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        對王朔作品中“我”的探究

        2017-03-14 09:00:53劉毅然
        青春歲月 2017年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特點(diǎn)王朔文學(xué)理論

        劉毅然

        【摘要】王朔作為一位優(yōu)秀的作家,創(chuàng)作了許多著名的作品,也擁有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格。本文從“我”這個敘述視角出發(fā),展開論述,并且以作品《動物兇猛》為例,深入探究王朔作品中敘述技巧,揭示其耐人尋味的敘述藝術(shù)。

        【關(guān)鍵詞】王朔;創(chuàng)作特點(diǎn);敘述技巧;文學(xué)理論

        一、王朔的語言特點(diǎn)

        首先,什么是“文學(xué)的敘事”,簡單地說就是“話語虛構(gòu)社會生活事件過程”。敘事話語即敘事作品中講述故事的語句。那王朔的敘述語言有什么樣的特點(diǎn)呢?

        讀過王朔作品的人都知道,那是一種調(diào)侃式的語言。王朔是新北京的第二代移民,因此相對于老舍,王朔與北京血源要淡些,這形成了一種被稱為“新京味小說”的文體,這種“新京味小時(shí)”以北京市井語言為底色,雖然淡化了老北京市民的傳統(tǒng)價(jià)值觀,卻融入了北京青年之間流行的俏皮語言,即那一口流利的京腔。這種語言是一種對傳統(tǒng)語言不動聲色的顛覆,甚至可以說是語言的狂歡,王朔把傳統(tǒng)語言作為調(diào)侃的對象,這就是他敘事話語中本質(zhì)的顛覆性。

        再放眼至王朔小說中的人物形象,第一人稱敘事者“我”大多是油腔滑調(diào)整天無所事事的地痞流氓形象,是一些中國的“嬉皮士”。在敘事者“我”的眼中,世界上的萬事萬物壓根兒就不存在所謂的莊嚴(yán)性、神圣性,有的只是實(shí)在性、功利性和平庸性。“我”們是一群在新社會條件下產(chǎn)生的邊緣人,活著對“我”們來說只是為了玩,一切都只是游戲,成為真正的頑主,游戲人間。

        二、以“我”為人稱的敘述

        為什么王朔通常用“我”的第一人稱敘述,而不是“他”的第三人稱敘述?原因有三。第一,王朔的大部分作品中所用第一人稱敘述的視角,即“我”的視角,是現(xiàn)實(shí)的視角,這個人物作為敘事者兼角色,他不僅可以參與事件過程,也可以離開作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評價(jià),能夠更加真實(shí)和完備的向讀者呈現(xiàn)人物所經(jīng)歷的事件以及所觀察到的細(xì)節(jié)。第二,這種雙重身份使這個角色不同于作品中的其他角色,他比其他角色更透明,易于理解。這有助于樹立一個更加個性鮮明,有血有肉的主角形象,達(dá)到讓讀者與之“同呼吸共命運(yùn)”的藝術(shù)效果。第三,這些小說中的“我”脫掉華麗的外衣,把人性最原始的另一面揭示給讀者看。魯迅曾說過悲劇是將人生有意義的東西毀滅給人看,那我人性中的丑惡和滑稽,困惑與煩惱,則是一種悲劇性的彰示,以引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。

        三、“我”的功能

        重慶師范大學(xué)的程超碩士在論文《論王朔小說中的“我”》中提到“分析王朔小說的‘我,具有雙重意義:敘述者與故事中的人物。”通過“我”來敘事,這是一種第一人稱敘事視角。相較于第三人稱的全知全能視角,第一人稱是限知視角,但王朔作品中的“我”不局限于限知視角,而是有所突破的。

        “我”作為小說中的人物,可以分為三種。第一,“我”作為所敘述事件的偶然目擊者講述別人的故事(我基本沒參與故事);第二,“我”作為故事中的次要人物講述別人和我的故事(“我”作為次要人物參與了故事);第三,“我”作為故事的主角講述我的故事(“我”是故事的主要參與者)。

