周珍竹

摘要：作為英國(guó)文學(xué)的經(jīng)典之作，《呼嘯山莊》利用離奇的故事情節(jié)、獨(dú)特的創(chuàng)作視角以及細(xì)膩的描寫(xiě)手法，展現(xiàn)英國(guó)鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景的同時(shí)，也利用不同家族的愛(ài)恨糾葛，撰寫(xiě)了一個(gè)曲折跌宕的故事。而小說(shuō)本身更是受到哥特文學(xué)傳統(tǒng)的影響，利用恐怖的故事背景、扭曲的人物性格、復(fù)仇的故事主題，吸引讀者關(guān)注故事情節(jié)、人物心理等的發(fā)展，并沉浸在小說(shuō)的哥特化敘事之中。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；哥特傳統(tǒng)

作為英國(guó)文學(xué)的代表作，《呼嘯山莊》一開(kāi)始并不被文學(xué)界看好，甚至有人表示，該作品中應(yīng)用大量恐怖情節(jié)進(jìn)行氛圍渲染，幻想色彩較多，不符合主流小說(shuō)的審美。半個(gè)世紀(jì)以后，隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，文學(xué)界的思想不斷變化，人們對(duì)于這部經(jīng)典作品的看法才有所改觀。在作品中，著名作家艾米麗·勃朗特利用神秘而曲折的故事，征服了世界范圍內(nèi)的讀者，使《呼嘯山莊》得以廣泛傳播，故事中的神秘色彩、浪漫的筆觸風(fēng)格等，也引發(fā)了文學(xué)界更多有關(guān)哥特創(chuàng)作風(fēng)格的討論。

一、文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)

18世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)，以現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)為主。但是，過(guò)多的現(xiàn)實(shí)揭露同樣引發(fā)一些人的審美疲勞，哥特小說(shuō)這類(lèi)以超現(xiàn)實(shí)的故事內(nèi)容給予個(gè)人想象空間，同時(shí)利用極端的故事情節(jié)和人物性格，闡述各類(lèi)情感觀點(diǎn)，滿(mǎn)足情感刺激需求的文學(xué)創(chuàng)作方式，顯然迎合了當(dāng)時(shí)讀者的需求。人們得以通過(guò)文學(xué)作品中夸張的敘事手法、恐怖的小說(shuō)氣氛，復(fù)雜的人物性格等，感受更多荒誕、離奇的故事，感受不尋常的故事內(nèi)容，了解社會(huì)中各類(lèi)矛盾沖突給個(gè)人帶來(lái)的影響，亦或在故事閱讀中尋求現(xiàn)實(shí)無(wú)法給予的情感滿(mǎn)足。

《呼嘯山莊》的作者艾米麗·勃朗特在作品創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)目睹資本主義社會(huì)發(fā)展導(dǎo)致社會(huì)矛盾加劇的現(xiàn)實(shí)，在感受工人的反抗與斗爭(zhēng)，感受城鎮(zhèn)中的勾心斗角與曠野輕松自由生活之間差距的過(guò)程中，加深了對(duì)于矛盾本身的理解，因此，其利用哥特式的創(chuàng)作手法，將自身感受到的生活付諸筆端，讓矛盾本身更具藝術(shù)色彩。

二、《呼嘯山莊》中的哥特風(fēng)格

（一）故事背景的恐怖渲染手段

故事一開(kāi)始描述的《呼嘯山莊》即出現(xiàn)在惡劣的氣候當(dāng)中，加之山莊歷史古老，中年北風(fēng)呼嘯，氣氛陰森，所處的年代又較為久遠(yuǎn)，沒(méi)來(lái)由的給人一種陰森、恐怖的感覺(jué)。另外，作者還通過(guò)其他恐怖的意象，不斷渲染背景的恐怖氣氛。比如在租客的夢(mèng)境里，窗外有拍打窗戶(hù)的人。有鮮血滴下粘濕床單等?？傊?，各種陰森恐怖的場(chǎng)面集中于山莊的描寫(xiě)中，讓人不禁感覺(jué)山莊里會(huì)有各類(lèi)觸目驚心的事情發(fā)生。

（二）人物特征的矛盾和扭曲

《呼嘯山莊》中的人物形象，都充滿(mǎn)了矛盾色彩。與哥特風(fēng)格作品中所塑造的惡棍英雄形象類(lèi)似。主人公希斯克利夫既受到了亨德萊的虐待，無(wú)法擁有美好的愛(ài)情，同時(shí)其也因?yàn)閺?fù)仇，變成一個(gè)殘虐的壓迫者，利用自身的優(yōu)勢(shì)折磨小凱瑟琳、哈利頓，甚至是自己的兒子。希斯克利夫的妻子伊莎貝拉自小養(yǎng)尊處優(yōu)，因仰慕希斯克利夫而嫁給他，卻在結(jié)婚之后希望破滅，最終負(fù)起離家。

