◎李燁含
鐘嶸《詩(shī)品》的“怨”之審美
◎李燁含
該文擬從文本角度闡釋《詩(shī)品》的“怨”作為創(chuàng)作論以及審美標(biāo)準(zhǔn)的意義,并通過(guò)論述“怨”與鐘嶸的其他兩個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)“雅”“清”之間的有機(jī)聯(lián)系,得出“怨”作為鐘嶸的最高審美標(biāo)準(zhǔn)的地位的結(jié)論。
《詩(shī)品》 怨 雅 清
“怨”最早見(jiàn)于《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》:“小子何莫學(xué)夫詩(shī)?詩(shī)可以興,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠(yuǎn)之事君,多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名?!薄墩撜Z(yǔ)集解》引孔安國(guó)曰:“怨刺上政。”這應(yīng)當(dāng)是符合孔子“思無(wú)邪”的原意的?!睹?shī)序》所說(shuō)的“經(jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風(fēng)俗”,也是由此而來(lái)?!抖Y記》有云:“溫柔敦厚,詩(shī)教也?!贝藭r(shí)的詩(shī)可美刺上政,教化人倫。朱自清先生在《詩(shī)言志辯》中所說(shuō):“‘詩(shī)言志’簡(jiǎn)直就是‘詩(shī)以明道’了——這個(gè)‘道’卻只指政教。這也能闡明‘詩(shī)言志’一語(yǔ)的本旨?!?/p>
秦漢以來(lái),“詩(shī)言志”之“志”漸漸融入“情”的內(nèi)涵,由表達(dá)政教功用引申到士大夫一己窮通;直到陸機(jī)《文賦》第一次提出“詩(shī)緣情”,開(kāi)始直視詩(shī)“感物”而作的無(wú)功利審美價(jià)值。此時(shí)鐘嶸《詩(shī)品》出現(xiàn),不僅肯定了詩(shī)因“物之感人”而作,還提出“怨”即為個(gè)人遭際之怨。是詩(shī)“感蕩心靈”所在。本文擬從文本細(xì)讀出發(fā),分析《詩(shī)品》中作為創(chuàng)作論和作為審美標(biāo)準(zhǔn)的“怨”;除此之外,通過(guò)與鐘嶸的其他審美標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系,探討“怨”在鐘嶸的審美標(biāo)準(zhǔn)的有機(jī)體系中的地位。
(一)創(chuàng)作論之“怨”
《詩(shī)品序》開(kāi)篇有言,詩(shī)是“搖蕩性情”而作,是詩(shī)人因物有感而作,即“詩(shī)緣情”?!扒椤本褪窃?shī)人創(chuàng)作的原因。而具體來(lái)說(shuō),鐘嶸認(rèn)為詩(shī)所表達(dá)的“怨情”是“情”的核心?!对?shī)品序》中的一節(jié)連續(xù)舉了八個(gè)“感蕩心靈”的例子,所謂“楚臣去境”“漢妾辭宮”,直到“解佩出朝”“揚(yáng)蛾入寵”,都是人生遭際、個(gè)人窮通之感,無(wú)一不是怨情。錢鐘書先生也感慨道:“這一節(jié)差不多是鐘嶸同時(shí)人江淹那兩篇名文——《別賦》和《恨賦》——的提綱。”同時(shí)詩(shī)人可以通過(guò)作詩(shī)“展其義”“騁其情”來(lái)排遣怨情,“使窮賤易安,幽居靡悶”,這是詩(shī)對(duì)于創(chuàng)作個(gè)體的意義。
除《詩(shī)品序》之外,鐘嶸在評(píng)詩(shī)過(guò)程中常論及詩(shī)人遭際,從創(chuàng)作論的角度來(lái)評(píng)其詩(shī)之“怨”。如上品李陵:“陵,名家子,有殊才,生命不諧,聲頹身喪。使陵不遭辛苦,其文亦何能至此!”以李陵自身經(jīng)歷為其“文多凄愴”做了注解,自是“怨者之流”。下品趙壹:“散憤蘭蕙,指斥囊錢??嘌郧芯?,良亦勤矣?!睉巡挪挥?,激憤怨世。鐘嶸感慨:“斯人也,而有斯困,悲夫!”
