王守波

一、《戰(zhàn)狼II》成功的行業(yè)背景

中國(guó)本土電影《戰(zhàn)狼II》延續(xù)前集劇情，描述特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)士冷鋒被開(kāi)除軍籍后，為尋找執(zhí)行任務(wù)失蹤的女友流浪非洲而被卷入某國(guó)動(dòng)亂。冷鋒先帶領(lǐng)華人難民逃往中國(guó)大使館，再毛遂自薦前往解救遭西方雇傭軍圍攻的華資工廠僑民和當(dāng)?shù)孛癖姡詈笤诮夥跑姵穬S艦隊(duì)的火力支援下完成任務(wù)。自7月27日上映以來(lái)，《戰(zhàn)狼II》票房一路高漲，連連打破國(guó)內(nèi)多項(xiàng)票房紀(jì)錄，觀影人數(shù)已超1.4億，成功超越《泰坦尼克號(hào)》北美市場(chǎng)觀影人數(shù)1.38億的記錄，創(chuàng)造全球影史“單一市場(chǎng)觀影人次”新紀(jì)錄，在票房上，更是憑借56.73億的票房，全球票房前100第55名。

《戰(zhàn)狼II》跨國(guó)取景拍攝、故事復(fù)雜、動(dòng)作場(chǎng)面宏大，從各個(gè)方面來(lái)看都已達(dá)到了國(guó)際大制作電影的水準(zhǔn)，然而，國(guó)外的拍攝背景，眾多外籍人士的出演并沒(méi)有讓我們感覺(jué)到這是一部外片；中國(guó)大使館、遠(yuǎn)洋軍艦等也沒(méi)有讓我們感到這是一部傳統(tǒng)的國(guó)內(nèi)軍旅片。《戰(zhàn)狼II》的制作視界是國(guó)際的，試聽(tīng)語(yǔ)言是現(xiàn)代的，核心價(jià)值觀念卻是中國(guó)的，可以說(shuō)，這是《戰(zhàn)狼II》在國(guó)內(nèi)造成票房奇跡的關(guān)鍵所在。

二、中國(guó)精神的有效表達(dá)

茅臺(tái)酒、吉普車、各類國(guó)內(nèi)先進(jìn)武器的使用，這些中國(guó)元素引發(fā)了我們的文化認(rèn)同，但弘揚(yáng)中國(guó)文化，表達(dá)中國(guó)精神，并不是靠眾多中國(guó)元素的表面的堆砌和使用，更能夠打動(dòng)國(guó)人的，還是通過(guò)這些元素、通過(guò)人物形象和故事情節(jié)表達(dá)出來(lái)的中國(guó)精神。

（一）中國(guó)特色的英雄形象

中國(guó)幾千年來(lái)傳統(tǒng)的文化決定了中國(guó)的英雄和美式英雄必然是不同的：中國(guó)文化是典型的陸地農(nóng)業(yè)文化，與西方的海洋商業(yè)文化不同，在價(jià)值觀念上，我們追求“集體的”，而非“個(gè)人的”。好萊塢英雄崇尚個(gè)人主義，情節(jié)設(shè)置往往靠個(gè)人清除障礙，達(dá)到目標(biāo)，哪怕是在《007》這樣的強(qiáng)大的國(guó)家安全機(jī)關(guān)工作的主人公邦德，其解決困難，主要都是依靠個(gè)人的力量。在《戰(zhàn)狼II》中，吳京所飾演的冷鋒忠肝義膽、智勇雙全，在個(gè)人能力方面絲毫不遜色好萊塢塑造的各色英雄，但在情節(jié)發(fā)展上，我們處處看到中國(guó)英雄和好萊塢英雄的不同：一開(kāi)始的中國(guó)大使館工作人員出面叫停街頭戰(zhàn)亂，冷鋒他們得以安全進(jìn)入中國(guó)大使館；中場(chǎng)的冷鋒危在旦夕的時(shí)刻，雇傭軍收到了金主撤軍的強(qiáng)硬命令，金主的原則是“不能傷害中國(guó)人”，沒(méi)有中國(guó)政府的直接出面，卻更大力度地顯示了國(guó)家的力量；故事的高潮部分，當(dāng)冷鋒率領(lǐng)同胞和難民在回歸的途中遇到作戰(zhàn)區(qū)，冷鋒用自己的手臂高高豎起了中國(guó)國(guó)旗，這一面國(guó)旗勝過(guò)萬(wàn)千槍支大炮，使得冷鋒他們安全度過(guò)了作戰(zhàn)區(qū)?！稇?zhàn)狼Ⅱ》在塑造中國(guó)英雄的同時(shí)處處彰顯著國(guó)家和集體的重要意義。

