丁時祺

哈勃望遠(yuǎn)鏡的先進(jìn)巡天照相機(jī)拍攝的蟹狀星云，其中心潛藏一顆脈沖星，每秒鐘旋轉(zhuǎn)30次，產(chǎn)生驚人的磁場

根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，僅北京市一年內(nèi)各類演出場次達(dá)2.4萬場，觀眾人數(shù)超過1035萬人次。交響音樂會、明星演唱會、音樂劇、話劇……各種室內(nèi)、室外演出活動越來越頻繁，人們也對演出場所有了更高的要求。除了舞臺美術(shù)，對觀眾影響最大的就是聲音設(shè)備了，然而，聲音不是有個好的調(diào)音師就能解決的問題。演出場所要營造出好聲音可是門復(fù)雜的學(xué)問。

那么，什么是好的演出場所聲音質(zhì)量？怎樣獲得好的演出場所的聲音效果呢？

音量到底應(yīng)該多大？

演出場所的音量應(yīng)控制在七八十分貝左右，當(dāng)前常見的問題是音量開得太大。一些音響工作人員或怕觀眾聽不見，或想聲音傳得遠(yuǎn)些以招攬觀眾，或?yàn)殪乓繇懺O(shè)備的威力，甚至趕時髦追求強(qiáng)聲音的刺激，而把聲音開得極大。

一些劇場音量開得大，人們說話也必須提高音量，使劇場內(nèi)嘈雜，此時音響工作人員就越要加大喇叭的音量，人們說話不得不更大聲，這樣形成惡性循環(huán)，使劇場越來越嘈雜。相反，如果喇叭放輕聲些，觀眾自然會安靜些，人們會專心關(guān)注節(jié)目的內(nèi)容，沉浸在美的享受之中。

演出劇場音量如果開得太大，人們得到的不是享受，而是忍受，而且還會給人們造成不可逆轉(zhuǎn)的身心損傷。長期在音響環(huán)境下工作的音樂人和劇場工作人員以及機(jī)器旁的工人、商店叫賣喇叭下的店員很容易發(fā)生聽力損傷，真的應(yīng)該定期去醫(yī)院檢查聽力。我們可以在自己的智能手機(jī)上下載一個關(guān)于“噪音測試”的軟件，用它可隨時測出我們所處環(huán)境的聲音分貝數(shù)。

音量的分布要均勻

從舞臺發(fā)出的聲音要能均勻地到達(dá)劇場的每個角落，不能有的地方聲音大，有的地方聲音小。常見的問題是只在臺前對著觀眾擺兩個大音箱，為讓后面的觀眾聽清，靠近音箱的前

排觀眾必須忍受“巨響”。解決辦法是，采用多個小音量音箱安置在劇場各處以求聲音分布均勻。另外，還要加強(qiáng)聲音的擴(kuò)散，如影劇院、音樂廳往往采用不規(guī)則、不光滑、凹凸不平的墻面，使聲音產(chǎn)生漫反射，讓聲音均勻擴(kuò)散到整個劇場。

除了注重觀眾需求，還必須照顧到舞臺上的演員能聽到聲音，但又要防止“嘯叫”。音箱只對著觀眾，臺上的演員聽不到音樂聲無法演唱和舞蹈，演員便要求加大音量，音量加大又使臺下觀眾震耳欲聾;若把音箱對著演員又會使音箱擴(kuò)大的聲音又進(jìn)入舞臺上的話筒，形成正反饋引起“嘯叫”。另外，歌唱演員在室內(nèi)劇場播放伴奏帶演唱時，會出現(xiàn)與伴奏音樂合不上拍的情況。這是因?yàn)榕_上沒有針對演員的返送音箱，演員聽到的伴奏音樂是從揚(yáng)聲器向劇場播出后又從劇場后墻反射回來的，因而其歌聲比伴奏音樂要遲，而演員感到自己的歌聲與伴奏有“時間差”時，想趕上去卻又無法找準(zhǔn)“時間差”的大小，總覺得不合拍，使演唱情緒遭到破壞，甚至使演唱失敗。為此，必須在舞臺上放置對著演員的小音量的返送音箱，讓演員聽見但又不能讓聲音進(jìn)入話筒引起“嘯叫”，這需要反復(fù)調(diào)試。

如何避免音色失真

音色是由泛音的多少和各泛音的不同強(qiáng)弱

決定的。在劇場中，不應(yīng)形成對某些頻率聲音的加強(qiáng)或削弱，造成聲音的“染色”或“褪色”現(xiàn)象。所謂合奏效應(yīng)好，就是高音、中音、低音樂器，高、中、低音的男聲和女聲，頻帶窄的語音聲和頻帶寬的音樂聲都得到均衡的聲響，以避免音色的“失真”。

