〔宋〕蘇舜欽

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

（《蘇舜欽集》）

【品讀】

蘇舜欽，字子美，曾有漢書下酒之趣典。不意，詩寫得亦如此

有味。

此詩首句就十分驚人：“春陰垂野”之“垂”字，用得甚為奇絕。“垂”，本是籠罩之意，但不直用籠罩，一“垂”，天就低了，云亦濃了。想象一下，什么情境？大有簾帷遮目之況味。隔簾望物，“草青青”也不是草青青了，約成了黑布隆冬的暗青青了。接下去，“時有”一句中的“明”字，用得亦甚為奇絕。再想象一下，灰漆漆陰沉沉的天里，概唯有純白、純黃的花朵，還必得是“一樹”，方能耀眼奪目，使人眼前一亮。再回來看，先是春陰垂野，灰麻麻的。接著是幽花耀眼，明乍乍的；前番是死氣沉沉，后來是鮮氣潑潑。這前后間的對比與跨度，給人強烈的視覺沖擊與心理感受，叫人不得不拍手

叫好。

蘇舜欽、梅堯臣齊名，合稱“蘇梅”。蘇舜欽作詩，遣詞造句，多生僻艱澀。錢鍾書《宋詩選注》里就講：“蘇舜欽的觀察力沒有梅堯臣那樣細(xì)密，情感比較激昂，語言比較暢達(dá)，只是修辭上也常犯粗糙生硬的毛病?！辈贿^，就我讀來，倒覺蘇舜欽用字，似總能出奇。如上之“垂”之“明”，是例。其另有句“夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴”之“生（有分娩之意）”之“弄（有游戲之意）”，亦

是例。

再回來說此詩。前兩句，純描景，且看其下如何續(xù)。

“晚泊孤舟古祠下”之“晚泊”，既點了題，又佐證了前兩句所云忽陰忽明，實乃舟行水上所見，遂才“時有幽花”，也才變化多端；還交代出了作者是旅人，且身單影只。想來，一個人買舟獨渡，本就是很凄惶的事，偏又遇著“春陰垂野”的天氣，就更添了無限的凄冷了。好在水畔時有白一樹黃一樹的花兒閃現(xiàn)，偶爾點綴一下冷冷又長長的行程。至晚，雨勢將至，遂泊舟岸邊古祠下。作者大約還未及細(xì)想什么，風(fēng)就起了，雨也來了。羈旅之人無可去處，且就濕漉漉著身，潮漉漉著心，借著滿川的風(fēng)雨，看潮水由遠(yuǎn)及近，涌將上來……

“晚泊”二句，明是敘事，實則說的全是心情。

說起看潮，想起周密《武林舊事》云：“浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為盛。方其遠(yuǎn)出海門，僅如銀線；既而漸近，則玉城雪嶺，際天而來，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。楊誠齋詩云‘海涌銀為郭，江橫玉系腰者是也?！敝苊芄P下的潮，看的是閑心與閑情，賞與享的份兒多些。相比，蘇舜欽此詩里的潮，雖有滿川風(fēng)雨相助，想來也著實堪賞堪享，然憑其孤舟羈旅之心，恐怕賞與享的意味，就要少很多了。

另外，“滿川風(fēng)雨看潮生”若單摘出來看：滿川風(fēng)雨，可視作環(huán)境；看潮生，則擬為態(tài)度。如此而論，這末一句，便大可玩味

了。（楊蓉）