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        學(xué)寫游記“四忌”

        2017-03-23 20:44:13江蘇省海門市臨江新區(qū)實(shí)驗(yàn)初中
        作文成功之路(高考沖刺) 2017年8期
        關(guān)鍵詞:狼山浮光掠影阿里山

        江蘇省海門市臨江新區(qū)實(shí)驗(yàn)初中 陸 健

        學(xué)寫游記“四忌”

        江蘇省海門市臨江新區(qū)實(shí)驗(yàn)初中 陸 健

        初中語(yǔ)文課本中有好多寫得很好的游記,為我們學(xué)寫游記起了很好的示范作用?,F(xiàn)在人們的生活越來(lái)越好,旅游的機(jī)會(huì)越來(lái)越多。不少同學(xué)在節(jié)假日跟隨家人或親戚朋友一起旅游,與大自然親密接觸,擴(kuò)大了視野,增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí),愉悅了心情,同時(shí)獲取了寫作的素材,產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)。在這樣的背景下,寫一寫游記,對(duì)提高自己的寫作水平和人文素養(yǎng)是很有好處的。但學(xué)寫游記,要注意“五忌”。

        一忌眉毛胡子一把抓。

        剛學(xué)寫游記,往往把游山玩水中的所見(jiàn)所聞不加取舍,一股腦兒寫下來(lái),給人的感學(xué)就是“眉毛胡子一把抓”。游記是一種文體,它和其它文體一樣,不是什么材料都可以用上,不是“記流水賬”,而是要確定中心,根據(jù)中心選擇材料、組織材料。要能夠“忍痛割愛(ài)”。有的同學(xué)“眉毛胡子一把抓”,也許出于一片好心,要把自己所見(jiàn)到的好山好水好景色,毫無(wú)保留地一一告訴讀者,讓讀者也分享其中的快樂(lè)。也許是不肯“忍痛割愛(ài)”,那些素材都是從自己的辛辛苦苦的經(jīng)歷和體驗(yàn)中得來(lái)的,來(lái)之不易,棄之不忍。也許認(rèn)為游記就是一種回報(bào)的樣式,回報(bào)就應(yīng)該不隱瞞,不打折扣,有什么就說(shuō)什么,有多少就說(shuō)多少。殊不知這樣做讀者不會(huì)領(lǐng)情,只會(huì)生厭。讀者不想聽(tīng)你絮絮叨叨,只想知道你到底要告訴別人什么,要和別人分享什么。初學(xué)寫游記的同學(xué)要多看看好的游記,多琢磨其中的技巧,多感受游記的風(fēng)格。著名的學(xué)者余秋雨先生寫過(guò)一篇題為《狼山腳下》的游記,很值得一讀。作者沒(méi)有把登狼山的前前后后、沿途所見(jiàn)所聞一一寫下來(lái),而是緊緊扣住“腳下”來(lái)寫,重點(diǎn)寫了兩墓——唐代名人駱賓王墓和清末狀元張謇墓。作者在登狼山途中留下印象最深刻的是什么,讀者讀了這篇游記獲得了什么,一目了然,清清楚楚。讀一讀這樣的游記,會(huì)使初學(xué)者在如何處理材料和中心的關(guān)系上得到深刻的啟示。

        二忌無(wú)丘無(wú)壑一抹平。

        寫游記除了注意取材立意外,還要考慮如何安排好層次,如何處理好過(guò)渡,如何使首尾呼應(yīng)、圓合。要讓讀者看了你寫的游記會(huì)覺(jué)得像唱歌一樣,高低轉(zhuǎn)折清晰,正歌副歌分明,甚至過(guò)門也一清二楚?;蛘呱绞巧剑质芹?,該起則起,該伏則伏。剛學(xué)寫游記的同學(xué),往往不愿動(dòng)腦筋思考游記的層次結(jié)構(gòu)和整體安排,他們是腳踩西瓜皮,滑到哪里算哪里。有的則采取“復(fù)制”的方法,照旅游的全過(guò)程原封不動(dòng)地寫下來(lái),什么過(guò)渡,什么照應(yīng),怎樣開(kāi)頭,如何結(jié)尾,一概不去考慮。這樣的游記如果讓讀者去閱讀,只能白白地浪費(fèi)人家的寶貴時(shí)間,無(wú)端地消耗人家的精力。人家只會(huì)看著頭疼,看罷后悔。初中語(yǔ)文課本中有著名美學(xué)家吳功正先生的游記《阿里山紀(jì)行》,同學(xué)們讀了它,一定會(huì)很受啟發(fā)的。該游記在篇章結(jié)構(gòu)、過(guò)渡照應(yīng)等方面都很有特色。文中巧妙地安排了兩個(gè)過(guò)渡句,可謂匠心獨(dú)運(yùn),令人拍案叫絕。第一個(gè)過(guò)渡句是:“不到阿里山,何以能說(shuō)到了臺(tái)灣?”第二個(gè)過(guò)渡句是:“不到神木,何以能說(shuō)到了阿里山?”這兩個(gè)過(guò)渡句使全文內(nèi)容環(huán)環(huán)扣緊,層層推進(jìn),引人入勝。另外,把大陸人愛(ài)唱的《高山青》歌曲引用在開(kāi)頭和結(jié)尾處,使首尾呼應(yīng)圓合,飽含韻味。多讀讀這樣的游記,對(duì)寫作大有裨益。

