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        嗩吶演奏藝術(shù)漫談

        2017-03-18 08:23:05張中華
        文藝生活·中旬刊 2017年2期
        關(guān)鍵詞:演奏嗩吶技藝

        張中華

        摘 要:長(zhǎng)期以來(lái),在悠久的歷史傳承與發(fā)展中,嗩吶積聚了迷人的藝術(shù)魅力,成為備受廣大人民群眾歡迎的民族樂(lè)器之一??偨Y(jié)、研究嗩吶的藝術(shù)魅力,對(duì)嗩吶演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展,無(wú)論是在理論上,還是在實(shí)踐上,均大有裨益。為此,筆者對(duì)此發(fā)表若干淺見(jiàn)。

        關(guān)鍵詞:?jiǎn)顓龋谎葑?;技?/p>

        歷史悠久豐富多彩的中華器樂(lè)藝術(shù),是世界音樂(lè)園林奪目的奇葩,其鮮明獨(dú)特的民族韻味和民族風(fēng)格,一直深受中華民族和世界人民的喜愛(ài),成為人們精神文化生活的一道盛宴。中華器樂(lè)分為獨(dú)奏與合奏兩種演奏樣式。獨(dú)奏樂(lè)器包括四大類(lèi)別,即拉弦樂(lè)器,彈撥樂(lè)器,吹管樂(lè)器,打擊樂(lè)器。嗩吶屬于代表性的吹管樂(lè)器。嗩吶對(duì)氣息的要求極高,演奏者要有很強(qiáng)的氣息駕馭和控制能力。通過(guò)吹奏者訓(xùn)練有素的氣息運(yùn)作和演奏技巧,嗩吶可表現(xiàn)出各種不同的情感,歡快處像鶯歌燕舞、百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴,激昂處似萬(wàn)馬奔騰、驚雷陣陣,肅殺時(shí)如秋風(fēng)蕭瑟、草木凋零,哀婉時(shí)若九曲回腸、低徊纏綿。千百年來(lái),嗩吶一直被認(rèn)為是最具民族韻味,因而也最具民族特色的一種樂(lè)器。

        一、嗩吶的藝術(shù)特性

        嗩吶,又作“瑣口奈 ”、“蘇爾奈”。據(jù)考,它原來(lái)流傳于波斯與阿拉伯半島,“嗩吶”之名,即系波斯語(yǔ)原名“surna”的音譯。約在金元時(shí)傳入中國(guó),經(jīng)改造,發(fā)展成為現(xiàn)在的嗩吶,并分為喇叭、大吹、小青、海笛等類(lèi)別。管口為銅制,管身為木制,共由響兒(哨)、吣子(銅芯)、氣盤(pán)、桿、碗子五個(gè)部分組成。

        響兒由葦子或麥桿制成,上扁下圓,扁平的開(kāi)口處是哨口,下圓處是響座兒,用銅絲纏緊。吣子(銅芯)為銅質(zhì)錐狀細(xì)管,上細(xì)下粗,起調(diào)音作用。氣盤(pán)用木片或葫蘆瓢片制成。桿(木管)用檀木、紅木或其他硬木制成,上細(xì)下粗,有八個(gè)音孔,正面七孔,背面一孔,是發(fā)音器。碗子由薄銅制成,上口用木管相套,下口形似碗口,邊向上卷起,可移動(dòng),既能變音又能擴(kuò)音。上述五部分互相連接,發(fā)揮各自的作用。嗩吶從音高上又分高、中、低音三種,即從長(zhǎng)約六寸五分起,每種相差半寸(五分),直到一尺八寸,長(zhǎng)短不一,種類(lèi)很多,因長(zhǎng)短尺碼不一,故其音響效果與表現(xiàn)性能亦各異??偟恼f(shuō)來(lái),嗩吶發(fā)音響亮,音區(qū)寬廣,是民族簧管樂(lè)器與民間吹打樂(lè)器的主要樂(lè)器。

        二、嗩吶的藝術(shù)功能

        嗩吶作為重要的民族樂(lè)器,其藝術(shù)功能十分廣泛。

        其一是獨(dú)奏。嗩吶可以作為獨(dú)奏樂(lè)器,在專(zhuān)業(yè)或業(yè)余的文藝晚會(huì)上,演奏獨(dú)奏嗩吶樂(lè)曲,如傳統(tǒng)嗩吶套曲《百鳥(niǎo)朝鳳》,新創(chuàng)作的嗩吶樂(lè)曲《雙慶勝利》等,都是有名的嗩吶獨(dú)奏曲。

