摘要：高小華是20世紀(jì)后期在中國(guó)美術(shù)史上有杰出貢獻(xiàn)的畫家。曾是“四川畫派”的代表人物，1978年創(chuàng)作的油畫《為什么》首開“傷痕美術(shù)”先河，與油畫《我愛油田》共同獲得“建國(guó)三十周年全國(guó)美展”二等獎(jiǎng)，并為中國(guó)美術(shù)館收藏。1981年創(chuàng)作《趕火車》開創(chuàng)了后“文革”時(shí)代藝術(shù)直面現(xiàn)實(shí)與人生的理念，被美術(shù)學(xué)界譽(yù)為“油畫的清明上河圖”。1999年作品《趕火車》獲美國(guó)亞太藝術(shù)研究院“20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2003年該作品在北京以363萬(wàn)元天價(jià)拍出。1985年赴美國(guó)留學(xué)，2000年應(yīng)邀回國(guó)至重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院任教。后創(chuàng)作了大型藝術(shù)景觀作品《紅巖村啟示錄》和半景畫《重慶大轟炸》，為重慶留下了兩件傳世之寶，也由此奠定了其巨型油畫大師的地位。2009年創(chuàng)作大型全景畫《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》，2016年應(yīng)邀創(chuàng)作中華上下五千年歷史畫《周易》。本文主要是針對(duì)高小華的三項(xiàng)大型藝術(shù)景觀、半景畫和全景畫進(jìn)行具體而深入地分析。以期讓讀者全面領(lǐng)略高小華大型繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力，從中得到有益的啟迪。

關(guān)鍵詞：高小華；大型繪畫；大型藝術(shù)景觀；半景畫；全景畫

一、人物背景

高小華一1955年生于南京，現(xiàn)任西南民族大學(xué)教授、藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，先后執(zhí)教于四川美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院和重慶大學(xué)文藝學(xué)院，1985年赴美國(guó)訪學(xué)與交流，旅美期問(wèn)作品連年參加世界各地區(qū)畫展，曾獲得美國(guó)CAC第89屆藝術(shù)丈展金牌獎(jiǎng)，美國(guó)亞太藝術(shù)研究院“20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)勛章”金牌獎(jiǎng)等。

二、大型繪畫創(chuàng)作

2001-2013年主持承擔(dān)三項(xiàng)國(guó)家重點(diǎn)文化建設(shè)項(xiàng)目：

1、紅巖革命紀(jì)念館之大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》的總體設(shè)計(jì)和油畫主創(chuàng)，從而產(chǎn)生出《周恩來(lái)和他的朋友們》、《喚起民眾》、《紅巖之春》等30余幅歷史性油畫作品。

2、重慶·中國(guó)三峽博物館之巨幅半景畫《重慶大轟炸》的設(shè)計(jì)與油畫創(chuàng)作。

3、淮海戰(zhàn)役全景畫《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》。

三、高小華與大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》

2000年，僑居15年的高小華從美國(guó)回到闊別多年的重慶，這次回到重慶，雖然多了點(diǎn)滄桑，但更多了底蘊(yùn)，同時(shí)也多了壓力和緊迫感。他以獨(dú)立制作人的身份承接了中宣部重點(diǎn)項(xiàng)目：大型藝術(shù)景觀《紅巖啟示錄》的總設(shè)計(jì)師及該項(xiàng)目油畫創(chuàng)作工程的總負(fù)責(zé)人，其中油畫《周恩來(lái)和他的朋友們》，《喚起民眾》等都是巨幅油畫，這是一項(xiàng)巨大的藝術(shù)景觀工程，在《紅巖村啟示錄》里，共有油畫35畫，總長(zhǎng)132.5米，面積371平方米；人物雕塑14個(gè)；場(chǎng)景15個(gè)；涉及歷史人物120個(gè)。他畫的《周恩來(lái)和他的朋友們》，寬十五米，高三米，占滿了100多平方米的工作室，畫面上的人物肖像比真人還大，共有92個(gè)人物，其中有81個(gè)為真實(shí)的歷史人物。畫中人物以其真實(shí)、生動(dòng)、傳神、大氣磅礴的形象，強(qiáng)烈地沖擊著人們的視野，震撼著人們的心靈，激蕩著人們的情懷。被稱為紅巖革命紀(jì)念館“鎮(zhèn)館之寶”。紅巖精神激勵(lì)著高小華忘我投入的工作，紅巖文化伴隨著高小華對(duì)“大藝術(shù)”虔誠(chéng)的信仰，在激情與使命中飛躍和升華。

