◎吳露

如何使文章富有節(jié)奏美

◎吳露

文學(xué)作品有好的節(jié)奏，方能扣人心弦，引起情感的共鳴。怎樣使一篇文章富有節(jié)奏感呢？語言富有節(jié)奏感是文章具有節(jié)奏感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。就語言的外在而言，音調(diào)的高低起伏、恰當(dāng)?shù)男揶o手法、長(zhǎng)短句的交錯(cuò)等可賦予語言以外在的節(jié)奏感。同時(shí)，做到言簡(jiǎn)意賅，多用動(dòng)詞，運(yùn)用豐富的想象力等，也可使語言富有內(nèi)在張力，從而使語言富有節(jié)奏感。

節(jié)奏 外在節(jié)奏 內(nèi)在張力

節(jié)奏，對(duì)于文章來說非常重要。郭沫若非常贊成文章要有節(jié)奏感。他曾認(rèn)識(shí)一位來自日本的俳人芭蕉，在他第一次路過位于日本東北一個(gè)名為松島的小島時(shí)，便深深陷入了松島的美而無法自拔，于是寫下一首俳句：“松島啊，啊啊，松島??！”他認(rèn)為這位俳人盡管只喊了兩聲松島，可卻因其帶有節(jié)奏性，就形成了一個(gè)引人深思的情緒世界。

汪曾祺先生認(rèn)為，一個(gè)可以串聯(lián)全文的節(jié)奏是一篇小說的重點(diǎn)，他甚至曾試過用節(jié)奏去代替文章的結(jié)構(gòu)，如今，文中的內(nèi)在節(jié)奏就是中國過去常講的文氣。福斯特《小說面面觀》里說：“節(jié)奏處理得不好就最使人討厭，它會(huì)僵化為一種象征，不是帶領(lǐng)我們前進(jìn)，反而會(huì)把我們絆倒?！敝旃鉂撜f：“藝術(shù)返照自然，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂?！?/p>

節(jié)奏是文學(xué)的生命之一，節(jié)奏有一種征服的力量，它能讓文章變得韻味無窮。 什么是節(jié)奏？德國格羅塞認(rèn)為：“節(jié)奏的本質(zhì)形態(tài)，是某一個(gè)特別單位的有規(guī)律的重復(fù)?！币痪湓?，節(jié)奏就是變化和流動(dòng)，節(jié)奏永遠(yuǎn)是人的一種生命體驗(yàn)。而把握好語言的節(jié)奏感對(duì)于一篇文章來說是非常重要的。

通過對(duì)語言節(jié)奏的掌控和巧妙運(yùn)用，將主觀的情緒轉(zhuǎn)化為一定的語感形式和適當(dāng)?shù)恼Z言符號(hào)，是作家更好地去表達(dá)內(nèi)心復(fù)雜情感的重要渠道。這種節(jié)奏運(yùn)用可打動(dòng)讀者的心弦，讓讀者在鮮明的語言節(jié)奏中引起情感共鳴。據(jù)說法國著名作家福樓拜在寫《包法利夫人》時(shí)，一手按稿紙，一手彈鋼琴，高聲吟詠，擊節(jié)誦讀。字句之間，如果有音韻、節(jié)奏、語調(diào)、格律不合意，或欠和諧處，不惜再三修改，直到語調(diào)悅耳，旋律洽心而后止。而語言的節(jié)奏主要包含以下這些方面。

一、語言的外在節(jié)奏感

（一）音調(diào)的高低起伏

中國漢字特點(diǎn)是有聲調(diào)。聲調(diào)協(xié)調(diào)，音節(jié)就美，聲調(diào)不協(xié)，音節(jié)就不美。所以，要使文章語言的音調(diào)有高低起伏之美，達(dá)到一種音韻的美感。古漢語分平、上、去、入四聲，現(xiàn)代漢語分陰平、陽平、上聲、去聲四種音調(diào)。有規(guī)律地搭配平（陰平、陽平）仄（上聲、去聲、入聲），可形成起伏交替的節(jié)奏。具體的做法是，利用漢語平聲響亮、高亢與仄聲的低回、短促，形成對(duì)應(yīng)交錯(cuò)和語音的抑揚(yáng)頓挫之美。中國的古詩，尤其是律詩和詞曲，都非常講究語言的平仄對(duì)應(yīng)，以形成抑揚(yáng)頓挫的音韻美。

