雁形圖

第三屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC）日前于上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館（M21）揭曉，該獎(jiǎng)由安信信托首席贊助、上海至美藝術(shù)發(fā)展中心支持。姚夢(mèng)溪（激烈空間創(chuàng)辦人之一，策展人，藝術(shù)撰稿人）成為本屆IAAC二等獎(jiǎng)得主，獲獎(jiǎng)文章為：《展示與逃離—— 從何遲的〈隔館〉說起》。在這篇文章中，姚夢(mèng)溪以經(jīng)驗(yàn)抵達(dá)經(jīng)驗(yàn)，與藝術(shù)家何遲共同感受藝術(shù)創(chuàng)作中，樹葉的變化，并且觀察藝術(shù)家如何以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)溫度破除人與物的“隔”，如何通過身體感受來建立秩序，進(jìn)而感受到，一次次刷綠變深的空間墻壁“并不是項(xiàng)目的全部，它轉(zhuǎn)化藝術(shù)家的身體感受，成為可見的輸出。綠墻只是技術(shù)手段，而不是作品完整的形態(tài)”。（引言摘自《展示與逃離—— 從何遲的〈隔館〉說起》）

獲知姚夢(mèng)溪獲獎(jiǎng)的消息同時(shí)，也得知她是激烈空間的聯(lián)合創(chuàng)始人和策展人。這位80后女生在得獎(jiǎng)時(shí)淡然靜雅，略顯靦腆，似乎接受頒獎(jiǎng)是一種意外卻又無需驚詫的結(jié)果。她笑容可掬地對(duì)大家說：“我不是專業(yè)藝術(shù)評(píng)論寫作者，而是以做展覽為主要工作。從展覽的創(chuàng)作中漩渦式地發(fā)現(xiàn)問題，并向之前的IAAC獲獎(jiǎng)?wù)邔W(xué)習(xí)、研究并與之討論，使我獲益良多?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/05/cfta201701cfta20170119-1-l.jpg" style="">

IAAC：國(guó)內(nèi)第一個(gè)有規(guī)模的藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)

第三屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC）秉持一貫的專業(yè)性與多元性，共收到中、英文稿件203篇，稿件來自東西歐、南北美洲、印度、東南亞等全球各國(guó)，以及中國(guó)20個(gè)省市和地區(qū)。稿件所評(píng)論的范圍包括個(gè)展、群展、公益美術(shù)館展覽、私營(yíng)畫廊舉辦的展覽，乃至雙年展或其他同類的大型綜合展覽。這也是IAAC設(shè)立的初衷之一：記錄所規(guī)定年份期限內(nèi)全球當(dāng)代藝術(shù)展覽的歷史。

對(duì)于國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)三年來的發(fā)展歷程，姚夢(mèng)溪談到：“第一屆IAAC評(píng)論獎(jiǎng)?wù)鞲迤陂g聲勢(shì)很大，對(duì)國(guó)內(nèi)來說是第一個(gè)有規(guī)模的評(píng)論獎(jiǎng)。直到蘇偉和張涵露獲獎(jiǎng)，可以感覺到IAAC很認(rèn)真在做評(píng)選和獎(jiǎng)項(xiàng)，兩位實(shí)至名歸。每年都有很多優(yōu)秀的撰稿人投稿，并且出版文集，對(duì)作者給予極大的尊重，或許開始推動(dòng)更多年輕人寫作。我是第一次投稿，希望這篇文字能被更多人看到，現(xiàn)在很多看過這篇文章的人會(huì)來找我交流?！?/p>

藝術(shù)寫作的打開方式：如同制作一部錄像

作為藝術(shù)工作者，姚夢(mèng)溪進(jìn)入藝術(shù)寫作的隊(duì)列也是自然為之的結(jié)果。她說：“正式開始寫評(píng)論是2013年的一場(chǎng)藝術(shù)家自我組織的《太陽展》，之前對(duì)參展藝術(shù)家有一定了解，認(rèn)同這樣的自我組織，并且為之興奮，認(rèn)為錯(cuò)過這個(gè)討論的機(jī)會(huì)會(huì)很遺憾。當(dāng)時(shí)不太懂應(yīng)該怎么寫，觀點(diǎn)和語言顯得碎片化，Artforum的楊北辰愿意幫我看文章，給了很多中肯的意見。”

正如國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)與優(yōu)秀的藝術(shù)評(píng)論者所支持和堅(jiān)持的原則，藝術(shù)批評(píng)與一般藝術(shù)新聞、展覽介紹的寫作不同，需要有真正的態(tài)度和較好的學(xué)養(yǎng)。對(duì)此，姚夢(mèng)溪起先非常堅(jiān)持“批判性”，后來才認(rèn)識(shí)到這完全不夠。她說：“評(píng)論作品和喜好無關(guān)，需要客觀和理性，用知識(shí)背景做支撐，作者將作品中難以輕易看到的部分挖掘出來，按照各自的研究方向用邏輯和結(jié)構(gòu)組織起來，如同制作一部錄像。”

藝術(shù)評(píng)論：讓語言表述更準(zhǔn)確，成為當(dāng)代藝術(shù)本身

藝術(shù)評(píng)論的領(lǐng)域中，固然不時(shí)傳來獨(dú)立思考的聲音，但評(píng)論語言的佶屈聱牙、猛掉書袋、術(shù)語濫用也經(jīng)常受人詬病。對(duì)于語言的表達(dá)，姚夢(mèng)溪認(rèn)為：“大可不必追求脫穎而出，但有必要讓語言表述更準(zhǔn)確，取消含混的詞句，加入案例取代生澀的詞，用文字中的情境幫讀者轉(zhuǎn)場(chǎng)。文章如果不是大多數(shù)人能理解就是作者咀嚼的時(shí)間不夠，你不會(huì)在日常生活中使用術(shù)語，再深?yuàn)W的哲理也有辦法用一般語言描述?！?/p>