音箱或喇叭要放在大而堅(jiān)實(shí)的基座上。基座太軟，如放在地毯上，會把某些頻率的聲音吸收掉;基座小或不堅(jiān)實(shí)，則可能在某些頻率上引起共振。音箱放置的最佳位置也要反復(fù)試驗(yàn)，往往把音箱稍稍挪動一下，音質(zhì)就有明顯改變。

另外，由于人耳對低頻聲的感受比高頻聲弱，當(dāng)音量調(diào)小之后，會有一部分低音聽不到，這時要調(diào)整音調(diào)旋鈕增強(qiáng)低音，才能恢復(fù)豐富悅耳的聲音。

劇場里不能有明顯的回聲現(xiàn)象

如果演出中在舞臺上放一槍，由于回聲的緣故，臺下某些地方聽到的是兩響，甚至是三四響，這樣的音響效果將是十分令人遺憾的。是否會出現(xiàn)這種情況取決于劇場內(nèi)部的大小、形狀和結(jié)構(gòu)。尤其是在特大的劇場里，觀眾聽到從舞臺前傳來的直達(dá)聲與從墻壁傳來的反射聲之間的時間間隔太長，反射聲與直達(dá)聲“脫節(jié)”而“連”不起來，就會出現(xiàn)臺上放一槍而臺下聽到多聲槍響和講話唱歌有重復(fù)聲音的現(xiàn)象。為此，房間內(nèi)部結(jié)構(gòu)應(yīng)減少反射，加強(qiáng)漫反射和吸收，以避免明顯的回聲現(xiàn)象，避免造成聽不到聲音的“死點(diǎn)”以及聲音會聚的“焦點(diǎn)”。另外，為防止平行墻面之間連續(xù)反射而形成“顫動回聲”，劇場內(nèi)部應(yīng)避免平行的墻面。

上海大劇院

“余音繚繞”的交混回響

一個聲音在建筑物內(nèi)發(fā)出后，往往在墻壁、天花板和地板之間來回反射數(shù)百次，經(jīng)歷很長時間才消失，所謂余音繚繞。屋子越大、越空，墻壁越光滑、越硬，聲音就越不容易消失，持續(xù)的時間就越長。這種現(xiàn)象叫作交混回響。

聲音發(fā)出后，在室內(nèi)空間傳播到聲強(qiáng)減弱至原來的百萬分之一所經(jīng)過的時間，叫作交混回響時間。如果室內(nèi)的交混回響時間太長，將會使聲音嗡嗡嗡地模糊不清，給人以嘈雜渾濁的感覺。如聽人演講，當(dāng)一句話的前一個音節(jié)在廳內(nèi)往返傳播尚未消失時，后一個音節(jié)又發(fā)出來了，前后音節(jié)混在一起，就聽不清楚了。在這種情況下，演講人往往提高嗓音，或是音響師把音量開得更大，然而這會使回聲更強(qiáng)，聲音更含混不清。要使聲音清晰可辨，最好是把窗子打開，讓聲音散逸出去;還可以鋪地毯或在墻上掛壁毯、帳幔等細(xì)軟多孔吸聲能力強(qiáng)的材料，把聲音吸收掉。此外，穿在人們身上的柔軟布料或棉衣，也是很好的吸音材料，所以劇場里坐滿人時，聲音來回反射的時間也會縮短。

如果室內(nèi)的交混回響時間太短，即聲音的吸收太強(qiáng)，就好像在曠野里講話一樣，沒有反射的回音，聲音缺乏烘托、支持，顯得單薄、干癟，對歌唱和演奏尤其不利，音樂聲會枯燥乏味，失去美感。

只有適當(dāng)?shù)慕换旎仨憰r間，才能使聲音既渾厚響亮，又節(jié)奏清楚、悅耳動聽。經(jīng)驗(yàn)指出，適當(dāng)?shù)慕换旎仨憰r間約在一兩秒之間。最佳交混回響時間還與建筑物的用途有關(guān)，如用

作欣賞音樂用的音樂廳或錄制音樂的錄音棚要求交混回響時間稍長，以求得聲音渾厚豐滿、余音繚繞的效果;用作開會的禮堂則要求交混回響時間較短，以使語音清晰可辨;而用作聲學(xué)實(shí)驗(yàn)的消聲室，則要求不反射聲音，交混回響時間應(yīng)趨于零。另外，最佳交混回響時間還與人們的主觀感覺有關(guān)，并受民族習(xí)慣的影響，各國發(fā)表的數(shù)據(jù)都有一些差別。我國北京的首都劇場，滿座時交混回響時間是1.36秒，空座時是3.3秒。人民大會堂的萬人大會堂滿座時交混回響時間是1.6秒，空座時是3秒。