比如郁達(dá)夫的《故都的秋》：“江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州、上海、杭州，或廈門、香港、廣州的市民中間，渾渾沌沌地過去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，玩賞不到十足。秋并不是名花，也不是美酒，那一種半開，半醉的姿態(tài)，在領(lǐng)略秋的過程上，是不合適的。”

在這一段文字中，適當(dāng)插入經(jīng)過精心組織的鋪排句式，駢散相濟(jì)，音節(jié)有雙有單，交錯(cuò)而行，短句促而嚴(yán)，長(zhǎng)句舒緩而流利，其音節(jié)如圓荷落雨，碧盤滾珠，朗朗上口，婉轉(zhuǎn)自然。

（二）恰當(dāng)運(yùn)用虛字

虛詞常用于承轉(zhuǎn)，表達(dá)復(fù)雜多變的思想感情。恰當(dāng)?shù)厥褂?，使文章的語氣忽急忽緩，一波三折，搖曳悠揚(yáng)，產(chǎn)生一種繁復(fù)多變的節(jié)奏，既可以加濃抒情氣氛，也能營造一種緩慢悠閑而又帶有慨嘆意味的聲調(diào)。

賈平凹也特別強(qiáng)調(diào)虛詞的作用，他說：“我以為最好的語言，一是能夠表達(dá)此時(shí)此地的情景；二是要表達(dá)出情緒，就要運(yùn)用好虛詞、助詞的搭配，這無外乎向古人學(xué)，向民間學(xué)?！笨梢?，虛詞對(duì)形成文章音樂美有非常重要的作用。

歐陽修的《醉翁亭記》中，用二十一個(gè)“也”字，加濃了抒情氣氛，要是把這些虛字去掉，文章就會(huì)顯得寡味?！豆识嫉那铩防?，郁達(dá)夫以三個(gè)虛字表現(xiàn)都市閑人于一陣秋雨過后，閑立橋頭，咬著煙管，互相問答的情態(tài)，就恰到好處。

“唉，天真涼了——”這里“了”字念得很高，拖得很長(zhǎng)。

“可不是么？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總像是層字，平平仄仄起來，這念錯(cuò)的歧韻，倒來得正好。

這里，“唉”“么”“了”所起的效果太好了，緩慢悠閑而又帶著慨嘆意味的聲調(diào)，把人物的神情透露出來。如果沒有這幾個(gè)虛字，文字還有什么韻味呢？

（三）重復(fù)的運(yùn)用

重復(fù)可以用以下幾種方式：

一是詞語句子的重復(fù)。詞語句子的重復(fù)可以達(dá)到一種韻味悠長(zhǎng)的效果。

比如漢代樂府詩《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！?/p>

二是運(yùn)用疊音字。疊音的運(yùn)用，形成一種鮮活的語言音樂美感。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！崩钋逭赵凇堵暵暵烽_篇便運(yùn)用了七組疊音詞。在這一句中的幾個(gè)疊字運(yùn)用上，鮮明地將整首詞的意境情感和音律基調(diào)表現(xiàn)出來。語言上，帶有短促的節(jié)奏緊迫感，表現(xiàn)出作者悵恨、凄涼的情緒，恰到好處地表達(dá)了李清照當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)、寂寞以及極度悲傷的心境，叫人在品讀之后，深深感受到詞人尋來覓去又孤苦無依的沉重情感。

（四）長(zhǎng)短句的交錯(cuò)

長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)復(fù)雜，表意周密，氣勢(shì)舒展暢達(dá)；短句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，表意明快，活潑有力。長(zhǎng)短句交錯(cuò)，變化靈活，能使文章語言產(chǎn)生一種疏密相間、從容自若的美感。正如錢谷融所說：“中國的詩由四言而五言，而七言，愈變音節(jié)愈美，愈有跌宕之致。尤其到了長(zhǎng)短句，字?jǐn)?shù)愈是參差錯(cuò)落，音節(jié)也愈是低徊留連，宛轉(zhuǎn)不盡?！?/p>

比如朱自清的《女人》：“我以為藝術(shù)的女人第一是有她的溫柔的空氣；使人如聽著蕭管的悠揚(yáng)，如嗅著玫瑰花的芬芳，如躺在天鵝絨的厚毯上。她是如水的蜜，如煙的輕，籠罩著我們；我們?cè)跄懿粴g喜贊嘆呢？這是由她的動(dòng)作而來的；好的一舉步，一伸腰，一掠鬢，一轉(zhuǎn)眼，一低頭，乃至衣袂的微揚(yáng)；我們?cè)跄懿粴g喜贊嘆呢？”

