肖瀟

（北京信息科技大學(xué)，北京 100192）

1912年至1914年間，恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916）受西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅的繪畫作品《戈雅畫集》影響而引發(fā)創(chuàng)作欲望，于是寫就了這部鋼琴組曲《戈雅之畫》。這是一部將民族主義與浪漫主義完美融合的佳作，被國際音樂界公認(rèn)為最杰出的西班牙鋼琴音樂作品。近年來熱度不斷提升，所以經(jīng)常被用作音樂會的演奏曲目。

《戈雅之畫》是體現(xiàn)格拉納多斯既傾心于民族藝術(shù)又坦然接受音樂新元素的力作、其拓展與守成在作品風(fēng)格上顯而易見。本文將從格拉納多斯生平及所處的時代背景著手，對作者的創(chuàng)作動機(jī)及審美體驗(yàn)進(jìn)行多角度解析。

1 《戈雅之畫》的創(chuàng)作背景

1.1 格拉納多斯生平

1867年7月27日格拉納多斯在巴塞羅那附近的Lérida出生，自幼跟隨大師學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。此外，他在音樂創(chuàng)作方面的潛能，要感謝在巴黎音樂學(xué)院時查爾斯貝里奧的挖掘，這是在鋼琴演奏技巧上帶給他的進(jìn)步與變化。22歲那年他出版了《西班牙組曲》，名噪一時。

1911年在他初次演奏代表作《戈雅之畫》并獲得巨大成功后，人們對組曲的后續(xù)創(chuàng)作報以殷切期望，于是1914年格拉多斯發(fā)表了以這個組曲為藍(lán)本的同名歌劇，成功演出后格拉納多斯在音樂界的聲望日漸隆盛。

此后他接受美國總統(tǒng)的演奏邀請。但不幸的是，他乘坐的輪船在橫渡英吉利海峽時遭到德國潛艇魚雷的襲擊。為了搭救落水的妻子，最終因溺水而亡。一位偉大的鋼琴家就此仙逝，《戈雅之畫》竟成絕唱?；赝麆倓偁I造的大驚喜，世人的期待與憧憬在那一刻戛然而止，自己竟也變成了戈雅筆下悲劇的馬霍。

格拉納多斯一生的作品眾多，包括兩部交響詩、三部組曲、七部歌劇以及大量鋼琴曲等形式的作品。雖產(chǎn)出豐富，但最為人們所熟知的仍是他的鋼琴作品。這些鋼琴作品的創(chuàng)作可分為三個不同階段：

（1）早期代表作是《西班牙舞曲》，創(chuàng)作于1889年。旋律明快流暢、意境典雅優(yōu)美，具有濃厚的西班牙風(fēng)情，給人寬闊的藝術(shù)想象空間。這部作品并沒有炫技的成分，非常流暢、平易近人。西班牙歡快流暢的節(jié)奏貫穿始終，這也是格拉納多斯被冠以“西班牙作曲家”稱號的由來。

（2）中期作品中《浪漫情景》雖然延續(xù)了西班牙風(fēng)格，但浪漫主義氣息初見端倪。作品借鑒歐洲浪漫主義，與其他著名音樂家如舒受、李斯特、肖邦達(dá)到審美上的一致。因此格拉納多斯同時被譽(yù)為 “西班牙的肖邦”，作品飽含作曲家的半音和聲風(fēng)格，浪漫情懷可見一斑。

（3）晚期作品中最著名的應(yīng)算鋼琴組曲《戈雅之畫》。那是當(dāng)厚重的民族情結(jié)與浪漫情懷在胸中不斷堆積成噴薄欲出的音符，在經(jīng)歷無數(shù)此求索之后，終成佳作。組曲由六部鋼琴曲組成，每一曲均是一幅唯美的畫面。

《戈雅之畫》因《戈雅畫集》而生，用音樂將人物豐富、細(xì)膩的內(nèi)心世界以及情路歷程的跌宕起伏刻畫得細(xì)致入微。其多元化的曲風(fēng)，使浪漫主義風(fēng)格與印象派特征完美契合。肇始于濃厚地域歸屬感的西班牙風(fēng)格貫穿始終，對促進(jìn)西班牙民族樂派的崛起和發(fā)展起到關(guān)鍵作用。

