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        信手拈來卻不乏神韻

        2017-03-20 11:48:31胡西林
        中國收藏 2017年1期
        關(guān)鍵詞:馬老高士青城山

        胡西林

        | 梧桐高士 得心應(yīng)手 |

        《梧桐高士圖》是張大千居蘇州網(wǎng)獅園時期的作品,作于“甲戌春日”,即1934年的春天。紙本設(shè)色,縱176厘米,橫78厘米,繪梧桐清竹,湖石假山,一高士倚石樹下,頭微仰翹,神態(tài)在沉思與吟詠之間。左側(cè)題有七言絕句一首:“百尺梧桐半畝蔭,枝枝葉葉有秋心。何年脫骨乘鸞鳳,月下飛來聽素琴。” 詩很上口,像是順口拈來,卻極合畫意。

        張大千1932年末應(yīng)朋友張師黃(清末直隸總督、東三省宣撫使張錫鑾之子,網(wǎng)獅園主人)之邀,與其兄張善子一起入住網(wǎng)獅園,其時葉恭綽已住網(wǎng)獅園后園,張氏兄弟則住在前園,歷時近5年。期間張大千盡管多次輾轉(zhuǎn)京滬等地,但是回到蘇州就是住在網(wǎng)獅園里,這是非常愜意的地方,令他一輩子都難以忘卻。他在網(wǎng)獅園里創(chuàng)作了許多作品,并且多署“網(wǎng)獅園作”或者鈐“網(wǎng)獅園客”印,為他這一時期的作品和生活留下了一個永遠(yuǎn)的記念。

        檢索張大千的行蹤,這年二月下旬他是在網(wǎng)獅園創(chuàng)作了幾幅作品之后攜其兄去了北京,這幅作品應(yīng)該就是他行前所繪之一。在北京他結(jié)識了溥濡,并為畫事忙碌。三月某日得朝鮮鏡面貢箋,張大千甚為歡喜,又起畫興,于是再繪一幅相類題材的作品,只是畫面上的高士換成了仕女。“梧桐高士”、“梧桐仕女”都是張大千熟悉和喜歡的題材,心里有譜,繪來得心應(yīng)手。

        如前所言,《梧桐高士圖》大千鈐二印,其中一印就是“網(wǎng)獅園客”?!熬W(wǎng)獅園客”印出自糞翁鄧散木之手,以浙派切刀法刻就,出刀利索,甚得趙之謙神韻。邊款云:“大千道兄移寓網(wǎng)獅園屬治此印,戴颙居吳人共筑室園,有此客蘇鄰不孤矣。癸酉又五月,弟散木?!薄肮镉嫌治逶隆奔?933年初夏,由此可知,張大千在作品中鈐“網(wǎng)獅園客”印起自1933年初夏,止于他遷出網(wǎng)獅園避難四川青城山之際,時間大約在四五年之間。張大千在作品中鈐印頗為講究,也有規(guī)律,之后他再也沒有住過網(wǎng)獅園,所以也不再鈐用“網(wǎng)獅園客”印。1949年張大千去了臺灣,后移居巴西、美國,此印遺存大陸,現(xiàn)藏四川省博物館。

        | 如此賀壽 |

        《凌云仙女圖》是張大千的一幅賀壽作品,作于1940年,時年42歲。為誰賀壽?款識所題乃“馬老伯母魏太夫人”。其時“馬老伯母”九旬晉一,也就是81歲榮壽。從題詩看,“馬老伯母”信奉道教,“裊裊凌云志,仙衣不染塵”就是對道家女德的禮贊。畫繪一仙女仿佛行步云間,容貌端莊,衣飾典雅,雙手抱甕捧酒,面微側(cè)作禮壽狀。題詩云:“玉缸春酒暖,進(jìn)于養(yǎng)年人?!睆呐蹙贫Y壽這一細(xì)節(jié)看,“馬老伯母”為居家修道者。

        道教是中國土生土長的宗教,有著悠久的歷史,金、元之際,隨著道教全真派的興起,道教開始有了出家道士和在家道士之分,全真派道士須出家,住叢林;正一派道士則多居家修道。而對于禁忌,全真道士恪守古訓(xùn),苦心勵志,不立家室,禁絕葷腥;正一道士則允許成家,除了齋醮期間,一般不禁絕葷腥飲酒,但求心凈而已。

        張大千并非道家弟子,但是他重修養(yǎng),知禮數(shù),尊重別人信仰,于繪畫必有顧及。查其行蹤,張大千在抗戰(zhàn)爆發(fā)后于1938年秋避亂四川青城山,青城山是道教“第五洞天”,相傳是東漢張道陵曾經(jīng)修道的地方,張大千在青城山結(jié)識多位道家朋友。1940年夏秋之際,張大千在青城山為赴敦煌臨摹壁畫做準(zhǔn)備,八月某日,他與青城山上清宮道士馬真人散步后繪一幅《雨后丈人峰圖》,在題跋中他將與馬真人的交往記入其中,這在時間上正好與為“馬老伯母”繪《凌云仙女圖》相合。而署款中大千先生又自稱“愚侄”,那么,這位“馬老伯母”是否就是馬真人的母親呢?很可能。畫得那么好,仙女的萬千儀態(tài)將張大千的畫藝與學(xué)養(yǎng)完美地呈現(xiàn)紙上,如此賀壽一定令“馬老伯母”喜笑顏開!

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