海欣

香港警匪大片《寒戰(zhàn)2》自7月8日全國(guó)公映以來(lái)，一路票房高歌猛進(jìn)，截至7月17日已達(dá)5.8億，一躍成為華語(yǔ)警匪片票房冠軍。

香港電影，曾經(jīng)和鄧麗君們一起，塑造了一代中國(guó)人的娛樂(lè)觀。近幾十年，“港片”卻走向了全面的衰落。

《寒戰(zhàn)2》撩起“港片”新趣味

由梁樂(lè)民、陸劍青執(zhí)導(dǎo)的警匪大片《寒戰(zhàn)2》持續(xù)熱映中，這部云集了郭富城、梁家輝、周潤(rùn)發(fā)三大影帝的年度佳作自7月8日全國(guó)公映以來(lái)，一路票房高歌猛進(jìn)，截至7月17日已達(dá)5.8億，一躍成為華語(yǔ)警匪片票房冠軍。

近幾十年，除了杜琪峰和銀河映像的堅(jiān)守，“港片”走向了全面的衰落。無(wú)論是傳統(tǒng)意義上的創(chuàng)作承繼，或者是類型題材上的優(yōu)勢(shì)，都不復(fù)存在。如此狀況下，《寒戰(zhàn)2》更顯珍貴，倒未必是它多“好”，而是它帶起來(lái)一點(diǎn)“港片”的新趣味。

舊式的港產(chǎn)警匪片，內(nèi)核其實(shí)是穿著西裝的武俠片。無(wú)論是吳宇森的英雄片，又或者杜琪峰的那些槍戰(zhàn)片，骨子里都是英雄化的。這類電影本質(zhì)上，和架空時(shí)代的科幻片并無(wú)區(qū)別?！逗畱?zhàn)》的主角則是現(xiàn)代香港，它的法律、機(jī)構(gòu)、制度，以及所有一切背后的城市文化。

在《寒戰(zhàn)2》中，梁樂(lè)民和陸劍青兩位導(dǎo)演表現(xiàn)出了風(fēng)格上極強(qiáng)的延續(xù)性，格局順理成章地再次放大：從警隊(duì)內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)，上升到了爭(zhēng)奪香港話事權(quán)的政治斗爭(zhēng)之上。槍戰(zhàn)戲固然會(huì)有，但這部警匪題材的港片，真正的戰(zhàn)場(chǎng)是城市的權(quán)力中心，交鋒的也不是什么警察和悍匪，而是法治與人治?？梢哉f(shuō)，延續(xù)性和一致性是兩部曲的最大特點(diǎn)，不僅電影中始終閃爍著理性的光輝，在藝術(shù)風(fēng)格上也嚴(yán)格實(shí)踐著這一特點(diǎn)。

在不少人看來(lái)，《寒戰(zhàn)2》關(guān)于政治的理解還很膚淺，那些明喻暗諷都顯得有些生硬。但是，兩部“寒戰(zhàn)”從手法到內(nèi)核都是香港電影走向未來(lái)的一股清新的風(fēng)，甚至能讓人重新審視“港片已死”這一偽命題，恐怕已是最大的勝利。

曾經(jīng)塑造了一代中國(guó)人的娛樂(lè)觀

“香港電影”這四個(gè)字，在內(nèi)地影迷的心中，是個(gè)微妙的存在。上世紀(jì)八十年代末到整個(gè)九十年代，香港電影走過(guò)了巔峰和余暉，內(nèi)地影迷通過(guò)盜版，參與了一整個(gè)時(shí)代。在無(wú)數(shù)個(gè)二三線城市的錄像廳、租碟鋪里，歷經(jīng)物質(zhì)匱乏，精神饑渴時(shí)代的人們，終于找到了廉價(jià)又飽含傳統(tǒng)人情味的娛樂(lè)方式。香港電影，和鄧麗君們一起，塑造了一代中國(guó)人的娛樂(lè)觀。

上世紀(jì)七十年代末，電視業(yè)“三臺(tái)爭(zhēng)霸”的格局以“佳視”的倒閉而宣告結(jié)束，由此大量在電視臺(tái)供職的年輕導(dǎo)演們也便爭(zhēng)相投身電影圈。以1978年被公認(rèn)為“新浪潮”第一部電影的《茄哩啡》開(kāi)始，在短短的幾年間內(nèi)一下子涌現(xiàn)出了徐克、許鞍華、方育平、章國(guó)明、譚家明等一大批青年才俊。這批人的作品以其新穎的美學(xué)形態(tài)迅速在香港影壇掀起了一股奔涌的浪潮。

