曹艷君

摘要：國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，而我國(guó)的國(guó)畫(huà)之中，山水畫(huà)又是一個(gè)非常重要的派系，它有著很強(qiáng)的代表性，在山水畫(huà)之中，往往都十分重視意境，山水畫(huà)的意境往往決定著山水畫(huà)作的水平。意境越高雅，就代表山水畫(huà)作的水平越高，就越是受到廣大山水畫(huà)作愛(ài)好者的青睞。由此可以看出，國(guó)畫(huà)山水的意境十分重要?；诖耍疚膶囊饩硠?chuàng)造和繪畫(huà)者兩個(gè)角度進(jìn)行意境表現(xiàn)的分析。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫(huà)；山水；意境；表現(xiàn)

隨著我國(guó)社會(huì)的進(jìn)步和人們生活水平的提高，如今人們的審美水平也逐步提高，對(duì)國(guó)畫(huà)的欣賞能力有所見(jiàn)長(zhǎng)。在經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)下，山水國(guó)畫(huà)走向國(guó)際，受到更多國(guó)內(nèi)外愛(ài)好者的喜愛(ài)。之所以國(guó)畫(huà)山水能夠如此受歡迎，不僅是因?yàn)閲?guó)畫(huà)畫(huà)工精致，更重要的是山水國(guó)畫(huà)的意境。從某種角度上來(lái)說(shuō)，意境是山水國(guó)畫(huà)價(jià)值大小和繪畫(huà)者水平的衡量標(biāo)準(zhǔn)?；诖?，本文將對(duì)國(guó)畫(huà)山水中意境表現(xiàn)作如下詳細(xì)分析。

一、意境構(gòu)思與意象選擇

從繪畫(huà)作品創(chuàng)作的步驟來(lái)看，構(gòu)思就是第一個(gè)環(huán)節(jié)，也是尤其關(guān)鍵的環(huán)節(jié)之一。從某種角度上來(lái)說(shuō)，構(gòu)思直接決定了整幅作品的底蘊(yùn)和后續(xù)創(chuàng)作的基線。對(duì)于繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)，在開(kāi)始作畫(huà)之前，總要先進(jìn)行構(gòu)思，將自己的靈感、素材和動(dòng)機(jī)等等進(jìn)行融合和加工，進(jìn)而形成藝術(shù)形象的雛形。在進(jìn)行意境構(gòu)思的過(guò)程當(dāng)中，繪畫(huà)者需要先立意，再確題。通常來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)作品的主題包括秀美型、簡(jiǎn)約型、渾厚性、浪漫型等等?？偠灾硞€(gè)具體主題往往是通過(guò)一定的意境而表現(xiàn)出來(lái)的。所以，意境構(gòu)思對(duì)于山水國(guó)畫(huà)的價(jià)值提升來(lái)說(shuō)，尤為重要。除此之外，意象的選擇也是山水國(guó)畫(huà)意境表現(xiàn)的一個(gè)決定性影響因素，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中具有十分重要的地位。與其他人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等有所不同，山水畫(huà)具有自己獨(dú)特之處和魅力，其創(chuàng)作題材大多來(lái)自于自然環(huán)境之中，以車馬、人物等等為輔。由于自然環(huán)境中的素材多種多樣，且又千變?nèi)f化，因而山水國(guó)畫(huà)的構(gòu)思也可謂奇思妙想，各有不同。不同的氣候、不同的景物、不同的時(shí)間，都會(huì)影響到山水國(guó)畫(huà)的意境表現(xiàn)。但是繪畫(huà)者需要注意的是，山水國(guó)畫(huà)的意象選擇是有一些隱性限制的，所以在進(jìn)行選擇的時(shí)候，要有所取舍和提煉。

二、空間構(gòu)圖與意境設(shè)計(jì)