        三忌浮光掠影清一色。

        有同學(xué)認(rèn)為,寫游記就是寫景點(diǎn)、寫景色、寫景物,除了景還是景,除了物還是物。真像葉劍英元帥寫的詩(shī)句那樣“滿目青山夕照明”。于是,他們寫的游記可以說(shuō)是清一色的浮光掠影,是滿篇皆“景”,一“景”到底;是“眼中有景”, “目中無(wú)人”。好的游記總是采用多種表達(dá)方式和表現(xiàn)手法,文中不僅有山有水、有景有物,而且有人有情、有神有魂。就是說(shuō),寫游記只停留在一味寫景上,就景寫景,就事論事,僅僅屬于浮光掠影,浮于表面,缺乏深意。應(yīng)該借助客觀存在的事物、環(huán)境,融入人的情感,突出人的感受,才能打動(dòng)讀者的心,引起讀者共鳴。在這一點(diǎn)上,宋代大文學(xué)家蘇軾寫的《記承天寺夜游》很值得我們借鑒。文章雖短,卻寫得生動(dòng)感人。作者先是敘事,接著寫景,然后抒情:“何夜無(wú)月?何處無(wú)竹柏?但少閑人如吾兩人耳?!弊x過(guò)這篇游記的人都知道,作者是在被貶很不得志的情況下游承天寺的,敘事、寫景,都不足以表現(xiàn)本文的深刻主題,唯有最后的抒情是不可多得的點(diǎn)睛之筆,很耐人尋味。這一點(diǎn)睛之筆,正流露出作者此時(shí)此刻無(wú)比復(fù)雜的心境,既有對(duì)追名逐利之徒的極端蔑視,又有對(duì)白白浪費(fèi)大好時(shí)光、不能為朝廷盡忠的無(wú)比苦悶。該文把事、景、人、情及理有機(jī)融合,不單調(diào),不乏味,堪稱游記的典范。我們要好好品味它、學(xué)習(xí)它。

        四忌似曾相識(shí)老一套。

        剛開(kāi)始學(xué)寫游記,不免要借鑒他人的寫法,文中或多或少會(huì)留下模仿的痕跡,這并不奇怪。但要有這樣的認(rèn)識(shí),無(wú)論什么作文,貴在創(chuàng)新,貴在有新意,貴在個(gè)性化,貴在“人無(wú)我有,人有我新”,而最忌人云亦云,百家一衣,千人一面。因此,寫游記,也要立足于創(chuàng)新,立足于與眾不同,千萬(wàn)不能使游記給人似曾相識(shí)的感覺(jué),寫來(lái)寫去老一套。這就要求作者在閱讀大量游記的基礎(chǔ)上,對(duì)人家的成功之處進(jìn)行深入地探討,對(duì)自己獲取的素材進(jìn)行精心地提煉,在表達(dá)上力求新穎,并且要確立一個(gè)目標(biāo),就是超越他人,超越自己,形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。有個(gè)叫聞思月的同學(xué),寫了一篇《游狼山》的游記,她沒(méi)有照搬《狼山腳下》的寫法,而是另辟蹊徑,別具一格。她先寫狼山的自然風(fēng)景,然后寫狼山上的人文景觀,最后著重寫自己的感受。全文由景及人,由自然山水到人文內(nèi)涵,由客觀到主觀,由有形到無(wú)形,寫得生動(dòng)感人。文中還穿插了神話傳說(shuō)、名人軼事、經(jīng)史典籍、古詩(shī)古文、景點(diǎn)楹聯(lián)、地理數(shù)據(jù)等,大大提升了文章的文化品位和閱讀價(jià)值。而且語(yǔ)言清新優(yōu)美。這樣的習(xí)作給我們學(xué)寫游記引了一條好路子。

        一開(kāi)始學(xué)寫游記,總會(huì)遇到這樣那樣的困難,不可能一帆風(fēng)順、得心應(yīng)手。但只要我們抱著正確的態(tài)度,滿懷寫作的激情,多讀多寫,多感受,多琢磨,就會(huì)熟能生巧,寫出好游記來(lái)。

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