◎王茵
論音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法
◎王茵
柳琴是一種具備代表性的彈撥樂器,因其用柳木制作而成,且形狀如同柳葉而得名。柳琴出現(xiàn)的時(shí)間較晚,但是柳琴演奏具備十分豐富和強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力,逐步成為我國(guó)民族樂器的佼佼者。而要想提升作品演奏的音樂表現(xiàn)力,在柳琴演奏的過程當(dāng)中,就需要有效把握演奏技法,對(duì)演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新和開拓,以便促進(jìn)新的音效效果的產(chǎn)生及柳琴演奏發(fā)展。本文將在音樂表現(xiàn)力角度下對(duì)柳琴演奏技法進(jìn)行探討。
音樂表現(xiàn)力 柳琴 演奏技法
柳琴雖然出現(xiàn)時(shí)間較晚,但是因?yàn)榭焖俚陌l(fā)展勢(shì)頭,引起了音樂界的普遍關(guān)注,在民族樂器當(dāng)中的地位也逐步凸顯出來。推動(dòng)柳琴演奏快速發(fā)展的重要原因在于,柳琴的音樂表現(xiàn)力極強(qiáng),并且具備完善演奏技法的支持。為了進(jìn)一步提升柳琴音樂作品的表現(xiàn)力,更加完整地呈現(xiàn)音樂作品,需要繼續(xù)從柳琴演奏技法的提升和創(chuàng)新方面著手,豐富音響效果,推動(dòng)柳琴的發(fā)展與進(jìn)步。
柳琴演奏技法的音樂表現(xiàn)在不斷的發(fā)展變化中,下面將對(duì)其發(fā)展軌跡進(jìn)行研究,以便能夠更深層次地了解音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法的發(fā)展歷程。第一,調(diào)式。開始階段的柳琴演奏技法往往會(huì)受到作品表現(xiàn)形式以及內(nèi)容的限制,整個(gè)演奏過程當(dāng)中往往采用的是固定曲調(diào)的方法完成,離調(diào)的數(shù)量極少,整體的調(diào)式不存在活躍的變化?,F(xiàn)代音樂的發(fā)展為柳琴演奏帶入了更加豐富的音樂色彩,也促進(jìn)了新調(diào)式的產(chǎn)生,增加了很多變化,讓曲調(diào)變得更加活潑,帶給觀眾更加強(qiáng)烈的想象和期待空間。第二,和聲。柳琴和聲在開始階段采用的是空音掃弦的方法,呈現(xiàn)出來的音色十分飽滿,能夠恰當(dāng)?shù)睾嫱幸魳窔夥?,在營(yíng)造熱鬧場(chǎng)景方面作用比較突出,但是并不適用于全部?jī)?nèi)容的演奏作品。伴隨著柳琴演奏技法的現(xiàn)代化發(fā)展,當(dāng)前的和聲呈現(xiàn)出民族和西方式的混合效果,演奏更具沖突感以及空間感,適用范圍逐步擴(kuò)大。第三,節(jié)拍。傳統(tǒng)柳琴演奏當(dāng)中的節(jié)拍更加具備古老的氣息,節(jié)拍呈現(xiàn)出一元化的特征。而伴隨著演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展,柳琴演奏技法當(dāng)中的節(jié)拍呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展,在演奏方面更加的自由,形式變化也多種多樣,讓音樂表現(xiàn)力呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。