（三）主題內(nèi)容上的仇恨與報(bào)復(fù)

《呼嘯山莊》與其他哥特小說(shuō)一樣，以報(bào)仇、仇恨為主題。受到山莊主人收養(yǎng)的希斯克利夫因亨德萊對(duì)其的嫉妒而受到不公平對(duì)待，因此想要復(fù)仇。其青梅竹馬的戀人卻因?yàn)槭浪子^念，嫁給了體面富有的林頓。種種不公正的待遇加劇了希斯克利夫的復(fù)仇情緒，而其也通過(guò)奪得呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊達(dá)到了自己復(fù)仇的目的。甚至最后，一直生活在復(fù)仇的陰影當(dāng)中。

三、《呼嘯山莊》對(duì)哥特傳統(tǒng)的擴(kuò)展

（一）故事情節(jié)的拓展

《呼嘯山莊》中的故事情節(jié)，一開(kāi)始即利用超自然的天氣現(xiàn)象和租客的噩夢(mèng)描述，將恐怖氣氛推向頂端。租客夢(mèng)境中的神秘感受，讓呼嘯山莊最開(kāi)始即給人一種不詳氣氛。后期的故事情節(jié)中，故事的主角并未獲得幸福、復(fù)仇的舉動(dòng)也在最后關(guān)頭中止，直至最后希斯克利夫以死放棄，重重情感變化豐富了故事情節(jié)，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了對(duì)哥特小說(shuō)單一情節(jié)展現(xiàn)方式的拓展。

（二）人物心理的拓展

在哥特式小說(shuō)中，通常會(huì)出現(xiàn)一些暴君、柔弱少女等形象，利用對(duì)人類(lèi)暴力行為的渲染，或者對(duì)人們暴虐心性的反襯，挖掘人性當(dāng)中的陰暗特性，進(jìn)而反襯社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的陰暗現(xiàn)象。通常，在人們行為描寫(xiě)的同時(shí)，會(huì)弱化心理描寫(xiě)。艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》，則利用自身對(duì)于善與惡、愛(ài)與恨等對(duì)立心理的理解，將個(gè)人的天性以及人們面對(duì)世道變換時(shí)的心理變化完全展現(xiàn)出來(lái)，發(fā)展了哥特文學(xué)創(chuàng)作手法，讓讀者能夠從人物經(jīng)歷的矛盾中產(chǎn)生共鳴，感受到更深層次的心靈沖擊。比如女主人公凱瑟琳天性善良，但是其靈魂中的陰暗面卻因?yàn)榛橐龇至岩约熬翊碳ざ靡哉宫F(xiàn)，內(nèi)心沖突不斷加劇，進(jìn)而也導(dǎo)致個(gè)人行為的變化。

（三）敘事方式的拓展

原有的哥特小說(shuō)中，通常采用平實(shí)的敘事方式，將小說(shuō)中的愛(ài)恨情仇完全展現(xiàn)于讀者面前，便于讀者理解。而在艾米麗的《呼嘯山莊》中，則對(duì)敘事方式進(jìn)行了擴(kuò)展，故事情節(jié)更具跳躍性，故事可讀性也更高。比如其利用倒敘和順序相結(jié)合的方式，增加故事的神秘感，利用雙重或者三重故事解讀視角，將整個(gè)故事情節(jié)聯(lián)系起來(lái)，讓人們?cè)诓粩嘭S富自身對(duì)故事主體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)中，了解房客、女管家的所見(jiàn)所聞，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情節(jié)的把握以及對(duì)人物情感的解讀。

《呼嘯山莊》從社會(huì)現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)小說(shuō)整體哥特風(fēng)格的把握，利用戲劇性的故事結(jié)構(gòu)，將一個(gè)扭曲的人物形象塑造成惡棍英雄。同時(shí)以復(fù)仇為主題講述愛(ài)情，以情感對(duì)立為方式，闡述人物之間的對(duì)抗，敘事方式別具特色，故事構(gòu)思精妙，作者筆觸精煉卻又不失浪漫，在成就小說(shuō)本身的同時(shí)，也對(duì)哥特式文學(xué)風(fēng)格進(jìn)行再次發(fā)揮，敲擊讀者心靈，引發(fā)人們對(duì)于時(shí)代現(xiàn)實(shí)、對(duì)小說(shuō)中人物心理變化、對(duì)哥特文學(xué)創(chuàng)作手法應(yīng)用方式的深思。