從山水國(guó)畫(huà)的空間構(gòu)圖來(lái)看，主要就是黑白色彩之間的協(xié)調(diào)與融合，通過(guò)色彩深淺的轉(zhuǎn)換與更迭來(lái)表現(xiàn)出景色的遠(yuǎn)近與虛實(shí)。同時(shí)，通過(guò)色彩飽和度、對(duì)比度等的變化，也讓作品的意境悄然而生。巧妙的空間構(gòu)圖，能夠讓繪畫(huà)者更好地通過(guò)自己的筆法和技巧來(lái)表現(xiàn)作品中景物的虛虛實(shí)實(shí)、遠(yuǎn)近高低，也能夠?qū)⒆髡呦胍磉_(dá)的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。繪畫(huà)者筆墨的濃淡相宜、下筆的婉轉(zhuǎn)百回，共同呈現(xiàn)出了山水國(guó)畫(huà)的意境。例如我國(guó)明朝著名畫(huà)家戴進(jìn)的一幅代表作——《春山積翠圖》，就是巧妙地進(jìn)行了空間構(gòu)圖，進(jìn)而成功地呈現(xiàn)出美妙的山水意境。在《春山積翠圖》作品中，主要描繪的是一個(gè)高士在山間小路中緩緩而行，書(shū)童抱琴緊隨身后，主仆二人一前一后地行走在山嶺之間的畫(huà)面。透過(guò)這幅作品，我們可以體會(huì)到主仆二人在山間行走的辛苦勞累、山嶺小路的幽靜以及自然山水的秀美。另外，在作者巧妙的空間構(gòu)圖下，整個(gè)作品中景物的虛實(shí)和縹緲、山樹(shù)的走勢(shì)、大山的遠(yuǎn)景等等，都融合地恰到好處，交相輝映。仔細(xì)觀察這幅作品，可以看出，整個(gè)畫(huà)作分為了近景、中景和遠(yuǎn)景三個(gè)層次，有所區(qū)分又有所交替，不得不稱贊其為一幅絕世佳作，讓人嘆為觀止。

三、藝術(shù)境界與藝術(shù)修養(yǎng)

在大多數(shù)情況下，山水國(guó)畫(huà)都較為注重對(duì)意境的刻畫(huà)和描寫(xiě)，但不是所有從事國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的人都具有較好的繪畫(huà)意境或藝術(shù)修養(yǎng)。所謂繪畫(huà)意境，是繪畫(huà)者在創(chuàng)造經(jīng)歷當(dāng)中不斷鍛煉、積累而得的一種修養(yǎng)和能力，需要繪畫(huà)者不斷進(jìn)行磨練和提升。在具體的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，繪畫(huà)者的主觀能動(dòng)性以及對(duì)不同事物的不同看法，都會(huì)影響到作者自身對(duì)繪畫(huà)的感受以及喜愛(ài)程度。在山水國(guó)畫(huà)當(dāng)中，人們通常把萬(wàn)物成長(zhǎng)的根源看作是最高的藝術(shù)境界。因此，在進(jìn)行山水國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，需要繪畫(huà)者具有一定的創(chuàng)作能力以及一定的創(chuàng)作意義。另外，從繪畫(huà)者藝術(shù)境界與藝術(shù)修養(yǎng)的關(guān)系來(lái)看，二者對(duì)于山水國(guó)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，都是不可或缺的因素。設(shè)想，如果沒(méi)有了繪畫(huà)境界，則作品就顯得平淡泛味；如果沒(méi)有藝術(shù)修養(yǎng)，則繪畫(huà)作品過(guò)于空洞，沒(méi)有靈魂，難以引起欣賞者的共鳴。因此，想要?jiǎng)?chuàng)作出出色的山水國(guó)畫(huà)作品，成為出色的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者，繪畫(huà)者就需要努力達(dá)到較高的藝術(shù)境界，提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)。山水國(guó)畫(huà)在未來(lái)的發(fā)展歷程當(dāng)中，還會(huì)得到進(jìn)一步的普及和推廣，有更多的人愛(ài)上我們的山水國(guó)畫(huà)，而這一切都需要優(yōu)秀的后備人才。

明·戴進(jìn)《春山積翠圖》

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，山水國(guó)畫(huà)如今在國(guó)內(nèi)外頗受歡迎，尤其是較好的山水國(guó)畫(huà)作品，其意境之深遠(yuǎn)，十分耐人尋味。所以，對(duì)于如何提升國(guó)畫(huà)山水中的意境，是繪畫(huà)者需要重點(diǎn)思考的問(wèn)題。本文從三個(gè)方面重點(diǎn)探討了國(guó)畫(huà)山水中的意境表現(xiàn)，包括意境構(gòu)思與選擇、空間構(gòu)圖以及繪畫(huà)者的藝術(shù)修養(yǎng)。希望通過(guò)本文的探討能夠給予讀者一定的啟示。

【參考文獻(xiàn)】

[1]姚喜鋒.關(guān)于山水畫(huà)意境營(yíng)造的一些思考[J].美術(shù)界，2014（07）：65.

[2]宋舒曼.山水畫(huà)意境探微[J].藝術(shù)百家，2013（z2）：245-247.

[3]席文波.國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法研究[J].大眾文藝，2016（17）.