古代的詞多為長(zhǎng)短句交錯(cuò)。如元好問的《摸魚兒》：“問世間，情是何物，直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，是中更有癡兒女。君應(yīng)有語。渺萬里層云，千山暮雪，只影為誰去?！?/p>

（五）排比句的運(yùn)用

排比句的運(yùn)用，會(huì)使語言富有氣勢(shì)感，從而形成一種跌宕起伏的節(jié)奏感。

如李斯《諫逐客書》：“是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其德。是以地?zé)o四方，民無異國，四時(shí)充美，鬼神降福，此五帝三王之所以無敵也。”

再如《洛麗塔》開篇：“我生命之光，我欲念之火，我的罪惡，我的靈魂。洛——麗——塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔?！比齻€(gè)排比句，蘊(yùn)涵著一種強(qiáng)烈的情感節(jié)奏，然后將之化為動(dòng)作，賦予文章動(dòng)感，然后將之化為聲音，賦予音韻感。

二、語言的內(nèi)在張力形成節(jié)奏

語言的生動(dòng)，富有節(jié)奏感，還取決于生動(dòng)形象的詞語。概念化地套用一般語言，如“他很幽默”“這人十分慷慨”等，這樣的語言不能給人以獨(dú)特鮮明的節(jié)奏感，表現(xiàn)力很蒼白。郭沫若認(rèn)為，要使文章生動(dòng)，少用形容詞是一個(gè)秘訣，要用一種具象描述的語言，凸顯事物的特征、內(nèi)質(zhì)和情景，讓人豁然領(lǐng)會(huì)或身臨其境。而語言要有一種內(nèi)在張力，可以采用以下的方法。

（一）言簡(jiǎn)而意賅

用最簡(jiǎn)短的句子，寫出最多的信息，以構(gòu)成作品的內(nèi)在張力。

如“箭在弦上，不得不發(fā)”與“開弓沒有回頭箭”比較，前者蘊(yùn)涵著一種內(nèi)在張力，我們仿佛能看見弓繃緊的態(tài)勢(shì)，能聽見弓被射出去，在空中“嗖、嗖”的聲音。

再如“一葉知秋”，從這短短的四個(gè)字中，我們仿佛能看見四季的更迭，看見黃葉飄落在空中的情景。

又如“樹欲靜而風(fēng)不止”，欲靜的樹與動(dòng)的風(fēng)形成一種內(nèi)在張力。

（二）多用動(dòng)詞

動(dòng)詞容易給人一種動(dòng)感的意味，宜多用，連續(xù)的動(dòng)詞運(yùn)用更會(huì)給讀者描繪出生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)畫面，產(chǎn)生較大的感染力。

如沈從文的《邊城》：“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸物，人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！?/p>

靜態(tài)的東西好描畫，動(dòng)態(tài)的東西難以描畫。沈從文在描繪翠翠的美時(shí)，采用動(dòng)感的詞語，刻畫出了山水孕育的精靈美。

（三）運(yùn)用豐富的想象力

豐富的想象力，會(huì)給予語言很好的節(jié)奏感。

比如“倒下了，就像死去的軀體倒下”與“倒下了，撲通一聲”比較，前者讀起來就更有節(jié)奏感。其他的例子，如“人丁之多就像春天的樹葉和鮮花”；再如“兵勇們急速行進(jìn)，穿越平原，腳下掀卷起一股股濃密的泥塵，密得就像南風(fēng)刮來彌罩峰巒的濃霧”。 這些句子因?yàn)檫\(yùn)用豐富的想象力，從而使語言具有一種美麗的節(jié)奏感。

節(jié)奏本無定法，不可拘泥。寫文章時(shí)，在心理很多時(shí)候并不會(huì)刻意去想什么地方該用什么字。多讀名家作品，用心感受生活，最重要的是能做到隨心所欲，猶如武林高手，無招勝有招，這才是最高境界。只不過，達(dá)到這個(gè)境界之前，要經(jīng)過一些技術(shù)上的練習(xí)，并將其爛熟于心，等不需要再注意時(shí)，就達(dá)到一種境界了。

[1]李光連.論散文的旋律節(jié)奏美[J].寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（06）.

[2]李榮啟.手機(jī)媒體商業(yè)模式研究[J].文學(xué)理論與批評(píng)，2004（05）.

[3]郭艷麗.優(yōu)美、健康、自然的人生形式——沈從文《邊城》中的人性美[J].美與時(shí)代（上半月），2007（12）.

吳露，女，碩士，重慶人文科技學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，講師，研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)與中外文化比較研究）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）