左手演奏技法是柳琴演奏技法當(dāng)中的一個(gè)重要組成部分,實(shí)現(xiàn)了多種技法的綜合以及復(fù)雜整合,因此,可以滿足音樂作品音樂表現(xiàn)力的需求。例如要在音樂當(dāng)中表現(xiàn)出詼諧幽默時(shí),在左手演奏技法的實(shí)際應(yīng)用上需要把滑、打、連這幾種技法結(jié)合起來應(yīng)用,還需要加上連續(xù)性和夸張式的滑音來輔助作品當(dāng)中音樂表現(xiàn)力的呈現(xiàn)。與此同時(shí),還需要連續(xù)采用下行裝飾音來突出單音的表現(xiàn)力,將仍在輕松氛圍當(dāng)中和舒適愜意的心境下淋漓盡致地呈現(xiàn)出來,并且讓整個(gè)音樂感受的呈現(xiàn)更加平和。在柳琴的音樂演奏當(dāng)中,大跳的使用十分的普遍,使用頻率較高,而在實(shí)際使用當(dāng)中演奏速度很快,所以所呈現(xiàn)出來的音樂張力以及表現(xiàn)力十分的宏大,讓人感到煥然一新。例如在演奏戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺場(chǎng)面時(shí),會(huì)多次在一把位和三把位之間跳躍,這就需要在左手演奏技法的應(yīng)用當(dāng)中把控好手指、手腕的力道,做好快速的移動(dòng)以及有效的配合,為觀眾呈現(xiàn)出更好的視聽盛宴。
柳琴這一演奏樂器的結(jié)構(gòu)有著特殊性的特點(diǎn),而受到柳琴結(jié)構(gòu)的限制,在右手演奏技法的應(yīng)用過程當(dāng)中,右手手指主要是從里向外挑弦,相反的挑弦方法應(yīng)用數(shù)量很少。要表現(xiàn)高亢嘹亮音調(diào)時(shí),演奏者必須確保輕響指法精確而且連續(xù),二弦上挑出空音,指點(diǎn)利落,并且體現(xiàn)出超高的耐力。而如果要表現(xiàn)雨后散步的愉悅感受時(shí),需要恰當(dāng)?shù)赜糜沂盅葑嗉挤ǎ沂诌B續(xù)過弦,采用外弦彈奏的方法呈現(xiàn)出主旋律,然后用內(nèi)弦填充音樂色彩。在這一過程當(dāng)中,需要靈活地用右手,保證右手手指可以連續(xù)從里到外地完成彈奏。而如果柳琴演奏充當(dāng)陪襯,則需要從外到里調(diào)弦,給人一種錯(cuò)落有致的感受。
中西方音樂在發(fā)展當(dāng)中有緊密的交流和融合。那么,流行演奏在這樣的探索研究當(dāng)中,也出現(xiàn)了很多新的演奏技法,以便能夠更好地呈現(xiàn)出西方音樂作品,抑或是模仿出西方音樂呈現(xiàn)的效果,促進(jìn)創(chuàng)新型柳琴音調(diào)的出現(xiàn)。而這樣做的目的是為了提高音樂演奏的表現(xiàn)力,呈現(xiàn)出柳琴廣闊的表現(xiàn)音域。因此,如果演奏作品的音樂表現(xiàn)力要求立體化的話,柳琴演奏者需要恰當(dāng)?shù)匾梦鞣窖葑嗉挤ǖ姆绞絹沓尸F(xiàn)出富有立體感的音樂表現(xiàn)。例如模仿三味線日本音樂時(shí),在實(shí)際演奏當(dāng)中,需要做到全彈演奏,右手壓琴弦,體現(xiàn)出西方音樂獨(dú)有的質(zhì)感。
通過對(duì)柳琴演奏技法,音樂表現(xiàn)發(fā)展軌跡的分析和研究,能夠清楚地看到柳琴演奏技法呈現(xiàn)出全面化以及高難度化的發(fā)展趨勢(shì),會(huì)根據(jù)音樂作品音樂表現(xiàn)力的需求,進(jìn)行技法的應(yīng)用和有效組合。為了進(jìn)一步提升柳琴演奏的音樂表現(xiàn)力,有效呈現(xiàn)演奏作品,演奏者需要將傳統(tǒng)和現(xiàn)代演奏技法進(jìn)行有效整合,結(jié)合作品音樂表現(xiàn)力的具體需求,選用相應(yīng)的演奏技法,呈現(xiàn)出多元化的音樂表現(xiàn)。
[1]袁帥.柳琴演奏技法及音樂表現(xiàn)研究[J].鴨綠江(下半月),2014(05).
[2]朱莉書.新時(shí)期下柳琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展[J].音樂大觀,2014(12).
王茵,女,本科,哈爾濱歌劇院,二級(jí)演奏員,研究方向:柳琴演奏)
(責(zé)任編輯 葛星星)