【摘 要】聲樂(lè)演唱中，技術(shù)與藝術(shù)、聲音與情感形成一個(gè)密不可分的有機(jī)整體，情感運(yùn)用是聲樂(lè)演唱藝術(shù)的核心，是音樂(lè)作品所要表達(dá)的靈魂；情感表達(dá)的動(dòng)力是氣息運(yùn)用，工具是語(yǔ)言運(yùn)用，氣息和語(yǔ)言是為情感表達(dá)服務(wù)的。聲樂(lè)演唱藝術(shù)的最高境界就是用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音和形象鮮明的語(yǔ)言，表達(dá)樸實(shí)真摯的情感。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；語(yǔ)言；情感

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0092-02

在聲樂(lè)藝術(shù)中情感起主導(dǎo)作用，所以歌者在演唱中，在追求聲音通暢、語(yǔ)言美感的同時(shí)，更應(yīng)注重情感的表達(dá)。聲樂(lè)藝術(shù)的最高境界是用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音和形象鮮明的語(yǔ)言去表達(dá)樸實(shí)真摯的情感。聲情并茂的演唱，才能再現(xiàn)作品中的情感和意境，引起觀眾的共鳴。

一、氣息是歌唱的基礎(chǔ)，是情感表達(dá)的動(dòng)力

呼吸是聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)聲的動(dòng)力和基礎(chǔ)。呼吸和聲樂(lè)發(fā)聲、共鳴與情感的表達(dá)密切相連。因此，歌者必須掌握氣息如何運(yùn)用。如果氣息不夠，就唱不了較長(zhǎng)的樂(lè)句，沒(méi)有支撐的聲音，喉頭負(fù)擔(dān)就會(huì)過(guò)重，演唱的時(shí)候，即便高音唱上去，中音也非常吃力；聲音的強(qiáng)弱大小和緩急快慢不能自如變化。歌曲不是用氣去唱，但要唱在氣上；氣息不是在喉嚨里發(fā)聲，而是通過(guò)喉嚨發(fā)聲；聲音不是坐在聲帶上，而是坐在氣上。所以，呼吸的正確與否，在聲樂(lè)演唱中至關(guān)重要。

“三分歌唱，七分氣息”，說(shuō)的就是氣息的運(yùn)用對(duì)于聲樂(lè)演唱的重要性，只有長(zhǎng)期不間斷練習(xí)，才能自如操縱呼吸器官，真正做到氣息通暢。

氣息本身就是重要的聲樂(lè)表達(dá)手段，演唱過(guò)程中的音樂(lè)和情感的變化，與氣息的正確運(yùn)用和控制密不可分。

二、語(yǔ)言敘述作品內(nèi)容，是情感表達(dá)的工具

音樂(lè)與語(yǔ)言的完美結(jié)合，塑造生動(dòng)、深刻的音樂(lè)形象。首先，聲樂(lè)作品的歌詞表現(xiàn)了作曲家的音樂(lè)靈感，歌者只有深入分析和理解歌詞，歌聲才能動(dòng)人心弦。其次，音樂(lè)作品中的思想情感是由語(yǔ)言準(zhǔn)確傳遞出來(lái)的，聲樂(lè)作品展現(xiàn)的藝術(shù)美感與魅力，是旋律和歌詞的交融體現(xiàn)。

優(yōu)秀的歌者，除了擁有嫻熟的發(fā)聲技巧和表現(xiàn)手段外，掌握歌唱語(yǔ)言也十分重要。音樂(lè)藝術(shù)的高度融合，依賴扎實(shí)的語(yǔ)言功底；如果吐字不清或發(fā)音不準(zhǔn)確，是無(wú)法準(zhǔn)確傳達(dá)歌詞的思想內(nèi)涵與情感，歌聲就不會(huì)打動(dòng)人心。另外，聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)與語(yǔ)言的高度結(jié)合。每種聲樂(lè)唱法都必須準(zhǔn)確運(yùn)用和掌握語(yǔ)言，沒(méi)有語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，語(yǔ)言文字不連貫，發(fā)音就會(huì)含糊不清，演唱也會(huì)感到吃力，聽(tīng)者也會(huì)覺(jué)得費(fèi)力，破壞了聲樂(lè)藝術(shù)的美感以及音樂(lè)旋律。