（二）中國(guó)特色的感情表達(dá)

為了迎合觀眾的消費(fèi)審美，兩部《戰(zhàn)狼》都將愛(ài)情作為故事發(fā)展的一條副線來(lái)設(shè)置，這也是當(dāng)前各種類型電影普遍采用的一條副線?！稇?zhàn)狼》對(duì)冷鋒感情的講述張揚(yáng)中不乏含蓄：在《戰(zhàn)狼I》中，從爆炸中蘇醒的冷鋒，大聲詢問(wèn)指揮室里的龍小云有沒(méi)有男朋友，當(dāng)龍小云回答沒(méi)有，冷鋒快樂(lè)而滿足地大笑起來(lái)，倆人的感情得以確立；在《戰(zhàn)狼II》中，冷鋒和女主角的愛(ài)情則是在同患難的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)培養(yǎng)起來(lái)的，沒(méi)有過(guò)激的、過(guò)于外露的感情表達(dá)。這種感情表達(dá)既不同于中國(guó)歷來(lái)的過(guò)于含蓄，又不同于歐美西方文化中的愛(ài)情進(jìn)行的快節(jié)奏、激烈的表達(dá)方式?？梢哉f(shuō)，冷鋒的愛(ài)情能代表當(dāng)前中國(guó)主流人群70末至90初這部分人士對(duì)感情表達(dá)的理解，與觀眾取得了更好的感情認(rèn)同。

（三）中國(guó)新形象的良好展示

電影雖被視為藝術(shù)，卻是文化軟實(shí)力的重要載體。美國(guó)好萊塢影片挾其優(yōu)異特效營(yíng)造出華麗無(wú)比的聲光效果，負(fù)載美式價(jià)值觀向全世界擴(kuò)散，是美國(guó)影響力遠(yuǎn)播的原因之一。《中國(guó)電影在周邊國(guó)家的傳播現(xiàn)狀與文化形象構(gòu)建——2016年度中國(guó)電影國(guó)際傳播調(diào)研報(bào)告》顯示，“國(guó)外受眾對(duì)我國(guó)軍事、經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展的整體印象較高，這些認(rèn)知大部分是通過(guò)觀影來(lái)實(shí)現(xiàn)的”。片中大量的情節(jié)展示了中國(guó)國(guó)力的強(qiáng)大，但中國(guó)官方保守克制，嚴(yán)格恪守“和平共處五項(xiàng)原則”，沒(méi)有叛軍傷害中國(guó)公民，堅(jiān)決不能出軍干涉，冷鋒只能一個(gè)人深入占地，只有在收到中國(guó)同胞受到屠殺的證據(jù)，并得到上級(jí)批準(zhǔn)，才能開(kāi)炮。《戰(zhàn)狼II》很好地表達(dá)了中國(guó)和平崛起的發(fā)展理念，從這個(gè)角度來(lái)看，《戰(zhàn)狼》的熱映就是“中國(guó)和平崛起”的文化注腳。

（四）中國(guó)歷史的新式回顧

傳統(tǒng)套路的愛(ài)國(guó)主義教育片，其情感模式一貫遵循著“悲情主義”和“弱者認(rèn)同”，“東亞病夫”和“落后就要挨打”“前事不忘后事之師”是凝聚民族共同記憶的基礎(chǔ)。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與和平崛起，這種以“悲情”作為演繹方式的講述，正在青年一代中喪失根基。他們成長(zhǎng)與中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革開(kāi)放、蓬勃發(fā)展的時(shí)代，他們懷著一腔熱血，看到的是大國(guó)的風(fēng)采。戰(zhàn)狼系列恰恰是在一個(gè)后悲情主義的時(shí)代，重新構(gòu)建了一種集體想象的方式，語(yǔ)境從“曾是弱者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙咽菑?qiáng)者”。片中，面對(duì)追兵，工廠要將中非員工區(qū)分開(kāi)來(lái)，接走中國(guó)員工，非洲員工只能繼續(xù)留在戰(zhàn)火之中，這種可以理解的國(guó)籍區(qū)分，激活了對(duì)于中國(guó)同樣曾經(jīng)為奴的記憶。然而鏡頭一轉(zhuǎn)，站在高架上的卓亦凡，大聲宣布“都是我的工人，我都要帶走”，又將觀眾帶入已是強(qiáng)者的現(xiàn)實(shí)，完成了從弱者認(rèn)同到強(qiáng)者認(rèn)同扭結(jié)和轉(zhuǎn)變，從價(jià)值觀念的輸送上，很好地將中國(guó)的歷史和現(xiàn)實(shí)完美地融合在一起。