不過(guò)，“香港電影新浪潮”并沒(méi)有能夠像“法國(guó)新浪潮”“意大利新電影運(yùn)動(dòng)”一樣發(fā)展成一場(chǎng)美學(xué)革命，而是在幾年后被主流的商業(yè)電影所吸納。徐克、許鞍華等“新浪潮”的主將們依然在香港電影的世界中占據(jù)著屬于自己的一席之地，而當(dāng)初充任新浪潮健將副導(dǎo)、編劇的關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、陳果等人到了八十年代末更成長(zhǎng)為飲譽(yù)國(guó)際的著名導(dǎo)演。

以“新藝城”的《最佳拍檔》系列為代表的動(dòng)作大片，洪金寶、成龍的功夫喜劇、周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格、《警察故事》為代表的警匪片、《英雄本色》為代表的黑幫片、《倩女幽魂》為代表的古裝武俠片以及《籠民》等社會(huì)寫實(shí)電影紛紛亮相在香港的銀幕之上，這一時(shí)期的香港電影呈現(xiàn)出一片百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。

盛極而衰的香港電影

當(dāng)上世紀(jì)八九十年代追逐港片的小鎮(zhèn)青年們長(zhǎng)大了，擁有了自己的話語(yǔ)權(quán)之后，香港電影卻陷入了完全意義上的衰竭。

2002年劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)間道》成為當(dāng)年香港市場(chǎng)的救市之作，這一屆的香港電影金像獎(jiǎng)給了這部電影最大的肯定，十三項(xiàng)提名，七項(xiàng)大獎(jiǎng)。黃秋生在金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上坦言：“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代?！薄稛o(wú)間道》很快被證明是一次回光返照，之后的香港電影年產(chǎn)量繼續(xù)下滑，2002年港片年產(chǎn)量為92部，2003年為77部，2004年跌至63部，2005年只剩57部，2006年更是創(chuàng)下了年產(chǎn)僅有50部的新低記錄。

如今所謂“純港片”，除了香港業(yè)界的定義（出品公司至少有一方為香港公司、五個(gè)有效崗位有一半是香港人，相當(dāng)部分合拍片也歸入此范疇），更強(qiáng)調(diào)的是相對(duì)于合拍片而言，它是不考慮內(nèi)地市場(chǎng)、純粹為香港觀眾而拍的電影。香港電影人卻是各顯神通，有的在內(nèi)地開(kāi)公司，辦工作室，有的跟內(nèi)地資本打成一片，甚至做起了內(nèi)地電影公司的主管，連國(guó)語(yǔ)也越來(lái)越順溜。華語(yǔ)電影整體北移，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，內(nèi)地市場(chǎng)蒸蒸日上，無(wú)論是順應(yīng)潮流，還是堅(jiān)守本土，多多少少都是被動(dòng)之舉，最根本的，是時(shí)勢(shì)與機(jī)遇使然。

而選擇留在香港的導(dǎo)演，也在面臨類型片危機(jī)。上世紀(jì)80年代以降，香港類型片的發(fā)展有目共睹。然而如今，類型片的窄化也讓港片畫地為牢。曾經(jīng)引以為傲的武俠片、警匪片等早在上世紀(jì)90年代中期已面臨題材匱乏，缺乏創(chuàng)新的境地之中。而選擇與內(nèi)地資本合作，為了挺入內(nèi)地市場(chǎng)，又因妥協(xié)而喪失港片的獨(dú)特性。

此外，港片在內(nèi)地如今的頹勢(shì)還與不及時(shí)的宣發(fā)有關(guān)。大部分港片并沒(méi)有真正做好在內(nèi)地上映的準(zhǔn)備，多部電影都有匆匆上映的架勢(shì)。CEPA實(shí)施15年，對(duì)于港片來(lái)說(shuō)，是開(kāi)拓出了以廣東為主的粵語(yǔ)區(qū)市場(chǎng)。但是，對(duì)區(qū)域市場(chǎng)的看重又讓港片在面對(duì)全國(guó)發(fā)行時(shí)力有不逮。

“港片已死”的論調(diào)唱了多年，不過(guò)不少人也忘了還有“置之死地而后生”這樣一句話。資深電影人爾冬升曾一針見(jiàn)血的指出：“這個(gè)行業(yè)，根本沒(méi)有形成成熟體制，我們?nèi)A語(yǔ)電影工業(yè)還在一步一步成長(zhǎng)中?！?