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        馬丁·希爾和菲莉普·瓊斯:用藝術表達可持續(xù)發(fā)展理念

        2017-03-29 21:50:38馬丁·希爾菲莉普·瓊斯
        攝影世界 2017年4期
        關鍵詞:人類創(chuàng)作

        馬丁·希爾++菲莉普·瓊斯

        經(jīng)過數(shù)十億年的演化,大自然才呈現(xiàn)出我們?nèi)缃窨吹降臉幼樱瑝邀惗鴥?yōu)雅。相比于山川江河,人類社會的歷史非常短暫,但人類活動對自然環(huán)境帶來的影響卻日益明顯。漸漸地,如何保持人與自然的和諧,如何可持續(xù)發(fā)展,成為了重要的社會議題。

        如果人類利用自然資源時只是一味索取,不考慮其可持續(xù)發(fā)展,那么必將受到自然的懲罰。特別是自工業(yè)化時代開始,人類貪婪的欲望越發(fā)彰顯。為了追求利益最大化,人們在進行工業(yè)生產(chǎn)時常常不考慮環(huán)境污染和資源消耗。因此創(chuàng)造的財富越多,資源消耗和產(chǎn)生的廢棄物就越多,形成了“資源—產(chǎn)品—廢棄物”的單向“線性循環(huán)”。

        其實,大自然也時刻感知著人類對其做出的每一個改變。當我們珍惜自然資源,高效、有目的地利用自然資源時,自然也會配合我們,以最小的資源消耗和環(huán)境成本,獲得最大的產(chǎn)出。當人類循環(huán)利用自然資源時,廢棄物也可最大限度地實現(xiàn)其剩余價值。而隨后,自然資源會“再生”而供再利用。

        這一循環(huán)模式在新西蘭藝術家馬丁·希爾(Martin Hill )和菲莉普·瓊斯(Philippa Jones)的創(chuàng)作中可以看出來。他們已合作有30多年,一起創(chuàng)作環(huán)境雕塑作品,并用攝影的方式將這些作品記錄下來。這些環(huán)境雕塑藝術專注于利用自然元素,并借助“圓”這個符號,來表現(xiàn)自然的循環(huán)往復規(guī)律。這些作品,不僅向我們展示了人類如果與自然和諧相處將無比美好,也在告誡我們,對自然的破壞會給人類社會帶來威脅。他們希望通過作品,促使每一個觀眾反思其與自然的關系,了解大自然的循環(huán)系統(tǒng),從而實現(xiàn)人類社會的可持續(xù)發(fā)展。

        (阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學兼職教授,現(xiàn)居于悉尼,工作范圍遍及全球各地,你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。)

        與馬丁·希爾(Martin Hill )對談

        你是什么時候開始拍照的?

        馬丁·希爾:大約在我10歲時。我父親是一名業(yè)余攝影師,他自己制作了一些洗印設備,并常常將浴室當作臨時暗房,晚上在里面沖洗照片,這些都令我非常著迷。

        我的專業(yè)是藝術設計,后來也從事相關工作。最初我在倫敦工作,后來到了新西蘭。1992年,我開始重新規(guī)劃我的生活和工作,并專注用影像表達生態(tài)環(huán)境和社會可持續(xù)發(fā)展的重要性。

        你和菲莉普·瓊斯的合作是怎么開始的,主要表現(xiàn)在哪些方面?

        馬丁·希爾:1994年,我們在攀巖時相識,不久就成了一起攀巖的同伴、生活的伴侶和創(chuàng)作上的合作者。多年來,我們從工作伙伴成了交流思想、分享經(jīng)驗并一起冒險的知己。菲莉普不僅聰明、博學、對事物充滿好奇,而且總是有很多想法,并擁有很強的執(zhí)行力。

        你們制作和拍攝環(huán)境雕塑的過程是怎樣的?

        馬丁·希爾:作為一名設計師,我一般會從整體來構思。我慢慢明白,只要引起社會和生態(tài)的不可持續(xù)發(fā)展就是錯誤的發(fā)展模式。因此,我決定通過創(chuàng)作,試圖尋找解決方案。

        在創(chuàng)作中,我利用自然中原有的材料制作雕塑,最大程度地減少對自然環(huán)境的破壞,并采用象征符號,使我的表達更加明晰、有力。

        你在雕塑中,使用了什么象征符號?

        馬丁·希爾:有很多種,其中最主要的是圓。因為圓形視覺效果好,并象征萬物生生不息。(圖03)

        在我的作品中,球體和圓經(jīng)常用來表示地球,它們都是由半圓和半圓在水中的倒影組成的。比如,《冰環(huán)》(Ice Circle)這個雕塑,是在深冬時節(jié)創(chuàng)作的,湖里的冰必須足夠厚才能形成這樣的圓盤。陽光照射,使整個冰面變得五光十色,恰好折射在我的雕塑上。(圖04)

        通過這個富有象征意味的雕塑,你想表達什么?