(二)審美標(biāo)準(zhǔn)之“怨”
在《詩(shī)品》中,鐘嶸將“怨”作為評(píng)詩(shī)的主要標(biāo)準(zhǔn),“怨”被拔高到一個(gè)前無(wú)古人的位置。研讀文本可以統(tǒng)計(jì)出,《詩(shī)品》在評(píng)價(jià)過(guò)程中提及“怨”字有8處,其中上品有5處。
這些“怨”各不相同,以上品為例。古詩(shī)之“怨”是“哀怨”,如《西北有高樓》:“清商隨風(fēng)發(fā),中曲正徘徊。一彈再三嘆,慷慨有余哀。不惜歌者苦,但傷知音稀?!睂⒅綦y覓的哀情描摹得委婉曲折,鐘嶸稱其“文溫以麗,意悲而遠(yuǎn)”。曹植之“怨”是“雅怨”,如《雜詩(shī)》:“孤雁飛南游,過(guò)庭長(zhǎng)哀吟。翹思慕遠(yuǎn)人,愿欲托遺音?!痹苟慌?,溫柔敦厚,是為“雅怨”。李陵之“怨”與左思之“怨”是自傷身世,是對(duì)遭際之怨。李陵《與蘇武詩(shī)》:“仰視浮云馳,奄忽互相逾。風(fēng)波一失所,各在天一隅。”左思《詠史》:“郁郁澗底松,離離山上苗。以彼徑寸莖,蔭此百尺條?!崩盍辍拔亩嗥鄲怼保笏肌暗弥S喻之致”。班婕妤之“怨”是深閨之“怨”,以團(tuán)扇喻,“怨深文綺”。
除直接提及“怨”之外,《詩(shī)品》還有多處與“怨”的審美內(nèi)涵相近之詞,如“愀愴”“感恨”等,共9處,其中上品2處。
王粲“發(fā)愀愴之詞”,《七哀》抒亂世之怨:“出門無(wú)所見(jiàn),白骨蔽平原。路有饑婦人,抱子棄草間。顧聞號(hào)泣聲,揮涕獨(dú)不還。”阮籍“頗多感慨之詞”,以《詠懷》“發(fā)幽思”:“孤鴻號(hào)外野。翔鳥(niǎo)鳴北林。徘徊將何見(jiàn)。憂思獨(dú)傷心?!眲㈢吧茷槠囔逯~”,鐘嶸稱其“善敘喪亂,多感恨之詞”。郭璞“詞多慷慨”,其《游仙詩(shī)》“坎壈詠懷”。班固《詠史》“有感嘆之詞”;酈炎《見(jiàn)志詩(shī)》“托詠靈芝,懷寄不淺”;趙壹“散憤蘭蕙,指斥囊錢”;曹操“甚有悲涼之句”;夏侯湛《挽歌》,“唯以造哀爾”。
綜合來(lái)講,上品共12人(嚴(yán)格說(shuō)來(lái)古詩(shī)并非一人),其中詩(shī)中帶“怨”這一特質(zhì)的就有7人。在《詩(shī)品序》的結(jié)尾,鐘嶸列舉的范作也大多為怨詩(shī)。可以看出,《詩(shī)品》確實(shí)傾向于以“怨”評(píng)詩(shī),鐘嶸不僅以“怨”選詩(shī),且將“怨”作為好詩(shī)的最高標(biāo)準(zhǔn),稱這些怨詩(shī)為“五言之警策”。
(一)“怨”與“雅”
“雅”與“怨”可以說(shuō)是鐘嶸并行不悖的兩條最高審美標(biāo)準(zhǔn),它們?cè)诓苤驳纳砩系玫搅送唬骸扒榧嫜旁埂?。單從?shù)量上來(lái)看,鐘嶸在評(píng)11人時(shí)提到了“雅”,其中一半都在中品。如評(píng)阮籍“洋洋乎會(huì)于風(fēng)雅”,顏延之“經(jīng)綸文雅”,謝莊“氣候清雅”等。
“雅”的內(nèi)涵究竟是什么?首先,“雅”與“俗”對(duì)舉,鐘嶸如此看重“雅”,另一方面也忌“俗”。如評(píng)鮑照:“貴尚巧似,不避危仄,頗傷清雅之調(diào)。故言險(xiǎn)俗者,多以附照?!币颉半U(xiǎn)俗”而傷“清雅”。評(píng)袁宏詩(shī):“雖文體未遒,而鮮明緊健,去凡俗遠(yuǎn)矣?!笨梢钥吹界妿V是很忌“俗”的。然而《詩(shī)品序》中鐘嶸提到“專取五言”的原因是“會(huì)與流俗”,這豈不是矛盾嗎?王叔岷先生有言:“蓋取五言以從俗,評(píng)五言則忌俗也。”雖然從文體上五言比之四言更為流俗,卻不妨礙鐘嶸評(píng)詩(shī)以藝術(shù)性為主要標(biāo)準(zhǔn),“雅”就是藝術(shù)性審美的最高水平。