傳遞情感、情緒是聲樂(lè)藝術(shù)的核心，聲樂(lè)作品的音樂(lè)旋律主要是曲作者概括、加工與升華了歌詞，運(yùn)用必要的技法譜寫(xiě)而成，突出要表達(dá)的情感。所以，聲樂(lè)藝術(shù)情感的表現(xiàn)，是歌詞語(yǔ)言的基本表現(xiàn)。詩(shī)人、文學(xué)家何其芳說(shuō)過(guò)：“詩(shī)的內(nèi)容既然總是飽含著強(qiáng)烈或者深厚的情感，這就要求它的形式利于表現(xiàn)出一種反復(fù)回旋、一唱三嘆的抒情氣氛。”

文學(xué)作品本身就是一種藝術(shù)形式，飽含深厚的思想情感，聲樂(lè)藝術(shù)又有語(yǔ)調(diào)聲腔的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急，輔以豐富多變的潤(rùn)腔表達(dá)方法，成就了聲樂(lè)的生動(dòng)性。當(dāng)書(shū)面語(yǔ)言通過(guò)聲樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)，無(wú)形中增加了語(yǔ)言的情感色彩，達(dá)到聲情并茂的效果。歌詞要表達(dá)的情感是通過(guò)語(yǔ)調(diào)與音調(diào)體現(xiàn)的，不同的語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)不同的情感。聲樂(lè)語(yǔ)言的情感要運(yùn)用恰當(dāng)，否則會(huì)損害藝術(shù)形象。

聲樂(lè)演唱中，咬字、吐字要正確清晰。各種聲樂(lè)演唱的技術(shù)和技巧都圍繞著字或字母來(lái)表達(dá)。因此，掌握咬字、吐字，是聲樂(lè)技術(shù)訓(xùn)練的內(nèi)容之一，也是一名歌者必須具備的基本藝術(shù)素養(yǎng)。對(duì)于聲樂(lè)演唱的語(yǔ)言，要求歌者了解字的局部構(gòu)架特點(diǎn)和整體的行腔方法，由點(diǎn)及面地進(jìn)行練習(xí)和研究。如今有很多歌者不重視咬字和吐字，一味追求演唱技巧、發(fā)聲技巧以及高音技巧等。咬字吐字是語(yǔ)言器官的正常生理活動(dòng)，與發(fā)聲技巧融合，幫助提高發(fā)聲技巧的水平，不會(huì)損害聲音。

“咬字”指字頭部分的發(fā)音，咬字要準(zhǔn)確，而且要有意識(shí)地加以控制，要有力度和彈性，視曲目的不同和情感需求調(diào)整力度的強(qiáng)弱，這樣才能使聲音圓潤(rùn)飽滿。同時(shí)根據(jù)作品的情感變化，咬字可以分為“軟咬”與“硬咬”。在情緒激昂、悲憤時(shí)采用“硬咬”，可以力顯沖突，也會(huì)使音符更具力度；在表達(dá)思念、傾訴、低吟等情緒時(shí)采用“軟咬”，發(fā)音要柔和、清晰，不能含混。

“吐字”指字尾部分的發(fā)音，是對(duì)一個(gè)字或者一句話的總結(jié)和收尾。聲樂(lè)演唱中，字腹或者字尾的韻母時(shí)值要長(zhǎng)，比例要逐漸增加，因此需要?dú)庀⒌呐浜蟻?lái)支撐完成發(fā)音。演唱輕快、簡(jiǎn)短的樂(lè)句時(shí)，吐字要明確、干凈，并附有顆粒感，不能拖泥帶水。

