徐 亭

一、編輯緣起和學(xué)術(shù)價(jià)值

（一）編輯緣起

上海人民美術(shù)出版社是一個(gè)美術(shù)文化積淀深厚的出版社，“名家講稿系列叢書”于2006年啟動，此套叢書歷經(jīng)十年耕耘，迄今已出版二十余冊，獲得了良好的社會和經(jīng)濟(jì)效益。筆者從2009年開始參與此套叢書的編輯工作，參與了叢書中十?dāng)?shù)冊書籍的策劃和編輯工作，獲得了不少相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，故將此整理總結(jié)，以供借鑒。

（二）叢書學(xué)術(shù)價(jià)值

20世紀(jì)的中國處于西學(xué)東漸、中西文化交融的時(shí)代，在文化領(lǐng)域的方方面面涌現(xiàn)出很多學(xué)貫古今中西、影響深遠(yuǎn)的大師級人物。在繪畫領(lǐng)域無疑也是如此，一批杰出的畫家用畢生的理論和實(shí)踐回答了時(shí)代對他們的追問，從而在中國畫壇創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)風(fēng)景絕美、引人入勝的高峰。對這些大師級畫家的繪畫理論和繪畫實(shí)踐成果、繪畫教學(xué)成果的整理出版無疑有重要的文化意義，也給未來的中國繪畫發(fā)展提供了一個(gè)無比豐富、可供參考借鑒的理論和經(jīng)驗(yàn)寶庫，其價(jià)值是無可估量的。“名家講稿系列叢書”就是為這一目的而進(jìn)行整理出版發(fā)行的。

“名家講稿系列叢書”以20世紀(jì)中國畫壇久負(fù)盛名的大師級畫家書法家如黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、張大千、溥心畬、于非闇、陸儼少、李可染、蔣兆和、高劍父、錢松巖、沈尹默等為對象，分別將體現(xiàn)他們的繪畫理念和美術(shù)教育思想體系的精粹畫論、教學(xué)過程中保存下來的珍貴課徒稿、大量具有代表性的經(jīng)典畫作薈萃成書，每一個(gè)人專輯都體現(xiàn)出各個(gè)畫壇大家鮮明的藝術(shù)特色和突出的藝術(shù)品質(zhì)。每書文筆均典雅優(yōu)美，極具可讀性與經(jīng)典性，讀者一卷在手，可以深入系統(tǒng)地了解各位中國繪畫大師的繪畫技藝與精微深廣的藝術(shù)境界。

這些講稿內(nèi)容包羅萬象，無論山水、花鳥、人物，還是速寫、素描、臨摹和寫生秘訣，無論是對傳統(tǒng)的繼承還是中西結(jié)合推陳出新，甚至還有個(gè)人藝術(shù)人生的發(fā)展歷程，都有詳細(xì)的論述和獨(dú)到深刻的見解，盡顯大家風(fēng)度。而每一位大家講稿又都各有側(cè)重，盡顯個(gè)性特色，比如：有重視傳統(tǒng)，貫通中國繪畫史，成一家之言的黃賓虹、潘天壽的經(jīng)典畫論；有強(qiáng)調(diào)中西結(jié)合，將自己的畫學(xué)理念和畫史分析結(jié)合在一起的徐悲鴻、高劍父、傅抱石的畫論；有將畢生山水繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和心得進(jìn)行詳細(xì)闡述的陸儼少的《山水畫芻議》和錢松巖的《硯邊點(diǎn)滴》；有詳細(xì)梳理和闡述自己學(xué)畫和教學(xué)寫生過程的李可染、蔣兆和、葉淺予的教學(xué)性質(zhì)的講稿；有側(cè)重專業(yè)繪畫技巧的張大千、賀天健、于非闇的畫學(xué)著述等，不一而足。有心的讀者定可以從中找到適合自己的部分，進(jìn)行深入學(xué)習(xí)研討，從而發(fā)展出自己的風(fēng)格和道路，就是普通讀者，也可以通過欣賞那千錘百煉、精美絕倫的畫作而獲得無上的審美喜悅。

為了進(jìn)一步深化對大師名家的學(xué)習(xí)研討，和這套“名家講稿系列叢書”配套出版的還有“名家課徒稿臨本叢書”和“名家悅讀本”，其中“名家課徒稿臨本叢書”現(xiàn)亦出版有近二十冊，此套書主要精選大家級畫家的繪畫課徒稿，除中國近現(xiàn)代繪畫大師，更包括古代大師如倪瓚、龔賢等，以“學(xué)經(jīng)典技法，臨大師國畫”為主旨，向讀者提供大量課徒稿以供讀者臨摹學(xué)習(xí)借鑒之用，也獲得了良好的市場反響。