交混回響時間與房間的體積、室內(nèi)吸聲表面的面積以及該表面的材料有關(guān)。大廳的體積越大，廳內(nèi)墻壁吸聲的表面積越小或各表面的吸聲能力越弱，交混回響時間就越長。墻面上采用的吸聲結(jié)構(gòu)一般有三種：一是采用玻璃棉、礦渣棉、木絲板等多孔材料，利用微孔內(nèi)空氣的黏性和導(dǎo)熱性消耗聲音的能量。它對高頻段更為有效;二是利用薄板的共振來吸收聲音，主要在低頻段有效;三是用孔徑小于1毫米的微穿孔板或混凝土塊構(gòu)成共振腔，使某些頻率的聲音在腔內(nèi)反復(fù)反射、吸收消耗掉。根據(jù)需要綜合采用這三種吸聲結(jié)構(gòu)，可以得到從低頻到高頻各種頻率較為均勻的吸聲效果。

如果不是在室內(nèi)劇場而是在露天廣場演出怎么實(shí)現(xiàn)適宜的交混回響呢？隨著科技的發(fā)展，人們利用電聲技術(shù)將頻譜加以改造，制造出了“人工混響”。在廣場演出時，音響師只要根據(jù)語言類節(jié)目或歌舞類節(jié)目的不同要求，適當(dāng)調(diào)節(jié)音響設(shè)備中的混響旋鈕的大小，就可既讓語言清晰可辨，又讓音樂悅耳動聽。

中央樂團(tuán)著名小提琴家盛中國曾到湖南常德演出，筆者有幸接待了他。他風(fēng)塵仆仆趕到后來不及休息，為了晚上的演出，放下行李馬上趕到演出劇場——工人文化宮親自參與舞臺音響的調(diào)試工作，大汗淋漓地忙碌了一下午。音樂家對音響調(diào)試的重視，也可以從側(cè)面看出劇場音響調(diào)試對一場音樂會的重要性。

鏈接2：

專業(yè)劇場的聲學(xué)結(jié)構(gòu)

我國建筑師在建造人民大會堂時，對解決龐大建筑物的聲學(xué)問題做出很大的貢獻(xiàn)。人民大會堂的萬人大會堂的體積和表面積都很大，要求聲音均勻，有適當(dāng)?shù)慕换旎仨憰r間，噪聲小于35分貝;開會發(fā)言時，每個座位都能聽到70分貝強(qiáng)的聲音;演奏音樂時，強(qiáng)度要達(dá)到80分貝。為此，我國的聲學(xué)家花費(fèi)了一番心血。為使聲音均勻分布和無明顯回聲，在各個座位前都隱蔽地裝有小紙盒揚(yáng)聲器共8000個，每個揚(yáng)聲器的功率為0.1瓦，產(chǎn)生75分貝的聲強(qiáng)，使聲場均勻，同時由于電流傳播速度比空氣快，也使聽眾覺得演唱者口型手勢與聲音同步。交混回響時間的設(shè)計(jì)兼顧了我國漢語一字一音的特點(diǎn)，滿座時交混回響時間是1.6秒，以使聽到的字音清晰。吸聲材料采用塑料夾板，以加強(qiáng)對低頻部分的吸收。在二樓和三樓上7000個皮椅底下有穿孔吸聲結(jié)構(gòu)，當(dāng)座椅無人時，椅底翻過來可以代替一部分人對聲音的吸收。

上海大劇院一直是海內(nèi)外經(jīng)典劇目的寵兒，其建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。劇院的頂棚有許多斷面設(shè)計(jì)，也有許多“浮云”式反射板，可以有效地將反射聲均勻投向觀眾席;觀眾廳從前排至后排有高達(dá)5米的全臺階式起坡升高，提高了直達(dá)聲響度;在池座內(nèi)特別設(shè)計(jì)兩道兼作坐席分區(qū)的反射聲拱板，增加中區(qū)坐席的側(cè)向反射聲，相當(dāng)于減小觀眾廳的實(shí)際寬度;觀眾廳兩側(cè)花崗巖墻板的下部側(cè)墻及局部呈折板型起伏的紅影木裝飾側(cè)墻面，增強(qiáng)廳內(nèi)聲波的擴(kuò)散和反射;廳內(nèi)兩側(cè)墻多挑出的3個陽臺式包廂和二層、三層挑出的S型拱板也都對觀眾廳內(nèi)聲音的擴(kuò)散反射、均勻聲場起到重要作用。

【責(zé)任編輯】張小萌