1.2 《戈雅之畫》的時代背景

在當(dāng)時的歐洲，各國鋼琴音樂的發(fā)展歷程不盡相同。20世紀(jì)初葉，斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫手指下的樂譜與琴鍵在俄羅斯家喻戶曉。同期代表東歐的肖邦和李斯特的日漸成名。挪威的格里格代表著北歐的鋼琴音樂，而隨著《戈雅之畫》的問世，代表南歐風(fēng)格的阿爾貝尼斯與格拉納多斯逐漸將人們的視線引向西班牙。鋼琴音樂的百家爭鳴也在這個時期逐漸形成。

當(dāng)時恰逢北歐民運(yùn)興起且毫不隱諱地將大量民族題材寫進(jìn)音樂，愛國主義情結(jié)迸發(fā)，這即是歐洲音樂史上的“民族樂派”。民族意識的蘇醒和覺悟在很大程度上催生了民族樂派的產(chǎn)生及發(fā)展。

2 《戈雅之畫》的創(chuàng)作動機(jī)

格拉納多斯一生鐘情戈雅的畫作。1898年當(dāng)他在普拉多博物館﹙Prado museum﹚第一次看到戈雅的作品時，內(nèi)心生出強(qiáng)烈共鳴，鋼琴組曲《戈雅之畫》隨之應(yīng)運(yùn)而生。《裸體的瑪雅》是此館的著名藏品，也是格拉納多斯《戈雅之畫》的重要靈感來源。1800年的西班牙是一個宗教森嚴(yán)的國家，這幅裸體畫作的問世在當(dāng)時的繪畫界引起軒然大波。數(shù)年后又創(chuàng)作了一幅《著衣的馬哈》。這不是妥協(xié)，像是作者在擁有嫻熟技巧時的肆意；更像是面對桎梏意欲打破枷鎖面向自由的呼喊。

在西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)薩拉戈薩市出生的畫家戈雅，后一躍成為18世紀(jì)享譽(yù)歐洲的實(shí)力派畫家。最初以巴洛克式畫風(fēng)取得了成功，臨近50歲時受疾病影響患上耳聾癥。

格拉納多斯用音樂形式刻畫的瑪哈與瑪霍，代表著社會底層那些自信并充滿活力的西班牙人形象。他曾毫不掩飾地說：“我為戈雅的內(nèi)心世界，以及他的色彩調(diào)配深深著迷?！彼P下的人物爭執(zhí)、戀愛……“這一切的一切，都把我?guī)肓硪粋€夢般的世界?！彪m然兩位藝術(shù)家所處時代不同，但他們都認(rèn)為如馬德里那般豐富多彩的街頭活動和喧鬧的生活才是他們理想中的西班牙。

格拉納多斯的風(fēng)格特質(zhì)與戈雅畫中那些隱含在美麗外觀后面的揭悲傷氣息以及“鮮明的民族特性、時代性和實(shí)際的歷史性感覺”十分相似。戈雅的作品如此吸引著他，直至《戈雅之畫》的誕生。評論家亞那斯特·紐曼（1868-1959）曾言：“《戈雅之畫》是熱情而兼具古典美與沉靜感的音樂，其和聲豐富，決不帶有實(shí)驗(yàn)的意味；其旋律具有新的曲線，節(jié)奏富有新的動感；演奏者就像把玩一堆燦爛奪目的珠寶一樣，對她們愛不忍釋?！?/p>

《戈雅之畫》以優(yōu)美的旋律、靈動的節(jié)奏以及濃郁的西班牙風(fēng)情令人回味悠長、難以忘懷，整部作品的音樂語匯表現(xiàn)出美好與痛苦的相互沖突又相互融合。“命運(yùn)是殘酷的，為了向上攀登的所有努力最終將化為烏有，我們升上去只會掉下來?！?/p>

3 《戈雅之畫》的創(chuàng)作風(fēng)格

格拉納多斯以作曲家的虔誠，賦予鋼琴音樂嶄新的元素。從格拉納多斯的音樂里，能同時感受到憂郁色彩和純粹的喜悅并存。他將西班牙民族特色融入浪漫派作曲技法，《戈雅畫集》就是最具格拉納多斯個人特色的經(jīng)典作品。波威爾（Linton Powell）曾贊譽(yù)過此曲是最能代表格拉納多斯個人特質(zhì)與詩歌情結(jié)的作品之一。其風(fēng)格特性有以下幾個特點(diǎn)。