        馬丁·希爾:我們必須保護地球冰循環(huán),以確保全球的氣候適宜人類生存。

        雕塑的表現(xiàn)形式和材料多樣化,我特別喜歡《秋葉環(huán)》(Autumn Leaf Circle)這幅作品,喜歡它簡單、有力的表達方式。(圖05)

        馬丁·希爾:我們用小木棍將河岸上的落葉推到克魯薩河(Clutha River,新西蘭南島最長的河)的淺灘上,形成了這樣的圓環(huán),我爬到樹上拍下這張照片。漂浮的樹葉之所以不動,是因為它們被扎在河床中的樹枝固定了,圓圈一半虛一半實的設計象征著自然界營養(yǎng)物質(zhì)的循環(huán)轉(zhuǎn)換。通過這種方式,也能讓人模擬出人類生命的循環(huán)。

        創(chuàng)作中,你還設計了哪些象征符號?

        馬丁·希爾:螺旋狀,象征著成長;無窮符號,代表永恒或連續(xù)流動(圖06);正方形、三角形和菱形,常用來表示人類的發(fā)展和先進技術。(圖07)

        比如《求解圖案》(Solve for Pattern)這個雕塑,是從堆積的雪中雕刻出來的。菱形代表人類,圓代表大自然的循環(huán)系統(tǒng),菱形鑲嵌于圓中代表人類要適應大自然的發(fā)展需求?!肚蠼鈭D案》象征著維護生態(tài)平衡與自然和諧,推動大自然健康發(fā)展。(圖08)

        雪地里的腳印是怎么來的?

        馬丁·希爾:那是一只兔子在夜晚留下的。

        近來,你的雕塑中融入了人的元素。

        馬丁·希爾:是的,因為我們正進入“人類世”時代(即人類活動對自然環(huán)境和氣候產(chǎn)生重大影響的時期——編者注),而人類是地球上最有力量的生物,也是能夠改變被破壞的自然環(huán)境的唯一物種。

        2012和2013年,我們在阿爾伯特伯恩山麓(Albert Burn Saddle)拍攝了《分水嶺》(Watershed )項目,那里是兩條主要河流的分水嶺,是拍攝水循環(huán)項目的絕佳之地。使用“分水嶺”這個名稱,是因為人與自然的關系現(xiàn)在也處于一個“分水嶺”狀態(tài)。

        這些照片是怎么拍攝的?

        馬丁·希爾:《熱帶雨林守護者》(Rainforest Guardian)這張照片,是在樹木繁茂的河谷拍攝的。這里是一片由山毛櫸木形成的原始森林,豐富的苔蘚使一塊爛樹根逐漸形成一個守護者的樣子。我們引導營地篝火冒出的煙穿過樹林,增添氣氛。我們認為,森林是地球之肺,對維持生物多樣性和調(diào)節(jié)氣候變化發(fā)揮著舉足輕重的作用。(圖09)

        拍攝《冰原守衛(wèi)者》(Ice Guardian)這張照片是個偶然,冰塊是我們?yōu)榱硪粋€作品準備的,當它被打破時,形成了一個三角形的冰雕,恰好與阿斯拜恩山(Mount Aspiring)的形狀相似。黎明時分,菲莉普站在冰雕后面,就像人類的守衛(wèi)者,象征著人與自然的關系。冰川能使全球氣候和海平面保持穩(wěn)定,因此,保護冰資源,減少二氧化碳的排放,防止全球變暖是人類不可推卸的責任。(圖10)

        《燃燒》(Burning Issues)這個雕塑從反面揭示了潛在的氣候問題。由干草制作的人形雕塑豎立在高山地區(qū)的小湖中,燃起的火將它徹底毀滅。這是在警告人類,如果我們不改變現(xiàn)在的生活方式,人為因素造成的全球變暖問題將越來越嚴重。(圖11)

        1999年,你們開始拍攝《千年項目》(Millennium Project),向我們介紹一下吧。

        馬丁·希爾:我們從各種各樣的環(huán)境中選取不同材料,創(chuàng)造了許多雕塑,構成了《千年項目》。每個臨時裝置都與“2000”這個元素有關,圖12是拍攝于魯阿佩胡山( Mount Ruapehu)的黎明,被命名為《2000圈》(2000 Circles),拍攝的是一個有2000個孔的冰盤。太陽慢慢升起,陽光便從其中一個孔中照射出來。

        你們是如何拍攝復雜的形狀的,比如《協(xié)力》(Syn-

        ergy)這個弓形雕塑?(圖13)

        馬丁·希爾:2009年,我們受邀參加一個藝術創(chuàng)作項目,其中有四個新西蘭藝術家。當?shù)氐拿讼蛭覀兘榻B了瓦納卡湖(Lake Wanaka)近些年的生態(tài)環(huán)境情況,而我們也需要對瓦納卡湖的情況表達自己的看法,其他藝術家們也都各抒己見。由于瓦納卡是我生活的地方,因此我先對名字的起源做了介紹,瓦納卡在毛利語中的意思是“學習的地方”,所以我也決定學習一些新的東西。

