陳柳

摘 要：《紅色娘子軍》可以說是中國芭蕾舞劇史上的一座里程碑，它參照了中國人的審美觀，將西方芭蕾的技巧與中國革命的歷史背景相結(jié)合，是藝術(shù)領(lǐng)域中中西文化成功融和的典范。它是用西方唯美的芭蕾形式，大膽地運用了中國革命戰(zhàn)爭的軍事題材，它是中國芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同時也是一部謳歌偉大女性的代表作品。這部舞劇在美國、英國、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個國家上演，為中國芭蕾贏得了巨大的國際聲譽。

關(guān)鍵詞：審美 技巧

本劇是六十年代在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的；是我國芭蕾舞團(tuán)按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會堂小禮堂首演時，周總理出席并邀請了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅》劇的改革：“革命是成功的，方向是對頭的，藝術(shù)上也是好的?！贝撕髣⑸倨?、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來訪的外國元首、政府首腦等。1964年由編導(dǎo)蔣祖慧等赴阿爾巴尼亞為地拉那歌舞劇院排演本劇。周總理在當(dāng)?shù)赜^看了演出。日本松山芭蕾舞團(tuán)也排演了本劇，由松下洋子飾瓊花。1986年中央芭蕾舞劇團(tuán)去英國、蘇聯(lián)和1979年中國藝術(shù)團(tuán)訪美時都演出了《紅》劇第一場。1994年被評為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。時至今日，中央芭蕾舞團(tuán)大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在國內(nèi)外演出已經(jīng)超過3000場次，寫下了中國芭蕾舞史上的一段傳奇。

該劇共演出六場。

序：十年內(nèi)戰(zhàn)時期，海南島。要被惡霸地主南霸天賣掉的貧農(nóng)女兒瓊花掙脫束縛，奪門而逃。

一場：椰林。瓊花被前來追捕的惡奴打得昏死過去，南霸天以為瓊花已死，與奴仆倉皇而去。紅軍干部洪常青與通信員小龐化裝偵察途經(jīng)椰林，救起瓊花，指引瓊花投奔紅區(qū)。

二場：紅色根據(jù)地廣場。軍民正在共同迎慶“紅色娘子軍連”的成立。瓊花趕到會場受到熱烈歡迎和親切關(guān)懷。她憤怒地控訴了南霸天的滔天罪行，激起軍民怒火萬丈。瓊花人伍，連長授槍。

三場：南霸天的庭院。洪常青化裝深人虎穴，約定午夜與娘子軍里應(yīng)外合，殲滅南匪。瓊花悄悄進(jìn)人匪巢同小龐聯(lián)絡(luò)，見到南霸天，忍不住滿腔怒火，擅自開槍，致使南霸天逃跑。洪常青沉著指揮，迎戰(zhàn)友攻破了匪巢，群眾一片歡騰。洪常青對瓊花違反紀(jì)律進(jìn)行語重心長的幫助。

四場：紅軍宿營地。洪常青給娘子軍上政治課，瓊花豁然開朗。根據(jù)地的鄉(xiāng)親們采荔枝，編斗笠來慰問紅軍。白匪進(jìn)犯解放區(qū)，戰(zhàn)士、民兵、擔(dān)架隊告別親人，滿懷勝利信心出征殺敵。

五場：山口陣地。洪常青率阻擊排戰(zhàn)士，堅守山口阻擊敵人。任務(wù)完成后，洪常青掩護(hù)戰(zhàn)友們撤離陣地，不幸身負(fù)重傷，昏迷被俘。

過場：我軍主力以排山倒海之勢，奮勇前進(jìn)，追殲匪軍。

六場：南霸天的后院。紅軍主力攻人南匪老巢。洪常青怒斥頑匪，英勇就義。紅軍解放了椰林寨，打死了南霸天。在火線上光榮人黨的瓊花接任了黨代表職務(wù)。戰(zhàn)斗的歌聲響徹云霄。

在文化大革命那個特殊政治影響的年代，西方的芭蕾舞傳統(tǒng)劇目幾乎停演，王子與公主的故事被反映革命年代生活與斗爭的題材代替。

60年代的“八大樣板戲”應(yīng)運而生火紅色娘子軍》便是其中之一。拋開《紅色娘子軍》的政治因素，它的出現(xiàn)其實還體現(xiàn)了中國芭蕾舞劇新的創(chuàng)作實踐。中國的第一代芭蕾舞劇編導(dǎo)，大都是從學(xué)習(xí)民族舞蹈轉(zhuǎn)向芭蕾專業(yè)的，他們的民族文化背景，無疑有助于芭蕾舞劇民族化的探索。

《紅色娘子軍》的上演，雖不是嚴(yán)格意義的“民族化”的首開紀(jì)錄，卻可以說是第一部成功的大型中國芭蕾舞劇，不管是內(nèi)容還是形式都體現(xiàn)出鮮明的中國特色。當(dāng)然芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功，在很大程度上應(yīng)歸功于電影與音樂先期的成功。電影曲折的故事性和音樂動人的感染力，為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了很好的基礎(chǔ)。而原作體現(xiàn)出的大無畏的革命主題與時代精神更是激勵了無數(shù)的觀眾。

芭蕾舞劇主要是在原作的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)特點，一方面更加強調(diào)浪漫主義的激情，另一方面注重刻畫舞蹈的人物形象。于是世界芭蕾舞臺上出現(xiàn)了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的“娘子軍”的女性形象，將芭蕾的精華與中國的氣派融為一體，這無疑是發(fā)源于西方的芭蕾傳人中國后的一個創(chuàng)舉。

《紅色娘子軍》在舞蹈設(shè)計中吸收了多種元素以達(dá)到芭蕾的民族化。一是在舞蹈語匯上努力將芭蕾舞和軍事動作加以融會，以創(chuàng)造符合劇中人物身份的舞蹈語匯。比如二場娘子軍的“練兵舞”用立足尖來表現(xiàn)立正。其他像射擊、投彈、刺殺的舞蹈完全來自生活，是軍事動作與芭蕾舞足尖技巧的結(jié)合，比較生動地塑造出女戰(zhàn)士們的颯爽英姿。二是將中國民族舞蹈和芭蕾舞進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)造。比如瓊花性格頑強潑辣，就用了“足尖弓箭步亮相”以及獨舞和雙人舞中所采用的“倒踢紫金冠”、“烏龍紋柱”等強烈有力的動作來表現(xiàn)。洪常青性格堅毅剛強，他出場的舞蹈造型吸收了京劇“亮相”的手法，沉穩(wěn)挺拔，具有一往無前的革命氣魄。南霸天和老四等反面人物的造型設(shè)計則更多來自京劇的身段、戲劇表演和中國的拳術(shù)。

而《紅色娘子軍》中富有海南地方特色的舞蹈語言也給觀眾留下了難于磨滅的印象。《快樂的女戰(zhàn)士用我編斗笠送紅軍》等舞蹈中姑娘們挺胸提胯的感人動律，手中斗笠的戴、提、甩、轉(zhuǎn)、遮等動作，均來自海南的黎族舞蹈。黎族舞蹈與芭蕾舞結(jié)合在一起，很好地展現(xiàn)了姑娘們的體態(tài)美和朝氣蓬勃的歡樂氣氛。

這部舞劇具有創(chuàng)造性的民族化的芭蕾舞蹈語匯、悲壯動人的革命故事、恢弘絢麗的時代場景，鮮明的人物形象以及海南島的風(fēng)情特色，它的創(chuàng)作成功為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。

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