摘要：山水畫(huà)是我國(guó)繪畫(huà)歷史上一顆璀璨的明珠，在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，山水畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)中占有不可替代的地位，它不僅具有豐富的表現(xiàn)手法，也具有傳統(tǒng)的文化觀念和哲理。留下了傳世珍品讓我們學(xué)習(xí)借鑒。我相信有了對(duì)山水畫(huà)深入的研究，今后在自己的專(zhuān)業(yè)道路上能走的更長(zhǎng)遠(yuǎn)，更培養(yǎng)我的審美觀。同時(shí)也深深地吸引著我進(jìn)而繼續(xù)學(xué)習(xí)、研究與繼承中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)形式和筆墨韻味，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有著更深遠(yuǎn)的了解。當(dāng)然，這次我選擇以《峻嶺萬(wàn)木圖》為題來(lái)進(jìn)行我的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，更是基于我對(duì)自然的那份別樣感情，在這次專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作中我想將這份感情融入其中，在老師的指導(dǎo)下幫助創(chuàng)作出較為滿意的山水畫(huà)作品。在這里本文將試圖說(shuō)明一下我本次創(chuàng)作的具體過(guò)程。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)意山水畫(huà)；構(gòu)圖；技法；筆墨

山水畫(huà)的創(chuàng)作源于人類(lèi)對(duì)于自然的描繪，后來(lái)慢慢的提充起自己的東西，感情和思想等等。在山水畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作中要把對(duì)自然的感受，對(duì)于山水畫(huà)的觀察方式，對(duì)于自然規(guī)律的把握和表現(xiàn)對(duì)象的選擇上進(jìn)行歸納整理，提煉概括，進(jìn)行一個(gè)完整的總結(jié)。

一、創(chuàng)作來(lái)源

我這次的創(chuàng)作是以《峻嶺萬(wàn)木圖》為題，是以寫(xiě)意的方式表現(xiàn)。一是因?yàn)橹袊?guó)的傳統(tǒng)山水畫(huà)有著長(zhǎng)久的歷史，有著豐富的山水理論和技巧，深深的吸引著我。二是作為一名山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，也已經(jīng)掌握基本的繪畫(huà)知識(shí)。在大學(xué)里，通過(guò)對(duì)于傳統(tǒng)山水的學(xué)習(xí)，也臨摹過(guò)多幅山水畫(huà)，也曾認(rèn)真地解讀它們，我也特別是對(duì)龔賢的南方山石峻嶺更為喜歡，對(duì)他用墨的技巧也仔細(xì)研究了下。平時(shí)上課也多會(huì)學(xué)習(xí)運(yùn)用古人的方法進(jìn)行創(chuàng)作，根據(jù)自己喜歡的風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)，自然中的山石樹(shù)木的組合，用筆用墨進(jìn)行探索實(shí)踐和總結(jié)。

在創(chuàng)作《峻嶺萬(wàn)木圖》這幅作品時(shí)，我想到的是自己小時(shí)候喜歡獨(dú)自在樹(shù)林中游玩，感受靜謐的時(shí)光，大概是那時(shí)候就喜歡上了在山上樹(shù)叢中的時(shí)光。這次創(chuàng)作打算以樹(shù)木交錯(cuò)為主，山石為輔，重點(diǎn)突出在山中樹(shù)木從中一片幽靜安逸的景象，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水南方畫(huà)派的內(nèi)在俊秀。當(dāng)然，在此創(chuàng)作過(guò)程中遇到很多困難，像如何把各個(gè)位置，像近景中景遠(yuǎn)景更好地銜接在一起，如何更好地表現(xiàn)出來(lái)樹(shù)木的穿插遮掩關(guān)系也是需要著重考慮的。我還有很多的不足需要去認(rèn)真的學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)的知識(shí)技能，同時(shí)也在老師的指導(dǎo)下慢慢地修改這次的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，希望以此得到一個(gè)新的突破。

二、創(chuàng)作思想與技法

在確定《峻嶺萬(wàn)木圖》這一畫(huà)題后，我親身感受到南方山水的內(nèi)秀，并查閱了大量有關(guān)嶺地繪畫(huà)的一些書(shū)籍和理論指導(dǎo)，受到了一些啟發(fā)，在了解并嘗試實(shí)踐后，我開(kāi)始從水墨山水的構(gòu)圖、意境、用筆等等方面著手來(lái)進(jìn)行研究。