其次,《毛詩(shī)序》有言:“雅者,正也。言王政之所由廢興也?!薄把拧奔礊檠耪?,是儒家一脈相承的評(píng)詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)。鐘嶸評(píng)任昉詩(shī)“拓體淵雅,得國(guó)士之風(fēng)”,評(píng)檀超、謝超宗等七人“得士大夫之雅致”,雅為“士大夫”“國(guó)士之風(fēng)”;而評(píng)應(yīng)璩“雅意深篤,得詩(shī)人激刺之旨”,可以看出“雅”是士大夫之美刺,有諷喻之意,符合儒家“溫柔敦厚”之旨。另一方面,鐘嶸評(píng)嵇康為“訐直露才,傷淵雅之致”?!坝撝甭恫拧笔恰把拧钡姆疵?,這與班固在《離騷序》中評(píng)屈原“露才揚(yáng)己”一樣,并認(rèn)為他是“狂狷景行之士”,不符儒家“怨而不怒”的傳統(tǒng)。所以反過(guò)來(lái)說(shuō),“雅”即代表儒家“溫柔敦厚”“怨而不怒”的雅正傳統(tǒng)。
盡管鐘嶸以“怨”評(píng)詩(shī),在《詩(shī)品序》中對(duì)儒家“詩(shī)言志”的傳統(tǒng)一句不提,他依然把“雅”作為好詩(shī)的另一個(gè)最高標(biāo)準(zhǔn),他的詩(shī)學(xué)理想是“情兼雅怨”的。那么“怨”和“雅”在鐘嶸看來(lái)孰輕孰重呢?只要看兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的分布即可一目了然:評(píng)價(jià)中帶“怨”及相近內(nèi)涵的詩(shī)人,在上品中占了7人,超過(guò)半數(shù);而評(píng)價(jià)為“雅”的,上品僅有2人,中品有6人。因此《詩(shī)品》依然將“怨”,即詩(shī)作的情感作為評(píng)詩(shī)的最高標(biāo)準(zhǔn)。 與此同時(shí),從“情兼雅怨”我們可以看出,鐘嶸的詩(shī)學(xué)理想并非毫無(wú)節(jié)制的“怨”,而是在“怨”作為詩(shī)的情感內(nèi)核的基礎(chǔ)上,符合《國(guó)風(fēng)》“雅”的傳統(tǒng)。
(二)“怨”與“清”
“清”是鐘嶸比較偏愛(ài)的一個(gè)審美概念,這個(gè)字出現(xiàn)的次數(shù)已經(jīng)大大超過(guò)了“怨”和“雅”,多達(dá)19次。“清”還常與“怨”和“雅”聯(lián)用,如評(píng)沈約“清怨”,謝莊“清雅”?!对?shī)品序》中兩次提到了“清”:“辨彰清濁”和“清濁通流”。可以看出“清”與“濁”對(duì)舉,“清”是好詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)之一。