三、中國(guó)精神表達(dá)的良好載體

作為一種以?shī)蕵?lè)為第一功能的產(chǎn)業(yè)，電影作品要表達(dá)的精神、文化、思想必須建立在良好的故事、有吸引力的角色和視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，否則就只能淪為宣教的藝術(shù)化，得不到市場(chǎng)的認(rèn)可?！稇?zhàn)狼II》之所以能夠?qū)⒅袊?guó)的文化和精神送到觀眾的心里，不僅僅是對(duì)中國(guó)精神的良好的把握，更是由于對(duì)電影本身這種藝術(shù)形式的良好的掌控，主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

（一）精彩巧妙的故事沖突

好電影就是講一個(gè)好的故事，故事以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的，但又不等同于現(xiàn)實(shí)。一方面，電影要反映人們生活、情感和處事方式；另一方面，電影是對(duì)生活的解釋，而不是模仿，電影要超越對(duì)世俗生活的照搬，更加抽象地反映生活的本質(zhì)，這就決定了故事不是現(xiàn)實(shí)。軍旅題材的電影可以取材歷史事實(shí)，但絕不能囿于歷史事實(shí)?！稇?zhàn)狼》在故事選材上很好地解決了現(xiàn)代無(wú)仗可打的問(wèn)題，將國(guó)外雇傭軍作為沖突的對(duì)立面來(lái)寫，用悉德·菲爾德的話說(shuō)就是“有了沖突就有了動(dòng)作，有了動(dòng)作就有了人物，有了人物就有了故事，有了故事就有了劇本”，可以說(shuō)，沖突的設(shè)置尤為重要。在這一點(diǎn)上，《戰(zhàn)狼》比之前同題材影片《沖出亞馬遜》《湄公河案》有了更大膽的想象，將國(guó)際雇傭軍作為沖突對(duì)立面，將中國(guó)的軍旅片提升到了一個(gè)新的空間。

（二）豐滿有趣的人設(shè)

與“宏大敘事”相比，觀眾更加期待“小敘事”。普通人的經(jīng)歷更能引起觀眾的移情和共鳴，在好萊塢大片中，很多的角色都是各行各業(yè)的普通的人，講述普通人在他們的崗位上，在他們生活里的不平凡的事跡和人生。就是好萊塢英雄大作《007》和各類拯救人類的超級(jí)英雄《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《超人》等影片，主角的設(shè)定也是一個(gè)生活在普通生活中的人。《戰(zhàn)狼》在人設(shè)上沒(méi)有選擇人物傳記式的模式，而是選擇了一個(gè)普通離職軍人作為描寫對(duì)象，從小人物入手，以小見(jiàn)大，這就促成了人物個(gè)性化表現(xiàn)帶來(lái)的娛樂(lè)效果，更能夠引起觀眾的移情。

（三）符合觀眾審美的視聽(tīng)語(yǔ)言

視聽(tīng)語(yǔ)言就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言。在人物展現(xiàn)上，以往我們的軍旅題材主人公是依靠鋼鐵般的意志、有勇有謀的做派和對(duì)國(guó)家的赤誠(chéng)對(duì)人民的忠誠(chéng)來(lái)展現(xiàn)。吳京雖然身材不高，且長(zhǎng)著一副娃娃臉，但身材結(jié)實(shí)，肌肉健美，在《戰(zhàn)狼II》中，吳京的身體沙灘上的驚艷一露，讓觀眾看到了中國(guó)男性的陽(yáng)剛之美，在某種程度上代表著與“東亞病夫”稱號(hào)的完全決裂，是國(guó)家強(qiáng)大的一種符號(hào)與進(jìn)步，我們需要用道德和智慧這些內(nèi)在修為之外，用更具視聽(tīng)色彩的影視語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)敘事性和表達(dá)能力，與中國(guó)當(dāng)代青年產(chǎn)生感情上的共鳴。