二、編輯體會

（一）選題策劃和作者聯(lián)系

在編輯“名家講稿系列叢書”的過程中，每一本新書的誕生都有不同的方式。在選題策劃階段，首先是策劃創(chuàng)意的產(chǎn)生，比如《溥心畬談藝錄》是當(dāng)時(shí)看到溥心畬先生逝世時(shí)間已到五十年，其書內(nèi)容進(jìn)入公版領(lǐng)域，遂抓住機(jī)會，進(jìn)行溥心畬畫學(xué)內(nèi)容和畫作的搜集，當(dāng)時(shí)恰逢北京畫院在進(jìn)行溥心畬畫展。因此特意到北京畫院一次，同相關(guān)策展老師進(jìn)行了交流，并接受其贈送的溥心畬畫冊，為編輯此書打下了良好的基礎(chǔ)。編輯《傅抱石中國畫法要論》也是如此，傅抱石先生已經(jīng)離世超過五十周年，當(dāng)時(shí)委托一位友人聯(lián)系傅家后人，但因其家屬后人年事已高，不擬參與，只是樂見其成，故只好自己動手，對傅抱石的相關(guān)畫學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了整合，重新編輯而成。《陸抑非花鳥畫講義》這本書則是通過作者的學(xué)生提供相關(guān)資料并聯(lián)系家屬授權(quán)編輯而成。

（二）編輯過程

在編輯“名家講稿系列叢書”的過程中，首要是文字內(nèi)容的選擇，由于每本書情況不一樣，會有不同的變化。比如《錢松巖硯邊點(diǎn)滴》這本書，是在作者錢松巖一本小書《硯邊點(diǎn)滴》的基礎(chǔ)上，通過家屬找到錢先生的一些其他相關(guān)畫學(xué)論文，把兩部分整合而成。比如《傅抱石中國畫法要論》是通過整合《傅抱石山水人物技法》和從傅抱石大量相關(guān)畫學(xué)論文中選擇精粹符合書的主題的部分重新編排而成。《溥心畬談藝錄》是選用溥心畬《寒玉堂畫論》中內(nèi)容和溥心畬的部分題畫詩組成，《于非闇工筆花鳥畫論》是把作者的兩部不大的著作《我怎樣畫工筆花鳥畫》和《中國畫顏色研究》綜合而成，《高劍父現(xiàn)代國畫要義》《陸抑非花鳥畫講義》是精選作者的相關(guān)論文重新梳理整合而成。

在編輯“名家講稿系列叢書”的過程中，找到質(zhì)量高的配圖是個(gè)難題，所以在編輯的過程中也動用了各種方法手段，比如《黃賓虹山水畫論稿》和《潘天壽花鳥畫論稿》兩部書均由知名學(xué)者葉子先生編寫，但所提供圖質(zhì)量均不高，在編輯過程中不得不進(jìn)行了全面的調(diào)換。在涉及古代經(jīng)典繪畫作品的部分，我們有高質(zhì)量的圖庫儲存，在作者的繪畫作品方面我們只好購置高清畫冊進(jìn)行電分掃描并調(diào)圖使用。又比如《錢松巖硯邊點(diǎn)滴》的圖是作者的家屬提供的，因?yàn)槭欠崔D(zhuǎn)片，既系統(tǒng)又清晰。而《溥心畬談藝錄》和《傅抱石中國畫法要論》《于非闇工筆花鳥畫論》《高劍父現(xiàn)代國畫要義》則由于是自編，無法動用家屬的力量，只好通過上海圖書館借出或者是孔夫子舊書網(wǎng)等渠道進(jìn)行購買相關(guān)清晰度特別高的畫冊，進(jìn)行電分掃描處理，雖然最后效果還可以，但終究不如反轉(zhuǎn)片的質(zhì)量，會有所遺憾。

文圖到位之后，先進(jìn)行初排，再進(jìn)行多次的調(diào)整和完善，使得全書內(nèi)容完整，主題鮮明，文圖協(xié)調(diào)一致，既豐富多彩，又有學(xué)習(xí)的意義和價(jià)值。在經(jīng)過多次修改和校對后，在承載著完整書稿內(nèi)容的菲林送到印刷廠進(jìn)行印刷的時(shí)候，還要到印刷機(jī)器前進(jìn)行監(jiān)印，和操作印刷機(jī)的師傅進(jìn)行溝通，盡量把想要的書稿的最終效果通過印刷完美實(shí)現(xiàn)出來。