3.1 作品的整體畫面性

格拉納多斯非常擅于將繪畫的意境用音樂作品加以表現(xiàn)。格拉納多斯被畫中瑪哈與瑪霍的形象吸引，構(gòu)思了一段用音樂來表達(dá)的愛情故事。在《戈雅之畫》中，格拉納多斯并沒有對瑪哈與瑪霍的形象進(jìn)行寫實(shí) “描繪”，而是營造出一種更高的“情”“景”交融意境，即畫面感。通過獨(dú)立又不失整體性的六個組曲再現(xiàn)畫作的核心內(nèi)容，使觀畫的精神體驗(yàn)與情緒共鳴再現(xiàn)于音樂中。讓旋律與畫面自然交織，在聆聽《戈雅之畫》時達(dá)到與《戈雅畫集》相似的藝術(shù)感受。

3.2 作品的民族器樂性

那些在《戈雅之畫》中被格拉納多斯加入的西班牙佛拉門哥吉他等節(jié)奏與效果，使作品平添濃重的民族感。佛拉門哥吉他是西班牙最具特色的民族樂器，其節(jié)奏型主要體現(xiàn)在幾個方面。

（1）Internal pedal point，是指吉他奏法中“在和聲內(nèi)有一個音或兩個音持續(xù)不變的情況下用輪掃的彈法重復(fù)彈奏和弦，效果類似鍵盤樂器的踏板?！薄队撵`小夜曲》中第204～208小節(jié)的琶音伴奏音型，低音一直持續(xù)在E上。在《窗邊訴懷》中，格拉納多斯也運(yùn)用了同樣的的手法，樂譜C-1中的琶音伴奏音型，右手低音一直持續(xù)在bC上。

（2）Punteado，是手指接連不斷地?fù)軓梿我粜?。作品中這種效果頻繁出現(xiàn)。例如，第六首《幽靈小夜曲》中第87小節(jié)至第96小節(jié)，通過模仿并制造出短促并富有彈性的音響，意在象征化為幽靈后的瑪霍重返人間的形象。在鋼琴演奏上，這里模仿吉他彈出如撥動琴弦般清晰的聲音，在《窗口訴懷》和《幽靈小夜曲》中也如法炮制。

4 作品的民族歌舞性

“可以說，西班牙舞蹈是格拉納多斯鋼琴音樂的生命?！薄陡暄胖嫛烦浞掷枚喾N西班牙民族因素，使聽者可以輕易捕捉到西班牙吉他、西班牙民謠以及變化豐富的西班牙舞蹈節(jié)奏。

西班牙風(fēng)格的歌曲有著極強(qiáng)的地域特點(diǎn)，西班牙北部民謠的特點(diǎn)是可以同時進(jìn)行三個聲部的旋律，這是西班牙其他民謠所不具備的特征。

裝飾音在歌曲中也有著重要的位置，有時在延長音上很自然地加入即興裝飾。西班牙是個能歌善舞的民族，舞蹈逾千種之多，其中載歌載舞且有吉他伴奏的方當(dāng)果舞、塞吉迪拉舞、霍塔舞最為流行。

譜例 C-1：《窗邊訴懷》1～11 小節(jié)

譜例 C-2:《幽靈小夜曲》87～96 小節(jié)

在《戈雅之畫》中，格拉那多斯對舞蹈音樂的運(yùn)用非常廣泛。如，第四首《篝火晚會》中，18世紀(jì)時期流行的民間舞蹈baile de Cadil顯而易見。他充分利用了舞蹈中的節(jié)拍、韻律，動感的節(jié)奏以表現(xiàn)熱戀中男女的火熱情感。

由于格拉納多斯作品對外有著積極地借鑒；對內(nèi)深具穩(wěn)固的本土情結(jié)，因其內(nèi)容題材與西班牙風(fēng)土人情、歷史文化密切相關(guān)，格拉納多斯在西班牙音樂史上具有不可替代的重要地位。尤其是其代表作《戈雅之畫》中融入了大量的西班牙民族藝術(shù)元素，充分展示了作者的才華，其作品風(fēng)格獨(dú)特、技巧華麗且極具表現(xiàn)力與感染力。

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