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        自足與開(kāi)放

        2017-03-21 13:03:28范曉波
        星火 2017年2期
        關(guān)鍵詞:屠刀川端康成卡夫卡

        范曉波

        自足與開(kāi)放

        范曉波

        他們令我吃驚的程度是一樣的。

        有些人早期與后期作品的變化比兩個(gè)作者的區(qū)別還大;有些人從年輕時(shí)開(kāi)始,寫(xiě)作面貌多年恒定不變,似乎在用一生的時(shí)間重復(fù)同一個(gè)作品。

        從理論上說(shuō),兩種方式都可能造就優(yōu)秀作家。

        現(xiàn)實(shí)中常見(jiàn)的情況則是,不少寫(xiě)作者因?qū)徝乐既み^(guò)于偏狹,寫(xiě)作始終停滯在初級(jí)階段而不自知。

        是的,最可怕的不是停滯,而是不自知。他們很容易終生綁定某種流派甚至某個(gè)作家,有時(shí)還因此產(chǎn)生幻覺(jué),以為有了愚忠,粉絲就能分享到偶像的光澤。

        越是水準(zhǔn)業(yè)余的作者,偏執(zhí)和武斷的程度就越高:

        “我只讀古典詩(shī)詞,現(xiàn)代詩(shī)都是垃圾。”

        “我只關(guān)注外國(guó)小說(shuō),中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)都是舶來(lái)品?!?/p>

        “詩(shī)人我只認(rèn)某某,其他的都不足掛齒?!?/p>

        …………

        決絕的眼神和語(yǔ)氣令任何勸諫都顯得多余而虛弱。

        或者,這決絕的本質(zhì)也是一種虛弱,所有異質(zhì)的美對(duì)他都會(huì)構(gòu)成打擾。

        這迫使我重新思考一些品質(zhì),比方說(shuō)自足。

        原本,對(duì)作者而言,美學(xué)上的自足是從事創(chuàng)作的起點(diǎn),惟自足方能把雜音屏蔽在外,以便靜心培育獨(dú)特的文字氣象。

        問(wèn)題是,自足一旦過(guò)早和過(guò)度,就會(huì)變成自戀和自囿,扼止活力和成長(zhǎng)。

        很多人正是如此,剛涉獵文學(xué)不久,對(duì)寫(xiě)作有了一管之見(jiàn),便認(rèn)定這管中所見(jiàn)即真理的全貌,之后便曾經(jīng)滄海難為水,不僅疏于學(xué)習(xí),且為了維系自信拒不承認(rèn)他者的優(yōu)秀。

        “在我即將淪為文學(xué)迷信的殉葬品時(shí),卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了我?!边@是小說(shuō)家余華在迷信川端康成多年后讀到卡夫卡時(shí)的感言。我想,這樣的拯救在其文學(xué)發(fā)育史上應(yīng)該不止發(fā)生過(guò)一次,他長(zhǎng)河般起伏流動(dòng)的寫(xiě)作履歷佐證了這一點(diǎn)。

        其實(shí),許多作家都表述過(guò)類似心跡,只不過(guò),他們沒(méi)用屠刀和拯救這么驚心動(dòng)魄的比喻。

        過(guò)度自足和隨波逐流對(duì)寫(xiě)作的危害其實(shí)是一樣的。

        走得遠(yuǎn)的寫(xiě)作者基本都是自足性和開(kāi)放性結(jié)合得比較妥帖的人。

        攀巖運(yùn)動(dòng)很形象地闡釋了這點(diǎn)。

        你要先抓牢一個(gè)位置以支撐身體,然后騰出手腳來(lái)尋找新的立足點(diǎn),交替往復(fù)。

        抓與放交替的次數(shù)越多,你所到達(dá)的位置一般就越高。

        2017年1月3日

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