由于每本書編輯情況不同，文字難度也有大小之分，這也給校對工作帶來一定的難度。比如叢書中的《黃賓虹山水畫論稿》，文字古雅，皆為文言文，又涉及大量專業(yè)書畫名詞，校對起來實(shí)為不易，因此此書特別邀請了資深的專業(yè)老師進(jìn)行了外校工作，以確保不出現(xiàn)錯誤。還有《溥心畬談藝錄》，文字最為古奧，書中有大量華麗典雅的駢體文，顯現(xiàn)出作者溥心畬淵博的學(xué)問和斐然的文采，文中往往夾雜有相當(dāng)數(shù)量的難字異體字，給校對工作造成相當(dāng)?shù)睦щy。首先筆者自己進(jìn)行了校對，利用能找到的相關(guān)版本進(jìn)行對照，包括溥心畬出版的相關(guān)臺灣版本，掃除了大量文字錯誤，然后再特別尋找一位外校老師進(jìn)行修正，最后再統(tǒng)一通讀核對一遍，這才基本達(dá)到要求，期間還查對了不少相關(guān)字典。有的名家講稿雖然文字比較通俗，但是由于專業(yè)術(shù)語的大量存在，也給校對工作造成困難。俗話說校書如校落葉，相信隨著讀者的使用和以后的修訂再版，有一些更隱蔽的錯謬之處會得到校正，使叢書更加完善。

（三）裝幀設(shè)計(jì)

“名家講稿系列叢書”的封面自編輯之初就確立了基本的樣式，而后經(jīng)過數(shù)次微調(diào)，才確定下來。封面用名家的手寫體和書的正名相配合來作為書名，用橫排體式，封面圖則選用一張反映名家本人鮮明風(fēng)格特色的作品，封底不放圖，僅用數(shù)行文字對本身內(nèi)容特色進(jìn)行概括突出，整個(gè)封面封底顯得簡潔大氣，而又一目了然，當(dāng)然也有缺陷，就是會覺得過于簡單甚至粗糙了。書內(nèi)頁的版式每冊書保持了大致統(tǒng)一，比如正文字體和標(biāo)題基本用宋體字，標(biāo)題上下畫雙杠線進(jìn)行突出。每冊書分為上編中編下編進(jìn)行內(nèi)容歸類，每編的前面有裝飾頁面，也大致采用一樣的體例，配上名家本人的畫作進(jìn)行局部縮小處理，顯得古樸雅致。

三、結(jié)語

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興，為“中國夢”的實(shí)現(xiàn)提供了充足的文化自信力。博大精深的中國傳統(tǒng)書畫文化無疑是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，對中國歷代以來尤其是近現(xiàn)代優(yōu)秀的書畫文化進(jìn)行深入挖掘和搜集整理出版也就成為對中國傳統(tǒng)文化的一種有益推廣，可以很好地促進(jìn)大眾對傳統(tǒng)藝術(shù)文化的學(xué)習(xí)，從而體現(xiàn)出對當(dāng)代中國社會傳統(tǒng)文化復(fù)興的某種呼應(yīng)。從事于這樣的文化事業(yè)，也就足以讓從業(yè)者感到自豪和滿足，感受到提升民族文化自信的一種原動力。

“名家講稿系列叢書”策劃編輯時(shí)間達(dá)十余年之久，因其體現(xiàn)出學(xué)術(shù)性、實(shí)用性和欣賞性，內(nèi)容豐富翔實(shí)，受到很多讀者的喜愛和肯定，并于2016年獲上海市第十四屆政府圖書獎一等獎，以及其他相關(guān)圖書獎項(xiàng)；叢書中也有單本圖書獲得相關(guān)出版基金資助?！鞍俪吒皖^，更進(jìn)一步?！弊詈罂偨Y(jié)起來，作為參與者，筆者還有以下經(jīng)驗(yàn)體會：一是此套名家講稿系列叢書還有進(jìn)一步開拓和補(bǔ)充的空間，還有部分近現(xiàn)代書畫大家如林風(fēng)眠、石魯、沙孟海等一批大家都可以補(bǔ)入，以使叢書內(nèi)容更加完整豐富，更能完整體現(xiàn)中國百年書畫藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)；二是因?yàn)榫庉嫊r(shí)間的跨度和具體編輯情況的不同，也出現(xiàn)了圖書質(zhì)量還不夠平均，有的書稿甚至還有文字和圖片的一些不足和訛誤，有的講稿排版體式還未能做到完全統(tǒng)一，都需要在今后不斷的修訂中加以完善；三是叢書在編輯過程中得到了不少人的幫助，包括書畫界的朋友和本社相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的指導(dǎo)。