（一）構(gòu)圖形式

這次構(gòu)圖我采取豎構(gòu)圖的形式，以全景構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，來(lái)表現(xiàn)以樹(shù)為主的山為輔的一個(gè)景象。比較難以表現(xiàn)的就是樹(shù)木之間的關(guān)系，因?yàn)闃?shù)木厚重繁多和山石的映襯。都需要對(duì)比，還有近景的樹(shù)和中景遠(yuǎn)景的表現(xiàn)都需要一些表現(xiàn)。還有一些云彩和溪流瀑布等需要融入畫(huà)面中，將畫(huà)面中的層次、虛實(shí)關(guān)系、留白等表現(xiàn)出來(lái)。這樣也能更好的避免錯(cuò)誤的地方，更好的處理問(wèn)題和豐富畫(huà)面的層次感。但是在動(dòng)手創(chuàng)作時(shí)候，同樣是有很大問(wèn)題，會(huì)有很多問(wèn)題出現(xiàn)，例如很多樹(shù)跟石頭的對(duì)比和方位問(wèn)題，虛實(shí)關(guān)系，樹(shù)在中景遠(yuǎn)景的大小問(wèn)題等等，都是需要考慮的。

構(gòu)圖是創(chuàng)作中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它關(guān)系到創(chuàng)作思想和主題的表達(dá)，只有構(gòu)圖處理得好才能更好的表達(dá)出立意和情感。所以這次創(chuàng)作我用全景式構(gòu)圖來(lái)表示，在山水畫(huà)創(chuàng)作中如果要達(dá)到有意境，既要有感情的顯示，也需要巧妙的運(yùn)用繪畫(huà)技巧來(lái)更好地表現(xiàn)山水畫(huà)的要求和準(zhǔn)則。

在構(gòu)圖之前首先我要認(rèn)真思考每個(gè)細(xì)節(jié)，理出脈絡(luò)，分清主次，這樣才能創(chuàng)作出使畫(huà)面主題鮮明，內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和和諧的自然美感的畫(huà)面。側(cè)重運(yùn)用全景型構(gòu)圖，講究骨法用筆，氣韻生動(dòng)，經(jīng)營(yíng)位置，這里面也包含有山水畫(huà)的“五遠(yuǎn)”。在此之前，我是畫(huà)了速寫(xiě)稿子，在稿子上進(jìn)行修改在經(jīng)過(guò)老師的指導(dǎo)下，然后才在六尺生宣上用筆創(chuàng)作，一次次的修改，調(diào)整，強(qiáng)調(diào)出本次的主題，突出整。同時(shí)， 在本次創(chuàng)作中，我將著重考慮構(gòu)圖，意境，筆墨等方面，把握好畫(huà)面的虛實(shí)處理，盡力創(chuàng)作出氣韻生動(dòng)，具有審美情趣的作品。

（二）意境美

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主要講究的是意境美，追求意境的表現(xiàn)是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要組成部分，所以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)常以意境美取悅于人。對(duì)于這次畢業(yè)創(chuàng)作，我畫(huà)的是屬于南方的山，屬于嶺地，所以對(duì)此我想表現(xiàn)的是夏季，萬(wàn)樹(shù)蔥蘢一片生機(jī)的一種景象，站在山上更能濃烈的感受到滿眼的綠色，蓬勃的生機(jī)，這就是自然給我最直接的感受。以此達(dá)到情景交融，融為一體，能讓觀畫(huà)的人的思想感情受到感染。

在意境的處理，我想在近景的表現(xiàn)方面注重樹(shù)木的重疊，多用圓葉來(lái)表達(dá)。樹(shù)葉多重視重疊遮擋，還要留空，同時(shí)還要注重小橋和流水的方位的處理。中景方面多用樹(shù)的高矮重疊來(lái)表現(xiàn) 樹(shù)的層次問(wèn)題，在樹(shù)中隱約漏出一個(gè)個(gè)房子，來(lái)點(diǎn)景。遠(yuǎn)景我采用山來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)一個(gè)遠(yuǎn)景山體連綿的景象，表現(xiàn)出巍峨的群山，樹(shù)木鋪滿山坡，生機(jī)盎然的景象。在一個(gè)總體的表現(xiàn)上既需要一個(gè)好的鏈接和整體的統(tǒng)一的氛圍。

（三）筆墨技法

筆墨對(duì)于繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，它不僅是一種表現(xiàn)主題的媒材，更重要的是一種帶有觀念和文化指向的語(yǔ)言。所以在我這個(gè)《峻嶺萬(wàn)木圖》的創(chuàng)作中，我也很重視筆墨的問(wèn)題，在定稿的時(shí)候也多次考慮這個(gè)問(wèn)題。在近景問(wèn)題中，會(huì)注意筆墨較重點(diǎn)到中景稍次之，到遠(yuǎn)景墨色再淺點(diǎn)。

國(guó)畫(huà)由于筆、墨、紙、硯的工具材料，確定了它不同于西洋畫(huà)的特點(diǎn)，而且中國(guó)畫(huà)尤其強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式中的筆墨語(yǔ)言?！肮P與墨之間，本來(lái)是緊密結(jié)合不能分割的。作畫(huà)時(shí)，筆中有墨，墨中有筆，筆跡必須以墨色顯現(xiàn)，墨色必須隨筆跡而出現(xiàn)。所謂‘筆者墨之帥，墨者筆之充也。兩者的分別在于作用的大小，勾勒線條、皴擦點(diǎn)口，以筆為主；渲染托暈卻以墨為主。筆主形象之骨，墨主形象之肉。”因此，筆墨是否精到，是評(píng)價(jià)一幅中國(guó)畫(huà)優(yōu)劣的重要標(biāo)志。