（四）商業(yè)化的敘事模式

好萊塢的商業(yè)片之所以能夠?yàn)槿澜缢邮埽谟谒兄晒Φ臄⑹履Ｊ?。著名的編劇、制片人威廉歌德曼曾?jīng)說(shuō)過(guò)：“電影劇本就是結(jié)構(gòu)，除了結(jié)構(gòu)還是結(jié)構(gòu)?！笨梢?jiàn)結(jié)構(gòu)對(duì)于電影故事的重要意義。對(duì)好萊塢經(jīng)典的敘事模式的最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎鍪呛萌R塢著名的制片人、編劇悉德·菲爾德。在悉德·菲爾德看來(lái)，所有的故事都是一個(gè)故事，故事的基本機(jī)構(gòu)是建置——對(duì)抗——結(jié)局?！稇?zhàn)狼II》在故事敘述上采取了好萊塢常用的突入式的開(kāi)場(chǎng)，以一場(chǎng)精彩的海底打斗賺足了觀眾的眼球，也讓大家對(duì)吳京扮演的冷鋒有了一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。從這里開(kāi)始，故事進(jìn)入建置，接下來(lái)通過(guò)違規(guī)開(kāi)除、非洲市場(chǎng)生意、賭酒事件、海邊休閑遭到突擊等交代了冷鋒的整個(gè)情況，建立起了冷鋒的人物形象。主動(dòng)接受救援同胞和難民任務(wù)是故事的情節(jié)點(diǎn)一，它改變了整個(gè)故事走向，冷鋒在非洲混戰(zhàn)中營(yíng)救同胞和難民的故事由此正式開(kāi)始。海軍艦隊(duì)向雇傭軍發(fā)射導(dǎo)彈是故事的情節(jié)點(diǎn)二，這個(gè)事件再一次改變了故事的走向，使得故事趨向結(jié)局。故事結(jié)構(gòu)就是故事的本質(zhì)，是故事能夠讓人們接受的一個(gè)最有效的模式，《戰(zhàn)狼II》整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)非常符合好萊塢商業(yè)片的結(jié)構(gòu)，各個(gè)情節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)也非常符合好萊塢商業(yè)片的要求。

四、結(jié)語(yǔ)

《戰(zhàn)狼II》在內(nèi)容上很好地把握了中國(guó)的歷史、現(xiàn)在和未來(lái)，把握了觀眾的心理預(yù)期，在形式上，積極學(xué)習(xí)好萊塢成功經(jīng)典模式和電影制作經(jīng)驗(yàn)，取得了巨大的成功。除此之外，《戰(zhàn)狼II》不同于以往的商業(yè)大片巨資打造豪華演員陣容的制作宣傳模式，將兩億的預(yù)算大部分都花在了制作本身，耗時(shí)一年，遠(yuǎn)赴非洲，引入《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的動(dòng)作指導(dǎo)。這種將經(jīng)費(fèi)投入制作本身的模式也給中國(guó)當(dāng)前影視圈不合理的資金分配一擊重創(chuàng)，將更多的資金投放到劇本創(chuàng)作和電影本身的制作中來(lái)，這樣中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)才能夠長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

[1]郭榮，陳文耀.受眾接受心理視閾下電影《戰(zhàn)狼》的創(chuàng)作傳播研究[J].藝海，2016（2）：87-89.

[2]黃會(huì)林，李雅琪，馬琛，等.中國(guó)電影在周邊國(guó)家的傳播現(xiàn)狀與文化形象構(gòu)建——2016年度中國(guó)電影國(guó)際傳播調(diào)研報(bào)告[J].現(xiàn)代傳播：中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)，2017，39（1）：19-29.

[3]史利洋，劉宗元.由《戰(zhàn)狼》看國(guó)產(chǎn)軍旅片的新突破[J].電影文學(xué)，2015（20）：40-42.

[4]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)（修訂版）[M].鐘大豐，鮑玉珩，譯.世界圖書(shū)出版公司，后浪出版公司，2012.