        其二是合奏。嗩吶是民族樂(lè)隊(duì)與民間吹打樂(lè)隊(duì)中的重要或主要樂(lè)器,無(wú)論是婚喪嫁娶、生日祝壽、節(jié)日歡慶,還是工程開(kāi)工、企業(yè)慶典、迎送貴賓,都會(huì)聽(tīng)到嗩吶的悅耳樂(lè)音。特別是東北廣大農(nóng)村的“農(nóng)民樂(lè)隊(duì)”或“家庭樂(lè)隊(duì)”中,嗩吶更是不可或缺,并成為其中的“主角”。

        其三是伴奏。這又可細(xì)分為三種:一是為戲曲伴奏,嗩吶是戲曲樂(lè)隊(duì)中“文場(chǎng)”里的一件重要樂(lè)器,京劇、昆曲、評(píng)劇、龍江劇等許多劇種里,都有嗩吶;二是為二人轉(zhuǎn)伴奏,嗩吶是二人轉(zhuǎn)的主奏樂(lè)器之一,如二人轉(zhuǎn)《豬八戒拱地》中孫悟空與豬八戒的主題音樂(lè)就用嗩吶演奏;又如二人轉(zhuǎn)《丁香孝母》、《馮奎賣(mài)妻》中的曲牌[哭迷子],也用嗩吶伴奏,前者歡快跳躍,后者悲哀低沉。亦喜亦悲,亦輕亦重,亦莊亦諧,嗩吶的藝術(shù)功能十分完備。三是為東北大秧歌伴奏。在東北大秧歌的伴奏中,嗩吶更成為一枝獨(dú)秀的強(qiáng)者,它同鑼鼓一起,共同為東北大秧歌增輝添彩,功不可沒(méi)。

        三、嗩吶的藝術(shù)風(fēng)格

        俗話(huà)說(shuō):“五里不通風(fēng),十里不同俗。”又說(shuō):“一方水土養(yǎng)一方人,育一方藝?!敝袊?guó)的嗩吶,因各地風(fēng)土人情、文化特點(diǎn)的不同,也顯示出不同的藝術(shù)風(fēng)格。例如山西嗩吶擅奏成套曲目,以顯其恢宏雄偉的藝術(shù)風(fēng)格,如《八大套》、《大得勝令》等等;河南嗩吶則擅奏敦厚、柔和的曲調(diào),以顯其輕松、柔美的藝術(shù)風(fēng)格,如《羅戲娃娃》、《大起板》等;河北嗩吶音質(zhì)扎實(shí),圓潤(rùn)豐滿(mǎn),如此等等。

        東北嗩吶則顯示出音色脆亮、音域?qū)拸V、音量宏大、陽(yáng)剛火爆、粗獷豪放、俏麗清新、靈活多變的藝術(shù)風(fēng)格。

        這種藝術(shù)風(fēng)格的形成,是幾代東北嗩吶人不斷努力、共同創(chuàng)造的結(jié)果,從上個(gè)世紀(jì)30年代的嗩吶“神吹”楊和義(藝名楊小福)、50年代的劉士信(“劉小調(diào)子”)、張明遠(yuǎn)(藝名“張大喇叭”),到近年來(lái)的吳全喜(“嗩吶王”)、吳林喜、宛金生、劉云鳳等等,都堪稱(chēng)東北嗩吶的佼佼者。特別是嗩吶演奏家馮永興,其演奏被譽(yù)為“我國(guó)別具一格的咔戲”、“能說(shuō)會(huì)唱的樂(lè)器”,享譽(yù)國(guó)內(nèi)外,并培養(yǎng)出嗩吶新秀馮曉泉,成為“嗩吶王子”,也是全國(guó)嗩吶的驕子。

        四、嗩吶的演奏技巧

        嗩吶的演奏技巧很多,例如呼吸、口風(fēng)、換氣與唇、舌、手指等功,以及吐音、顫音、滑音、指揉音、扼與放、彈音與撥音、嘟嚕、咔戲等等,真可謂豐富多彩,美不勝收。

        綜上所述;嗩吶是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂(lè)器,在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,經(jīng)過(guò)一代又一代嗩吶藝人的探索,逐漸形成了風(fēng)格獨(dú)特、技藝高超的演奏技巧。嗩吶的根系已深深扎入農(nóng)村生活的豐厚土壤,牽動(dòng)著廣大勞動(dòng)人民的喜怒哀樂(lè),是勞動(dòng)人民精神生活的重要組成部分。因此,積極探索嗩吶的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值對(duì)推動(dòng)嗩吶藝術(shù)的繁榮發(fā)展具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

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