chuàng)作中都得以廣泛運(yùn)用，在文學(xué)作品關(guān)于水的場(chǎng)景之中，「さらさら」和「たらたら」格外常見。

「さらさら」

「さらさら」在擬聲擬態(tài)的情境下，多用來表現(xiàn)小河或者溪流流淌的聲音，一般是淙淙流淌著的河流。比如說宮澤賢治在短片童話精選《風(fēng)之又三郎》中寫道的「次の朝、空はよく晴れて谷川はさらさら鳴りました。一郎は途中で嘉助と佐太郎と悅治をさそっていっしょに三郎のうちのほうへ行きました」中，「さらさら」用來描寫萬里晴空之下潺潺流動(dòng)著的溪流，水聲十分輕快流暢。豐富了文章中孩童們悠閑輕松的心情和自在閑適的周圍環(huán)境，僅一個(gè)「さらさら」就使得文章聲形并茂。然而泉鏡花在《海的使者》中所寫的「……と膝を割って衝と手を突ッ込む、と水がさらさらと腕に搦んで、一來法師、さしつらりで、ついと退いた、影も溜らず。」中，寫水徐徐流過胳膊的場(chǎng)面，突出的是一種神秘寂靜的場(chǎng)面，以水的聲音從側(cè)面襯托出此時(shí)緊張狀況下的寂靜和對(duì)峙場(chǎng)面下的嚴(yán)峻氣氛。

可見，「さらさら」的原意雖然都是小河小溪之類的水流嘩啦嘩啦流動(dòng)的聲音，然而其具體表現(xiàn)出來的語(yǔ)境和情感是相當(dāng)豐富且自由的。

「たらたら」

與「さらさら」不同的是，「たらたら」表現(xiàn)的不是流暢的水聲，而是水等液體像連成線似的接連不斷落下的樣子，文學(xué)作品中經(jīng)常以血液、汗水等等液體為描寫對(duì)象，對(duì)其滴滴答答地流淌的狀態(tài)進(jìn)行描繪。

從音節(jié)感的角度講，「た」帶有停頓感，而「たらたら」又給人一種連續(xù)感，延伸到語(yǔ)義方面便是液體接連不斷的滴答聲，十分生動(dòng)。例如梶井基次郎的《櫻花樹下》寫道：「それでいて水晶のような液をたらたらとたらしている?！挂韵袼б粯拥囊旱螢槊鑼憣?duì)象，描寫其從櫻花樹上滴落而下的樣子。

另外，在許多文本中，「たらたら」不僅能夠?qū)ψ匀皇挛镞M(jìn)行描寫，許多時(shí)候也以人為對(duì)象來使用。「笠井の禿上った額からは汗の玉がたらたらと流れ出た?！褂袓u武郎在《凱恩的末裔》中如是寫道。在這里「たらたら」描寫的是大顆的汗珠不斷流下的情境，以人物的生理狀態(tài)襯托了小屋中的炎熱。除此之外，還有許多對(duì)流血的描寫，許多作家也選擇了使用「たらたら」一詞。森歐外在《護(hù)持院原の敵討》中寫道：「???又驚く間もなく、白紙の上に血がたらたらと落ちた。背後から一刀浴せられたのである。夜具葛籠の前に置いてあった脇差を、手探りに取ろうとする所へ、もう二の太刀を打ち卸して來る。無意識(shí)に右の手を挙げて受ける。手首がばったり切り落された。起ち上???」其中「たらたら」用來表現(xiàn)血吧嗒吧嗒大顆滴在紙上的情形，不只是血落下的聲音，不經(jīng)意中也將紅白二色凸顯出來，給予讀者視和聽兩方面的刺激。還有太宰治在《たずねびと》中寫：「???その朝、上野駅で汽車に乗る時(shí)にも、この子の眼がなかなか開かなかったので、私が指で無理にあけたら、血がたらたら出ました。つまり私たちの一行は、汚いシャツに色のさめた紺の木綿のズボン、それにゲエトルをだらしなく巻きつけ、地下足袋、蓬髪無帽???」也是用「たらたら」對(duì)流血的描寫。

由此看來，雖然都是對(duì)于水之類的液體事物的描寫，但「たらたら」等擬聲擬態(tài)詞的具體描寫對(duì)象也是非常廣泛的，其變通性之強(qiáng)可見一斑。

結(jié)論

一個(gè)擬聲擬態(tài)詞在不同的語(yǔ)境下，所表達(dá)的具體意思相差無幾，然而其表現(xiàn)出來的情境是顯著不同的。擬聲擬態(tài)詞能夠?qū)⒆髡叩某橄笏季S靈活具象地表現(xiàn)出來，得益于其本身的節(jié)奏感和形態(tài)感，就這一點(diǎn)來說，「さらさら」和「たらたら」都是不例外的。

無論是「さらさら」還是「たらたら」，單單是在以水為語(yǔ)境的情況下對(duì)感情亦或是對(duì)情境的表達(dá)上已經(jīng)具有了相當(dāng)優(yōu)秀的表達(dá)力?？梢?，以「さらさら」和「たらたら」為代表的擬聲擬態(tài)詞能夠充分地將抽象的、難以描述的情境活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，作為日語(yǔ)的重要構(gòu)成部分，擬聲擬態(tài)詞具有相當(dāng)大的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]<宮沢賢治「風(fēng)の又三郎」 青空文庫(kù)>

<泉鏡花「海の使者」 青空文庫(kù)>

<有島武郎「カインの末裔」 青空文庫(kù)>

<梶井基次郎「桜の樹の下には」 青空文庫(kù)>

<太宰治「たずねびと」 青空文庫(kù)>

<森鴎外「護(hù)持院原の敵討」 青空文庫(kù)>

[2]出典|三省堂

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