袁躍興

不久前，中國之聲《新聞縱橫》“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲泛濫，作家買‘寫作軟件組合新小說”報(bào)道：近年來，網(wǎng)絡(luò)小說被指涉嫌抄襲的情況屢屢成為社會(huì)熱點(diǎn)話題。電視劇《花千骨》原著被指涉嫌抄襲4部網(wǎng)絡(luò)小說；著名作家金庸也將作家江南告上法庭，認(rèn)為江南早期網(wǎng)絡(luò)小說大量使用“喬峰、令狐沖”等人物角色、故事情節(jié)等元素涉嫌侵權(quán)。鬧得最沸沸揚(yáng)揚(yáng)的，還要數(shù)年度熱播劇《錦繡未央》，該劇被認(rèn)為與200多部小說的內(nèi)容高度重合，一些“看不下去”的網(wǎng)絡(luò)作者眾籌10萬訴訟費(fèi)將其作者告上法庭……

隨著近年來IP概念日盛，任何單獨(dú)的文學(xué)作品都能復(fù)合衍生出影視劇、游戲等商品，從而引發(fā)各方利益的追逐，抄襲便成了迅速獲利的一種常見手段。不言而喻，網(wǎng)絡(luò)小說已成為了抄襲的重災(zāi)區(qū)。

當(dāng)下一些當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說種類套路結(jié)構(gòu)基本固定，比如種田文、重生文等等形式，極易模仿抄襲，“當(dāng)這種文學(xué)已經(jīng)形成一種體系，可用的環(huán)節(jié)、元素，情節(jié)套路都已經(jīng)基本固定。男人普遍是修仙、種田、成為霸主；女人則是宮斗、遇見霸道總裁、成為寵妃。主人公成長道路也有很多相似，拿修仙來說，主人公要得到天下神力，需要不斷進(jìn)階修煉、遇到不同的妖怪，克服困難，得道成仙。很多人在看的時(shí)候，后面的情節(jié)已經(jīng)了然于胸?！?/p>

由于網(wǎng)上閱讀的大量粉絲基礎(chǔ)會(huì)保證運(yùn)營的盈利，網(wǎng)文寫手熱衷于選擇上架熱銷網(wǎng)文的“同款”?！袄纾抖菲粕n穹》點(diǎn)擊超過30億，很多人寫書的時(shí)候就會(huì)以這個(gè)故事框架改個(gè)名字發(fā)展，包括人物性格都會(huì)有相似點(diǎn)。出版社編輯在收書的時(shí)候也會(huì)傾向要這種書，因?yàn)橛泄潭ㄗx者群，有需求?！边@自然又助長了網(wǎng)文寫作的復(fù)制和雷同。

另外，“質(zhì)量勝不過更新量”，不求質(zhì)量只求數(shù)量的文字“注水”也很嚴(yán)重。網(wǎng)文寫作，一天三、五千字的更新只是基礎(chǔ)，有的網(wǎng)絡(luò)作家甚至可以日更萬字。為保持活躍度，部分寫手便會(huì)東拼西湊?！熬W(wǎng)文還有一個(gè)模式就是‘打賞。這就需要讀者給買賬、投月票、把名次分?jǐn)?shù)往上頂。而讀者就是要你多更，你更新的越多讀者越喜歡?！庇谑?，有些寫手開始運(yùn)用“黑科技”手段。在淘寶買個(gè)“自動(dòng)寫作軟件”，其中包括網(wǎng)文電子書、詞匯庫、描寫語段庫等，再從其他文學(xué)作品中摘抄、整理，然后重組成需要的內(nèi)容發(fā)布。某款標(biāo)價(jià)500元的“自動(dòng)寫作軟件”，號(hào)稱幾秒內(nèi)便能寫上千字，還有的直接打出“錦繡未央寫作借鑒軟件”的廣告。運(yùn)用這種技術(shù)軟件寫作時(shí)，“他可能每天都設(shè)置一個(gè)靶子，上面寫上‘遇到妖怪、遇到暗器、遇到美女，可以用扔飛鏢的方式想下一關(guān)，因?yàn)檫@些已經(jīng)形成體系了。完全可以機(jī)械化、用生成器去生成?！?/p>

在當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的技術(shù)化傾向越來越突出，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作變得格外注重商業(yè)化、程式化。許多作品都是模子里澆注的東西，沒有出人意料的新鮮感，更缺乏傳統(tǒng)文字豐富而獨(dú)特的生命體驗(yàn)，這一切使得網(wǎng)文寫作正在淪為一種機(jī)械化、標(biāo)準(zhǔn)化和技術(shù)化的“生產(chǎn)制作”。如果把當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看成一種技術(shù)，寫手就像個(gè)技術(shù)員引進(jìn)一個(gè)觀點(diǎn)就開始了技術(shù)化操作。的確，技術(shù)是寫作的很重要的元素，但不是全部更談不上最重要的方面。任何文字最重要的都是作者對(duì)生活的感受，作者自己的經(jīng)驗(yàn)。放眼世界文壇，卡夫卡的小說完全不像19世紀(jì)的作家。比如托爾斯泰那時(shí)候一樣有著豐富的人物形象。他不分析社會(huì)，也不揭示人性，完全是在寫自己的想法。但這就是卡夫卡文學(xué)的獨(dú)特之處，并不妨礙他成為20世紀(jì)世界文壇上最重要的作家之一。在卡夫卡之后，在20世紀(jì)文學(xué)中，作家更是出現(xiàn)了各種流派，包括黑色幽默、垮掉的一代等等。這些作家的偉大之處在于，他們給文學(xué)貢獻(xiàn)了新的元素進(jìn)而走出了自己的道路，這些新元素絕不是靠“抄襲”和“技術(shù)”可以達(dá)到的。很多網(wǎng)文作者一味熱衷于一切人物、情節(jié)和故事都由“軟件”機(jī)器替代生成，但在值得傳播的思想內(nèi)容方面卻十分貧乏。結(jié)果，一些只追求共性，不追求個(gè)性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“通人”，被大規(guī)模地炮制出來。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作日益嚴(yán)重的“技術(shù)化”傾向，會(huì)使網(wǎng)文受益，還是網(wǎng)文發(fā)展的末路？這是不難回答的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何走出唯“技術(shù)化”的怪圈依然是我們需要探求的話題。

（責(zé)編 李珊珊）