        作品中的人物,寄托著作者的某種思想,或者就是作者身上某一性格的投影,影射在人物身上,是作者所創(chuàng)造出來的“紙上的生命”。其中,第一人稱“我”這個人物,更是與作者聯(lián)系緊密。王朔小說中的人物——“我”雖然有著不同的姓名,不同的職業(yè),不同的性格,但都可以找到作者本人的影子。同時(shí),王朔小說中所描寫的生活往往和他個人真實(shí)的經(jīng)歷有一部分重合,導(dǎo)致讀者常常會誤以為這個“我”就是作家本人,也因此給作品添上一抹“自傳”的神秘色彩。

        四、《動物兇猛》中“我”的藝術(shù)突破

        “我何曾有一個字是老實(shí)的?也許那個夏天什么也沒發(fā)生……”“這個以真誠的愿望開始述說的故事,經(jīng)過我巨大、堅(jiān)忍不拔的努力已變成滿紙謊言。我不再敢肯定哪些是真的、確曾發(fā)生過的,哪些又是假的、經(jīng)過偷梁換柱或者干脆是憑空捏造的?!薄昂昧司瓦@么決定了,忘掉真實(shí)吧?!?/p>

        以上是從《動物兇猛》中摘錄下來的關(guān)鍵性文字。在這部作品中,“我”不僅僅是敘述者和故事的經(jīng)歷者,同時(shí)我也是這些文字的“作者”。事實(shí)上,“我”并不是真正的作者,因?yàn)檫@扮演這三個角色的“我”,都是虛構(gòu)的。但是王朔通過這樣的手段,表現(xiàn)的思路是—— 一個作家(第一個我)在以我的角度(第二個我,敘事者)敘述我的故事(第三個我,故事的經(jīng)歷者)。最為精妙的是,王朔安排了幾種差異性,用以增加故事趣味。

        第一種差異,是第一個“我”與第三個“我”的時(shí)間性差異,即寫下故事的“我”與發(fā)生故事的“我”的時(shí)間軸上的差異。不消說,經(jīng)歷這些故事的“我”是年輕時(shí)候的我,而書寫這些事件的“我”則是當(dāng)下的我,這之間自然產(chǎn)生了隔閡,進(jìn)而產(chǎn)生了事件真實(shí)性的磨損,通俗講就是“這事兒我記不太清楚了”,這是解讀這篇小說的一個根本點(diǎn)。

        第二種差異,是第二個“我”和第三個“我”的情感性差異,即敘述故事的“我”與發(fā)生故事的“我”的情感差異,敘述者幻想的事件發(fā)展方向和事實(shí)上事件發(fā)生方向間的差異。這點(diǎn)是解讀主人公心理的一個極為關(guān)鍵的差異點(diǎn)。正如我上面所摘錄的那樣,這個事情到底是在敘事者的謊言下向他所愿望的方向發(fā)展的,還是相反的向事與愿違的方向發(fā)展的。這種混沌與模糊,其實(shí)是作者為了表現(xiàn)主人公青春期的悸動和對情愛的幻想的一種手段,這種開放式的結(jié)局,耐人尋味而且巧妙精奇,令人稱贊。

        而第三種差異,則是前兩種差異的結(jié)合,它具有時(shí)間的差異也具有情感的差異,他是三個“我”的交叉。這個差異給讀者一種混沌迷茫的感受,讓人無法把握“作者的我”和“敘事的我”之間的關(guān)系,但其實(shí)這就是王朔所要達(dá)到的效果吧。青春期少男的幻想和悸動,情感的強(qiáng)烈甚至能夠強(qiáng)大到修改自己的記憶,欺騙自己的回憶,將自己置于真真假假之中,這種通過“我”的差異性來進(jìn)行角色的心理描寫的手法,實(shí)在是精妙絕倫,獨(dú)一無二,令人佩服。

        五、總結(jié)

        可以說在《動物兇猛》這部作品中,王朔開創(chuàng)了傳統(tǒng)第一人稱敘述的傳統(tǒng)功能以外的又一功能——利用同一個“我”的各角色間的差異性來表現(xiàn)產(chǎn)生這些差異的原因(情感,心理,成長)。在語言、情節(jié)、框架以外的另一維度——敘述的維度,王朔用他的特立獨(dú)行的方式再一次為我們帶來了驚喜,也為新的文學(xué)創(chuàng)作提供了可能性。

        通過對這樣一部經(jīng)典的作品進(jìn)行文學(xué)理論的研究和探討,能夠使我們更加深化對作品的理解和認(rèn)知,也能使我們從另一個全新的角度去了解王朔,為文學(xué)的解讀帶來新的方向。

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