在演繹一首作品時(shí)，首先要了解歌詞；其次加入情感，體會(huì)語(yǔ)感語(yǔ)氣；最后才是演唱練習(xí)。

三、情感是演唱的核心，是表達(dá)音樂(lè)的靈魂

許多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者往往只注重音色技巧，忽略了情感表達(dá)；做不到聲音與情感的統(tǒng)一，這樣的演唱不符合音樂(lè)藝術(shù)的要求。聲樂(lè)是通過(guò)聲音來(lái)傳遞情感，情感是音樂(lè)的靈魂。歌者即使擁有一副好嗓音，掌握了一些藝術(shù)技巧，但不能利用這些條件表達(dá)聲樂(lè)作品中情感，也是不夠的。

在歌唱中，既要講究聲音的動(dòng)聽(tīng)，也要注重情感的表達(dá)。如果僅僅用聲音表現(xiàn)作品，沒(méi)有情感，就缺少了我們所說(shuō)的藝術(shù)氣息。歌者用情感去演繹一首作品時(shí)，會(huì)給人留下深刻的印象，體現(xiàn)出藝術(shù)色彩，這就是以聲傳情，寓情傳聲。

一些優(yōu)秀的歌者在現(xiàn)實(shí)的聲樂(lè)舞臺(tái)上成功演繹他們的作品，并且給觀眾留下深刻的印象，就是因?yàn)樗麄兺ㄟ^(guò)藝術(shù)情感傳達(dá)精神。也許歌者的聲音會(huì)有瑕疵，演唱也不算完美，但他們真摯的情感讓觀眾忽略了這些不足。在聲樂(lè)實(shí)踐中，初學(xué)者因?yàn)檫^(guò)于追求技巧而忽略了情感的表達(dá)，會(huì)使演唱失去活力，丟掉靈魂，缺乏藝術(shù)的感染力。

聲音的模仿容易做到，但情感是無(wú)法模仿的。藝術(shù)是相通，例如，你臨摹了一幅美術(shù)作品，不管你臨摹的技術(shù)如果高超，哪怕利用了現(xiàn)代高科技手段，這幅作品也達(dá)不到原作的效果，因?yàn)樵鞅憩F(xiàn)出來(lái)的“神”是不可復(fù)制的，而這個(gè)“神”就是作者精神感情的投入。如同世界上找不出兩片完全相同的樹(shù)葉一樣，不同的個(gè)體既便尊重原創(chuàng)演繹作品，但在表達(dá)時(shí)也會(huì)融入自己的情感。

歌者對(duì)作品的演繹至少要表達(dá)和傳遞作者、自身和觀眾的情感。首先，歌者要了解作品的創(chuàng)作背景以及作者的情感。聲樂(lè)作品要展現(xiàn)自己的藝術(shù)魅力，必須融入情感，在演唱過(guò)程中讓作品蘊(yùn)含的情感得到充分表達(dá)。其次，歌者在演繹作品時(shí)，不僅要傳遞作品本身的情感，也要傳遞自己對(duì)作品的理解和感悟，這也是對(duì)作品的二度創(chuàng)作。最后，一首歌曲的表達(dá)要能打動(dòng)觀眾，這需要技巧和心理調(diào)控，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

總之，情感運(yùn)用是聲樂(lè)演唱的核心，聲樂(lè)離不開(kāi)情感，情感是音樂(lè)表達(dá)的靈魂；語(yǔ)言是情感傳遞和運(yùn)用的重要手段；嫻熟的聲樂(lè)技術(shù)則是情感表達(dá)的保障。因此，在聲樂(lè)表演中，一個(gè)優(yōu)秀的歌者，必然會(huì)在作品中貫穿自己的情感，表達(dá)真實(shí)的內(nèi)心世界。只有聲樂(lè)技巧運(yùn)用嫻熟、情感表現(xiàn)完美、心理調(diào)控恰當(dāng)，與觀眾產(chǎn)生共鳴，才是歌者追求的理想目標(biāo)和最高境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]田漢.程硯秋舞臺(tái)藝術(shù)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1962.

[2]楊琪.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2003.

[3]石惟正.聲樂(lè)教學(xué)法[M].天津：百花文藝出版社，1996.

作者簡(jiǎn)介：

紀(jì)景源（1993-），男，遼寧省朝陽(yáng)市人，渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院音樂(lè)表演專業(yè)，本科。