在創(chuàng)作中我也很重視筆墨問(wèn)題，在近景位置筆墨較重的勾勒山石，樹(shù)木，掌握它們的枝，葉和紋理。在構(gòu)圖時(shí)也要注意樹(shù)的排列問(wèn)題，樹(shù)的大小，交叉，前后都要放對(duì)位置。枝干用筆多為中鋒，也兼?zhèn)蠕h，運(yùn)用書(shū)法中“寫(xiě)”的感覺(jué)，把握墨色皴出樹(shù)的蒼勁感，葉子采用夾葉法，水分稍多，速度快，但是特別注意葉子墨色的深淺變化。枯樹(shù)枝在山水畫(huà)中，我認(rèn)為是最難表現(xiàn)的，畫(huà)枝條就和寫(xiě)書(shū)法差不多，運(yùn)筆要蒼勁有力，表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁并富有彈性。山石最重要的就是結(jié)構(gòu)線，因?yàn)槲耶?huà)的是南方的山石，更多的是皴擦，運(yùn)用了披麻皴來(lái)表示山石的結(jié)構(gòu)和紋理，展現(xiàn)南方山石的高聳俊秀。

（四）調(diào)整畫(huà)面

水墨畫(huà)作畫(huà)時(shí)要從布局入手，但心中要裝有全局，畫(huà)局部的時(shí)候必須服從全局，所以畫(huà)局部的時(shí)候，不要一次畫(huà)到，要留有余地，最后調(diào)整時(shí)還能深入，加強(qiáng)，特別是畫(huà)大畫(huà)的時(shí)候，要經(jīng)常站的遠(yuǎn)一點(diǎn)看整體效果，古人說(shuō)“遠(yuǎn)看取其勢(shì)，近看取其質(zhì)”，好的作品既能遠(yuǎn)看，也能近觀。

在調(diào)整畫(huà)面關(guān)系時(shí)，利用樹(shù)的穿插可以使近景、中景、遠(yuǎn)景自然地統(tǒng)一起來(lái)，并利用樹(shù)與樹(shù)之間的縫隙布置中景。如龔賢所作的《木葉丹黃圖》，即利用“樹(shù)”的穿插組合，使得中景若隱若現(xiàn)，實(shí)中見(jiàn)虛、虛中見(jiàn)實(shí)，虛實(shí)相生韻味十足。我將借鑒古代樹(shù)的畫(huà)法并結(jié)合自己對(duì)生活的觀察，使樹(shù)的形象真實(shí)且具體，充滿靈性美筆用墨非常嚴(yán)謹(jǐn)，形神兼?zhèn)淝易⒅鼐植考?xì)節(jié)的刻畫(huà)，表現(xiàn)了較為嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)原則。并且學(xué)習(xí)各種皴擦是必不可少的。在六尺整張的大篇幅創(chuàng)作中可以用整個(gè)技法來(lái)處理這些山體的問(wèn)題?？梢栽趧?chuàng)作練習(xí)中嘗試牛毛皴、披麻皴、荷葉皴、雨點(diǎn)皴、勻漿等皴擦法。除了節(jié)約創(chuàng)作時(shí)間，把精力都放在突出畫(huà)面主體內(nèi)容上。通過(guò)對(duì)畫(huà)面詞匯的構(gòu)成以至整體氛圍創(chuàng)造等塑造來(lái)體現(xiàn)其獨(dú)特的美感。

三、創(chuàng)作總結(jié)

這時(shí)候的創(chuàng)作是等于學(xué)習(xí)和突破自己的一個(gè)階段。從開(kāi)始構(gòu)思到收集素材到畫(huà)草圖最后到定稿，一步一步地來(lái)。光是想法和構(gòu)圖問(wèn)題就很費(fèi)腦筋，這段歷程雖然談不上苦不堪言，但也是煞費(fèi)苦心，面對(duì)自己的創(chuàng)作總是有很多矛盾又不懂的地方，由于對(duì)于老師的諄諄教誨，使我不得不把堅(jiān)持獨(dú)立完成，多努力多嘗試做到先讓自己滿意。本次創(chuàng)作，從開(kāi)始創(chuàng)作到最后的定稿，我都很認(rèn)真的對(duì)待，從中讓我學(xué)習(xí)了很多關(guān)于水墨山水畫(huà)方面的表現(xiàn)技法與理論，以及以前還沒(méi)有嘗試過(guò)的八尺的畫(huà)，大幅山水畫(huà)實(shí)踐要注意的問(wèn)題，從而使我開(kāi)始對(duì)水墨山水畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí)和加深了對(duì)山水畫(huà)的興趣。

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作者簡(jiǎn)介：顧盼盼（1992.10.8）女，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：美術(shù)國(guó)畫(huà)。