文/張可心

一、同期聲要簡潔干脆

在新聞編輯當中，對同期聲的剪輯和使用應當做到簡潔干凈，避免出現(xiàn)過長的同期聲，尤其要避免拖沓的同期聲。一般情況下，一段同期聲能夠表達一個完整的意思即可，同期聲不要連篇累牘。同期聲應該對新聞起到畫龍點睛的作用，不應讓同期聲擔負主要的講述作用，對新聞事件的講述和交代應當主要由解說詞來完成，關鍵的環(huán)節(jié)才由同期聲來完成。所謂的關鍵環(huán)節(jié)，包括涉及新聞真實的環(huán)節(jié)，彰顯新聞內(nèi)涵的環(huán)節(jié)，強化新聞效果的環(huán)節(jié)。

一般來說，同期聲的使用在撰寫稿件階段就已經(jīng)確定，其中包括使用哪段同期聲以及具體內(nèi)容。在實際新聞工作中，有的同期聲沒有在文稿中完整反映出來，或者只在文稿中標明了同期聲大意，這時在編輯過程中就要面對同期聲如何取舍的問題。使用簡短有力精彩的同期聲會使整個新聞節(jié)目顯得精彩緊湊，不至于有拖沓累贅之感。同期聲是用來保證新聞節(jié)目的精彩、可信，而解說詞是用來保證一個新聞節(jié)目的完整、準確、流暢，是用來打通新聞文本的血脈，賦予新聞事件以靈魂。解說詞也應簡潔，但大量的介紹鋪陳需要解說詞來完成，不適合用同期聲來完成。除非涉及到新聞的真實性，否則使用同期聲的時候一定要力求簡潔。

二、解說詞與同期聲銜接自然

解說詞與同期聲銜接自然體現(xiàn)在，音量平穩(wěn)接近，中間停頓適中，沒有接得過緊或空隙過大。解說詞和同期聲的銜接自然還體現(xiàn)在信息流的自然流暢，這是最為重要的銜接自然，而這既需要在撰稿階段考慮到，也需要在編輯的時候做好適當?shù)奶幚怼?/p>

(一)聲音銜接自然

解說詞一般是在配音室內(nèi)配音，環(huán)境安靜，幾乎沒有雜音，音量高低也調(diào)整得恰到好處。同期聲多是在室外采集，即使是在室內(nèi)采集，其聲音收集效果也往往不如配音室。因為受訪者與話筒的距離很難做到標準一貫，至于外景的同期聲采訪，很難避免嘈雜的環(huán)境聲音，其中包括風聲和各種現(xiàn)場聲。還有一種不確定，又經(jīng)常發(fā)生變化的因素是，不同的受訪者的發(fā)聲音量高低相差懸殊，這和配音員比起來就更是會有各種各樣的反差。正是基于以上原因，解說詞在與同期聲進行銜接的時候，要做音量上的調(diào)整，使之音量高低基本一致，不至于忽高忽低，尤其要避免時而聲音刺耳，時而低得聽不清的現(xiàn)象。做到音量平穩(wěn)是解說詞和同期聲銜接自然的一個重要方面。除此之外，調(diào)整好解說詞和同期聲銜接的空隙大小也很重要。在進行編輯的時候，解說詞和同期聲的距離將決定解說詞和同期聲的銜接。

(二)信息銜接自然

解說詞會形成一條信息流，同期聲也會形成一條信息流，在兩條信息流的銜接處，應當做到流暢自然，兩者之間不應出現(xiàn)中斷或突然轉折。解說詞和同期聲信息流銜接得自然流暢，需要在撰稿階段就做好設置，否則進入編輯階段再調(diào)整會帶來很多麻煩。因為到了編輯階段再調(diào)整解說詞和同期聲的信息流銜接，有可能涉及解說詞的重寫和重配音，或者需要對同期聲做出調(diào)整，否則就很難做到兩者正好自然契合。由于時間緊張等原因，記者在撰稿之前沒有將素材當中采訪到的同期聲做完整的文字轉化，只做了簡單的大意記錄，甚至完全沒有做同期聲的剪輯和文字轉化，在撰稿時只是憑著印象去做解說詞和同期聲之間的銜接。在這種情況下，調(diào)整起來會更加麻煩，因為既要考慮解說詞怎么改，又要考慮有沒有相應的同期聲做銜接。同期聲沒有轉化成文字或者同期聲摘錄得不完全，在寫作階段導致的后果很可能就是，有的解說詞找不到與之正好銜接契合的同期聲，或者雖然找到了合適的同期聲，但在語句的銜接上不自然，無法形成流暢自然的信息流。一旦無法保證解說詞和同期聲之間信息流的流暢，就需要做出編輯調(diào)整。在調(diào)整的時候，要想辦法做好解說詞與同期聲或者同期聲與解說詞的過渡，讓信息流能夠順暢地流動。

三、富有節(jié)奏感

編輯過程中應當注意節(jié)奏感的把握，具體體現(xiàn)在：一是畫面之間的銜接要富有節(jié)奏感，這可以通過畫面時長有節(jié)奏的變化來實現(xiàn)，在不影響解說詞與畫面對應性的前提下，盡量做到畫面時長有節(jié)奏地變化。三個或三個以上的畫面時長相同或比較接近，在畫面變化上就會給人以時間變化上的節(jié)奏感。

編輯過程中注意節(jié)奏感把握的第二點是，解說詞與同期聲的轉換要有節(jié)奏感，這就要求在編輯過程中避免解說詞或同期聲過長。上面這一要求一般是在撰稿階段就要考慮到，但也可以在編輯階段做出必要調(diào)整。一般來說，解說詞的時長是同期聲時長的3倍，并且按此標準穿插變化，就會在解說詞與同期聲的變化當中實現(xiàn)一種節(jié)奏感。當然，不能因為追求解說詞和同期聲變化的節(jié)奏感而僵化地追求三比一的比例，但在解說詞的寫作當中應當有一種意識：解說詞不能過短或過長，相對應的同期聲也不能過短或過長。這種思想應當從撰稿貫穿到編輯制作階段。在編輯制作階段也可以根據(jù)新聞節(jié)目的實際情況對解說詞和同期聲做出一些必要的調(diào)整，調(diào)整的主要方面就是解說詞和同期聲時長的增刪。

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