同時(shí)，姚夢(mèng)溪認(rèn)為，評(píng)論不僅僅是寫文章，它是一種創(chuàng)作，它也是當(dāng)代藝術(shù)本身?！拔蚁肱u(píng)人一定要像藝術(shù)家一樣重新思考文字和展覽的關(guān)系，文字和作品的關(guān)系。把寫作當(dāng)成創(chuàng)作，并入生產(chǎn)關(guān)系里去。這樣評(píng)論就不僅僅是評(píng)論了，它是具有延伸性的當(dāng)代藝術(shù)本身?！?/p>

藝術(shù)、市場(chǎng)與體制：堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立性

我們常說，“沒有資本就沒有空氣”，“市場(chǎng)是我們的衣食父母”。但是姚夢(mèng)溪始終堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立性，她認(rèn)為：“機(jī)制和當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)整體，也包括市場(chǎng)，但當(dāng)代藝術(shù)絕對(duì)是獨(dú)立的，它不應(yīng)該從源頭上受到市場(chǎng)的左右。除此之外，市場(chǎng)還沒有眷顧到我，我對(duì)市場(chǎng)并不熟悉。”

IAAC的歷屆獲獎(jiǎng)?wù)咚坪醵紩?huì)被問到同一個(gè)問題：“你目前的經(jīng)濟(jì)來源是什么？”對(duì)此，姚夢(mèng)溪的回答是：“暫時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)來源。體制和現(xiàn)狀是裹挾在實(shí)踐中的一部分，說是獨(dú)立策劃人實(shí)際也身在其中，如果是相對(duì)體制來說的獨(dú)立，那是不存在的，無法保持純粹的獨(dú)立性。實(shí)踐者應(yīng)該有自己的研究方向，獨(dú)立思考，不隨波逐流?！?/p>

藝術(shù)實(shí)踐：制造可實(shí)施的機(jī)制替代批判其他機(jī)制

激烈空間主要以項(xiàng)目的方式，強(qiáng)調(diào)空間生產(chǎn)，以日常經(jīng)驗(yàn)角度介入到藝術(shù)關(guān)系之中，并進(jìn)行情境化的工作實(shí)踐。談到與藝術(shù)家石青、黃浩淞一起創(chuàng)辦激烈空間的初衷，姚夢(mèng)溪表示：“想要用行動(dòng)代替語言，制造可實(shí)施的機(jī)制替代批判其他機(jī)制?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/05/cfta201701cfta20170119-2-l.jpg" style="">

激烈空間的工作對(duì)姚夢(mèng)溪的策展、評(píng)論寫作也產(chǎn)生了較多的影響。她介紹說：“激烈空間的三位主創(chuàng)都有自己的工作方向，彼此交集又各自獨(dú)立，當(dāng)然也相互影響。激烈空間和我個(gè)人都有許多長(zhǎng)期的工作。在沒有激烈空間的2013年，我和一些藝術(shù)家組織了自我學(xué)習(xí)小組—— 每周讀書會(huì)，2014年5月我們從臨時(shí)討論點(diǎn)轉(zhuǎn)移到激烈的實(shí)體空間，做讀書會(huì)、展覽、項(xiàng)目匯報(bào)及研討，隨著學(xué)習(xí)小組工作的深入，發(fā)展出四場(chǎng)獨(dú)立的活動(dòng)/展覽，以及PSA的青策項(xiàng)目《展覽的噩夢(mèng)（下）：雙向劇場(chǎng)》?！暗胤焦ぷ鳌笔羌ち铱臻g的長(zhǎng)期項(xiàng)目，該項(xiàng)目主張藝術(shù)家和各行業(yè)從業(yè)者回到自己最熟悉的地方（家鄉(xiāng)、工作地、生活地）用閑暇時(shí)間開展調(diào)查和創(chuàng)作。今年，我們主動(dòng)走訪了不同參與者的調(diào)查創(chuàng)作場(chǎng)所，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中觀察創(chuàng)作背景，這幫助我個(gè)人理解了中國(guó)現(xiàn)代性之前的地方邏輯和敘事，對(duì)寫作有基礎(chǔ)性的幫助?！?/p>

作為本屆評(píng)論獎(jiǎng)的承辦方之一，上海至美藝術(shù)發(fā)展中心（SAAC，由安信信

托設(shè)立）與姚夢(mèng)溪有著不解之緣。首先，SAAC與首席贊助的企業(yè)方安信信托一起共同支持藝術(shù)評(píng)論的寫作；其次，姚夢(mèng)溪是激烈空間的聯(lián)合創(chuàng)始人，而該空間是SAAC參展2016 ART021的合作方（參展的藝術(shù)項(xiàng)目激烈空間《勞動(dòng)繪畫》是“安信信托+ART021扶持藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金”支持的首個(gè)項(xiàng)目）。談到SAAC，姚夢(mèng)溪說：“2012年之后上海遍地都是美術(shù)館，近年也有越來越多的機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，從生態(tài)上來說呈現(xiàn)了喜人的多樣化，每一家機(jī)構(gòu)都在循序漸進(jìn)的實(shí)踐中找到工作方向，期待SAAC 能持續(xù)關(guān)注、扶持藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)寫作者?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/05/cfta201701cfta20170119-3-l.jpg" style="">