        在研究自然進化理論時,我發(fā)現(xiàn)可以利用壓力和張力作用,采用最少的原材料,便能設計出最有力的模型,巴克敏斯特·富樂(Buckminster Fuller)將這個理論命名為“張力結構”。《協(xié)力》這個雕塑,就是將蒲草稈用亞麻線編織在一起形成的造型,由于張力作用,蒲草桿之間互不觸碰,形成了一個半圓形結構。我們將雕塑安裝在湖邊,與水中的倒影形成了一個圓形。在這里,“協(xié)力”指的是整體大于部分之和的概念。

        在大自然的進化中,時間扮演著非常重要的角色?!抖咽颉罚⊿tacked Stone Sphere)這個雕塑代表著季節(jié)的更替和時光流逝吧?(圖14~15)

        馬丁·希爾:2011年,我們的創(chuàng)作實踐被詹姆斯·布萊克( James Blake)和喬伊·班尼亞(Joey Bania)拍成電影《秀美畫布》(A Delicate Canvas),《堆石球》這個雕塑就是電影中的一個場景。這個球體是由散落在山腰的巖石組成的,代表地球。這幅作品的構想是,讓球體坐落在巖石邊緣,看起來非常脆弱,有隨時散落的可能,暗示人類與大自然的微妙關系。我們在夏季和冬季分別拍攝了一次,以展示季節(jié)的變化。

        時間也是《一年,一個地方,一個生命》(One Life One Place One Year)這個系列的主要元素?

        馬丁·希爾:是的,我們被委托去瓦納卡瑪圖其圖其河口(Matukituki River)拍攝。那里是一個群山環(huán)繞的美麗半島,被當?shù)厝朔Q為“一生一世”(Just One Life )。菲莉普和我根據(jù)季節(jié)變化,用了一年時間研究并制作這些臨時裝置,拍攝,然后編輯了《一年,一個地方,一個生命——對地域、時間和生態(tài)的探索》(One Life One Place One Year–an exploration of place, time and ecology)一書。在這次拍攝過程中,我們學到了很多東西,并將其應用在之后的《分水嶺》(Watershed)項目中。(圖16)

        《鴻線計劃》(Fine Line Proj-

        ect)系列是一組影響非常深遠的作

        品,創(chuàng)作地點也多。(圖17)

        馬丁·希爾:這是我們正在創(chuàng)作的項目,共有12套臨時雕塑作品,目前第10個雕塑已經(jīng)拍攝完成。這組作品是在全世界不同的“制高點”上創(chuàng)作的,這些點連在一起可以繞地球一圈,象征著自然生態(tài)系統(tǒng)是一個與我們生活相互關聯(lián)、相互依存的網(wǎng)絡。我們已經(jīng)在北極、南極、加拿大、冰島、肯尼亞、馬達加斯加、新西蘭、蘇格蘭、瑞士和美國分別拍攝了環(huán)境雕塑。

        每去一個地方,我們都采用當?shù)靥赜械?、與眾不同的材料進行創(chuàng)作。這個系列的第一個雕塑是1995年在美國約賽米蒂國家公園(Yosemite National Park)拍攝的,雕塑坐落于峽谷的平坦巖石上,我們將花崗巖砂用手慢慢地擺成螺旋狀的浮雕。約賽米蒂谷是由幾百年前移動的冰川形成的,如今仍然被自然侵蝕著。

        觀眾對你們的作品有何反應?

        馬丁·希爾:20年來,我們的臨時環(huán)境雕塑作品在國際上很受歡迎。2015年9月,我們在北京798藝術區(qū)映畫廊作了一個主題為“臨時風景”(Temporal Landscapes)的展覽,收到了非常好的反饋。

        然而,即使這些作品被大家所喜歡,但近來我們也發(fā)現(xiàn)了一些問題,觀者對我們作品的欣賞存在一些誤區(qū),特別是數(shù)碼時代的年輕人,他們甚至認為我們的作品是借助 Photoshop后期處理完成的。當然不是這樣的,從根本上講,他們忽略了我們創(chuàng)作這些雕塑的本意——使人類更加接近大自然,幫助人們了解自己在自然中的位置,以及自然循環(huán)系統(tǒng)的奇妙。

        據(jù)說有一張作品特別受歡迎?

        馬丁·希爾:是的,那是我和菲莉普在1994年創(chuàng)作的《石環(huán)》(Stone Circle)雕塑。

        這個獨特的浮石是我們在新西蘭火山地帶的陶波湖(Lake Taupo)發(fā)現(xiàn)的。石頭里面填充著空氣,表面柔軟,質(zhì)地輕盈,甚至可以浮在水面上。利用火山石的屬性,我們將石頭用柳條串好,再將柳條彎曲成半圓形的拱門插在淺水中,與水中的倒影形成圓形。黎明時分,我們采取低位拍攝完成了這個環(huán)形雕塑。我認為這張作品最重要的特質(zhì)就是簡單。

        通過這些年的創(chuàng)作,你明白了什么以前不理解的?

        馬丁·希爾:我明白了不以商業(yè)目的出售作品,謀生是多么困難。但更重要的是,我明白了親身參與一項創(chuàng)造性工作,對我們生活的意義。反過來說,這也是對我們整部作品的反饋。

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