四、高小華與半景畫《重慶大轟炸》

《重慶大轟炸》半景畫不是一幅單純的美術(shù)作品，它是一項(xiàng)系統(tǒng)的藝術(shù)景觀工程。也就是說(shuō)，除了繪畫還包括有地面塑型、裝置藝術(shù)、聲光電演示等與展館建筑融為一體。讓人如同身臨其境，創(chuàng)作于2003——2005年的這幅半景畫同樣出自高小華的手筆?！吨貞c大轟炸》是國(guó)家級(jí)綜合博物館中，首次出現(xiàn)的半景畫。半景畫有4層樓高，畫布重達(dá)1噸，前后用了2年的時(shí)間才完成。在半景畫的藝術(shù)創(chuàng)作與構(gòu)思構(gòu)圖方面更是有別于一般的繪畫，難點(diǎn)就在于它既要表現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)5年半重慶大轟炸的歷史故事，又要同時(shí)展現(xiàn)山城重慶的地理地貌，因此選擇適合半景畫構(gòu)思的角度及構(gòu)圖至關(guān)重要。我們前后畫了20多幅草圖稿，可以說(shuō)將整個(gè)重慶渝中半島的360度都畫了個(gè)遍。”

《重慶大轟炸》是高小華平生第一次創(chuàng)作如此巨幅的“半景畫”，讓他體驗(yàn)到了“架上繪畫”之外的一個(gè)新領(lǐng)域，它更復(fù)雜、更繁重、更刺激，如同中古世紀(jì)的大師巨匠們所從事過(guò)的那種偉大的“藝術(shù)勞動(dòng)”。這契合了高小華對(duì)自己的認(rèn)知：一個(gè)勞動(dòng)型的藝術(shù)家，或者一個(gè)從事藝術(shù)工作的勞動(dòng)者。作為藝術(shù)家有藝術(shù)夢(mèng)想，作為勞動(dòng)者有勞動(dòng)責(zé)任，高小華為了這個(gè)“大畫夢(mèng)”繼續(xù)勞作。

五、高小華與全景畫《淮海戰(zhàn)役——陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》

全景畫發(fā)明至今200年，對(duì)傳統(tǒng)架上繪畫而言是全新的‘超級(jí)繪畫體系，它是一種以360度環(huán)繞、百米之長(zhǎng)、有數(shù)層樓之高的巨大畫作，并與前景的地面塑型相銜接，構(gòu)成一道逼真而立體的視覺景觀。隨著科技發(fā)展，現(xiàn)在還配以高科技的聲、光、電等特效同步展示——其視覺沖擊力及藝術(shù)感染力可想而知。這種‘終極性和‘高難度還不僅僅限于‘制作上，它必須‘先藏后畫。也就是說(shuō)，為了這幅巨大的畫作，得先建造一座博物館。

不同于《重慶大轟炸》半景畫將五年時(shí)間濃縮在一個(gè)場(chǎng)景之中，高小華在《淮海戰(zhàn)役陳官莊地區(qū)殲滅戰(zhàn)》全景畫，高15米，寬100米，總面積達(dá)1500平方米，用了4年才大功告成。這幅作品表現(xiàn)了從傍晚到黑夜，再到清晨的漸變場(chǎng)景，這種表現(xiàn)方式在世界范圍內(nèi)的全景畫中可謂首屈一指。畫面從左到右，如同中國(guó)的卷軸畫，將戰(zhàn)爭(zhēng)以完整的故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)：從傍晚到黑夜再到清晨，從備戰(zhàn)到激戰(zhàn)再到勝利。遠(yuǎn)景是晚霞照耀的徐州城，國(guó)民黨杜聿明集團(tuán)往西方向（河南）撤退；近景是解放軍兵團(tuán)的集結(jié)與民工支前的隊(duì)伍。隨著主戰(zhàn)場(chǎng)陳官莊的激戰(zhàn)結(jié)束，天空也由夜晚漸漸變成了黎明。當(dāng)朝陽(yáng)映照著皚皚白雪，天亮了，戰(zhàn)役勝利了。

六、結(jié)語(yǔ)

在高小華的眼中，要想成為一個(gè)“合格”的全景畫家必須具備五個(gè)基本條件：一，要有作大畫的興趣與愿望；二，要有所準(zhǔn)備；三，有良好的身體素質(zhì)；四，需國(guó)家強(qiáng)盛并愿意發(fā)展全景畫；五，要有樂意奉獻(xiàn)的精神。他說(shuō)：“200年來(lái)，在全景畫的發(fā)展歷史上出現(xiàn)過(guò)三次高潮，第一次是歐洲的萌芽，第二次是前蘇聯(lián)的推動(dòng)，第三次就是當(dāng)代中國(guó)的繼承和發(fā)揚(yáng)，中國(guó)目前已經(jīng)完成了近10幅全景畫。”可以說(shuō)，全景畫在中國(guó)還有很大的發(fā)展空間，但是在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期浮躁的藝術(shù)氛圍中，愿意并有能力從事這種付出與回報(bào)不成正比的公共藝術(shù)的人才還異常缺乏。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：周金燕，女，漢族，研究生，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。研究方向：油畫。