對(duì)于《詩(shī)品》中評(píng)價(jià)高的詩(shī)人,“清”字隨處可見(jiàn):如古詩(shī)是“清音”,班婕妤詩(shī)“詞旨清捷”,嵇康詩(shī)“托喻清遠(yuǎn)”,陶淵明詩(shī)“風(fēng)華清靡”,范云詩(shī)“清便宛轉(zhuǎn)”,戴逵“有清工之句”,謝莊詩(shī)“氣候清雅”,鮑令暉詩(shī)“嶄絕清巧”,江祏詩(shī)“猗猗清潤(rùn)”,虞羲“奇句清拔”等?!墩f(shuō)文解字》解釋“清”為“凡潔曰清”,即“清”的本意為潔凈,不繁瑣。鐘嶸評(píng)鮑照曾曰“頗傷清雅之調(diào)”“故言險(xiǎn)俗”,在這里鐘嶸將“清雅”和“險(xiǎn)俗”對(duì)舉,其中“清”的反面為“險(xiǎn)”。何為“險(xiǎn)”?“貴尚巧似,不避危仄”為“險(xiǎn)”,即雕琢。可以看出“清”其實(shí)對(duì)應(yīng)的是鐘嶸的“自然英旨”,即“直尋”。
《詩(shī)品序》中對(duì)于“直尋”有很詳盡的敘述,鐘嶸重自然直尋而反對(duì)雕琢、用典,體現(xiàn)在“清”這一評(píng)價(jià)的反復(fù)出現(xiàn)。不僅如此,鐘嶸還在論詩(shī)人過(guò)程中間接提及,如評(píng)謝靈運(yùn)詩(shī)“如芙蓉出水”,劉禎詩(shī)“貞骨凌霜,高風(fēng)跨俗”“雕潤(rùn)恨少”,曹植“骨氣奇高”,則都表現(xiàn)出鐘嶸對(duì)“清”這一風(fēng)格的追求。
除此之外,鐘嶸對(duì)于“自然英旨”的追求還體現(xiàn)在音韻自然的要求上?!对?shī)品序》中有言:“但令清濁通流,口吻調(diào)利,斯為足矣。”評(píng)古詩(shī)以“清音”,未嘗沒(méi)有言其音韻自然之意。上品評(píng)張協(xié)詩(shī):“音韻鏗鏘,使人味之,亹亹不倦?!?/p>
在對(duì)比中我們發(fā)現(xiàn),提及“怨”的詩(shī)人往往有“清”的評(píng)價(jià),如班婕妤“詞旨清捷,怨深文綺”,劉琨“多感恨之詞”“清拔之氣”,沈約“長(zhǎng)于清怨”等。鐘嶸所重的“自然”“直尋”,即是真實(shí)地讓“怨”情自然流露,而不是通過(guò)雕琢、用典來(lái)描摹巧似,這樣“傷其真美”。所以相比于“怨”這一最高審美標(biāo)準(zhǔn),“清”是鐘嶸“自然英旨”的體現(xiàn),是“怨”情的表現(xiàn)風(fēng)格。
綜上所述,《詩(shī)品》中的“怨”是鐘嶸評(píng)詩(shī)的最高審美標(biāo)準(zhǔn),同時(shí)“怨”并不是鐘嶸評(píng)詩(shī)的唯一標(biāo)準(zhǔn),它與“雅”“清”等概念共同構(gòu)成了鐘嶸的詩(shī)學(xué)審美體系。本文僅從文本角度做了一些探討,并未延伸至文化闡釋角度,如“情兼雅怨”與鐘嶸所在的六朝文壇之間的關(guān)系、“清”這一審美標(biāo)準(zhǔn)所反映的六朝佛道文化,以及鐘嶸所提及的詩(shī)之三義“賦比興”在評(píng)詩(shī)中的地位等,這些問(wèn)題留待以后進(jìn)一步對(duì)《詩(shī)品》進(jìn)行研讀和思考。
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[4]陳良運(yùn).中國(guó)詩(shī)學(xué)批評(píng)史[M].南昌:江西人民出版社,2007.
[5]余冠英,選注.漢魏六朝詩(shī)選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1985.
(責(zé)任編輯 葛星星)
李燁含,女,研究生,武漢大學(xué)文學(xué)院,研究方向:宋元文學(xué))