[摘 要]：本文簡要論述社火文化及傳統(tǒng)村落環(huán)境相關概念，了解合陽社火的發(fā)展及主要形式，分析靈泉村傳統(tǒng)村落環(huán)境空間的概況，在社火文化視角下解讀傳統(tǒng)村落空間現(xiàn)狀，提出其存在的問題。通過對所研究課題的相關內容進行分析解析，為后面如何解決問題奠定基礎。提出對與社火文化與村落環(huán)境兩者共生的支持性研究：社火活動需要傳統(tǒng)村落空間的承載，社火文化是凝結在傳統(tǒng)村落空間中的不可兼得精神因素，是具有活態(tài)性，本能性，變換性與不可復制唯一性的人的意志、情感、智慧與技術的表達。傳統(tǒng)村落環(huán)境需要其文化的引入。同時進行非物質文化遺產(chǎn)的保護與傳承與傳統(tǒng)村落環(huán)境二者共生性模式研究，提出村落空間中，社火文化的保護與傳承的營造策略和二者情景交融保護模式。

[關鍵詞]：非物質文化遺產(chǎn)；社火；村落環(huán)境；融合共生；保護傳承

1、概念綜述

縱觀中華傳統(tǒng)文化，包括生產(chǎn)技術與工具的發(fā)展、村落環(huán)境的改善、經(jīng)濟結構的演變、社會意識形態(tài)的發(fā)展、鄉(xiāng)村體制的社會結構形成、宗教信仰與民俗習慣的產(chǎn)生，農(nóng)耕文明無一不是其進步與發(fā)展的源頭。中華傳統(tǒng)文化是在歷史文明的發(fā)展中中華民族智慧的結晶，總體來說，它其中蘊含著兩種特性，即物質性和非物質性。物質是非物質的承載，物質世界會隨著空間和時間的變化而轉變或者消逝，但非物質文化是永恒的，它會隨著承載的容器和時空的變化而轉變，所以非物質文化遺產(chǎn)具有時空性，也與物質文化遺產(chǎn)具有密不可分是相互交融的共生關系。在農(nóng)耕文明的發(fā)展本源的前提下，村落空間是對非物質文化遺產(chǎn)的重要物質形式的承載，所以研究村落環(huán)境對與非物質文化遺產(chǎn)的保護與傳承具有重要的意義。

什么是非物質文化遺產(chǎn)？在這里， 我們或許可以比較概括地來表述這一概念， 即： 非物質文化遺產(chǎn)是指各族人民世代相承的、與民眾生活密切相關的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式（如民俗活動、表演藝術、傳統(tǒng)知識和技能，以及與之相關的器具、實物、手工制品等）和文化空間。這種文化遺產(chǎn)對于維系社區(qū)傳統(tǒng)、凝聚民族認同、促進文化交流具有不可替代的作用，是中華民族寶貴的精神財富， 也是世界文化多樣性和人類創(chuàng)造力的體現(xiàn)。非物質文化遺產(chǎn)不可能單獨地作為一種意識形態(tài)而存在，它總是要通過相應的物質載體表現(xiàn)出來，然而，我們更要關注的并非這一遺產(chǎn)的物質層面，而是隱含在物質層面之后的寶貴的精神內涵和歷史傳統(tǒng)。

對與非物質文化遺產(chǎn)來講的物質文化遺產(chǎn)主要包括：承載了非物質文化遺產(chǎn)起源及發(fā)展的的公共空間和自然環(huán)境，以及其傳承人的生活空間和環(huán)境，并且滿足了非物質文化遺產(chǎn)發(fā)展所必要的物質條件，為其發(fā)展需求提供了物質基礎和不可替代的影響因素。在農(nóng)耕文明的發(fā)展本源的前提下，村落環(huán)境是非物質文化遺產(chǎn)的重要物質形式的承載。

2、非物質文化遺產(chǎn)——靈泉村社火表演

靈泉村社火表演通常是在元宵節(jié)附近三天，古訓十年表演一次，但由于經(jīng)濟的不斷發(fā)展，外出務工人員返鄉(xiāng)人次不斷增長，社會和政府對與非物質文化遺產(chǎn)的保護重視度不斷增強，現(xiàn)在多為3-4年表演一次。據(jù)靈泉村老村支書黨先生說，社火表演相關的工作人員共計約500人，其中表演隊伍就有將近300個工作人員。

社火表演階段的形式分為游演形式和場地表演形式兩種。其中游演形式是有其特定的規(guī)則的，大體原則是游演過程中必須經(jīng)過全村的每家每戶，意在讓村里的每一個人，每一個家庭都能夠欣賞到表演，迎神報塞，祈求來年消災辟邪，祥瑞福報。所以游演階段是由表演隊伍沿著村里的主要道路進行流動式表演。場地表演形式是指在每一個搭建好場景的表演舞臺（床）進行靜態(tài)的表演。

3、靈泉村社火表演在村落環(huán)境中的生存空間

靈泉村社火在村落環(huán)境中的生存空間主要分為以下三個層次：

宏觀生存空間指的是社火的游演階段是在村落空間中完成的，其中游演空間形式是有其特定的規(guī)則的，大體原則是游演過程中必須經(jīng)過全村的每家每戶，意在讓村里的每一個人，每一個家庭都能夠欣賞到表演，迎神報塞，祈求來年消災辟邪，祥瑞福報。所以游演階段是由表演隊伍沿著村里的主要道路進行流動式表演，此時的表演場地是動態(tài)型空間。

中觀生存空間 指社火隊各組成不分序列，即單一非物質文化遺產(chǎn)在綜合性社火空間中的空間序列位置?？臻g序列如下：舉旗手→百面龍鳳旗隊→鑼鼓隊→秧歌隊→繞桿隊→背桿隊→花環(huán)隊→社火尾巴。

微觀生存空間 指單個項目的空間序列。除了舉旗手外，百面龍鳳旗隊、鑼鼓隊、秧歌隊、繞桿隊、背桿隊、花環(huán)隊都有其有文化內涵的空間序列形式。

4、非物質文化遺產(chǎn)在傳統(tǒng)村落環(huán)境中的保護與傳承

村落環(huán)境作為承載非物質文化遺產(chǎn)的文化空間，應包含該遺產(chǎn)生存、發(fā)展以及傳承的空間。依照此擴展定義，對非物質文化遺產(chǎn)的保護與傳承，在村落環(huán)境中應表現(xiàn)在對其存在、發(fā)展、承與表現(xiàn)空間的保護。其特性主要有三方面： 一是活態(tài)性 ，二是傳統(tǒng)性 ，三是整體性。且以上三點是因非物質文化遺產(chǎn)表現(xiàn)形式的存在而存在的，也就是說，對于非物質文化遺產(chǎn)的任何開發(fā)利用是應以不破壞其文化空間所在的村落環(huán)境的特性為前提的。

傳統(tǒng)村落是承載非物質文化遺產(chǎn)的物質空間，是由自然環(huán)境和村落空間兩個部分架構而成的。而其中的環(huán)境空間就是承載非物質文化遺產(chǎn)的場所。對與社火表演來說，這些場所包括游演空間，公共集散空間和傳習空間。在靈泉村村落環(huán)境中，巷道是脈絡，公共空間是筋骨，建筑是支柱。

5、總結

靈泉村傳統(tǒng)村落與建筑遺產(chǎn)是傳統(tǒng)文化、民族文化、地域文化的容器。靈泉村社火是傳統(tǒng)村落與建筑遺產(chǎn)的靈魂。沒有文化內涵，再華麗的建筑其價值也要大打折扣。因此除了保護靈泉村傳統(tǒng)村落與建筑遺產(chǎn)本體之外，還應著重保護靈泉村社火、以及其歷史變遷、生活延續(xù)、生產(chǎn)勞動民俗活動中留下的一切有意義的印記。

[參考文獻]：

[1]王文章.非物質文化遺產(chǎn)概論[M].北京：教育科學出版社，2013：41-109

[2]王文章.非物質文化遺產(chǎn)保護研究[M].北京：文化藝術出版社，2009：32

[3]楊曉玫.非物質文化遺產(chǎn)物質空間保護與更新研究——以陜西鳳翔六營泥塑手工藝為例[D].西安：西安建筑科技大學，2009.

[4]劉藝蘭. 少數(shù)民族村落文化景觀遺產(chǎn)保護研究——以貴州省榕江縣宰蕩侗寨為例[D].北京：中央民族大學，2011.

作者簡介：李宇萌 1992.1 女 河北廊坊 西安建筑科技大學 2014級碩士研究生 研究方向：非物質文化遺產(chǎn)