易莉莉 （河南工程學(xué)院 450001）

馬蒂斯繪畫(huà)作品中線條的特征與藝術(shù)表現(xiàn)

易莉莉 （河南工程學(xué)院 450001）

馬蒂斯所繪制的作品有深刻精神內(nèi)涵，尤其是他對(duì)繪畫(huà)線條的運(yùn)用總是充滿了靈動(dòng)和簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，同時(shí)又能夠通過(guò)這些繪畫(huà)線條較好地表達(dá)出自己的情感。本文通過(guò)分析馬蒂斯繪畫(huà)中的線條所具有的特點(diǎn)以及藝術(shù)表現(xiàn)，從而使得人們能夠在馬蒂斯作品中找到線條運(yùn)用的策略，從而對(duì)人們進(jìn)行裝飾以及設(shè)計(jì)提供一定的借鑒價(jià)值。

馬蒂斯繪畫(huà)作品；線條；特征；藝術(shù)表現(xiàn)

馬蒂斯是法國(guó)著名的畫(huà)家，他在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中創(chuàng)造出了許多的作品，更成為了二十世紀(jì)的野獸派繪畫(huà)中的重要代表人物。在馬蒂斯的繪畫(huà)中，總是能夠傳遞出一種寧?kù)o、純粹的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)通過(guò)鮮明以及大膽用色，把單純以及靈動(dòng)的繪畫(huà)線條展示出獨(dú)特的價(jià)值，并用他的一生為藝術(shù)創(chuàng)作提供了一種安寧和純粹性的氣質(zhì)?；诖?，本文從馬蒂斯的作品中分析其線條的具體運(yùn)用，領(lǐng)略其繪畫(huà)中的線條造型美感，如線條的輕松自如、單純以及粗獷。

一、通過(guò)繪畫(huà)作品分析線條的特征

（一）作品中大量使用曲直線

在馬蒂斯的作品中，人們可以發(fā)現(xiàn)其作品基本都是通過(guò)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生線條，這就使得線條具有高度抽象性，此外，線條自身所具有的質(zhì)感、動(dòng)感以及速度感，便于作者在繪畫(huà)中較好表達(dá)自己的思想以及精神追求1。如直線可以作為定向線條的延伸，而曲線在屬于不定向延伸，都能夠表達(dá)出作者不同的思想內(nèi)涵。如馬蒂斯的作品——《藍(lán)色窗戶》，則大量的應(yīng)用了直線，其中所勾勒的花瓶、臺(tái)燈、柜子以及樹(shù)木都是直接同構(gòu)垂直的線條著筆，這使得作品中具有安寧、幽靜之感。再如他的另一幅作品——《夢(mèng)》，在畫(huà)面中向人們展示了一位熟睡著的女子，通過(guò)順時(shí)針曲線進(jìn)行勾勒其身軀，更好地體現(xiàn)出女子的細(xì)膩的肌膚；此外，女子的服飾部分，作者運(yùn)用的曲線是波浪線，能夠在更好展示出具有豐富意味的民族特色，整個(gè)畫(huà)面帶給人們一種清新、朦朧之美。

（二）曲線對(duì)應(yīng)和直線輔助

馬蒂斯的作品中十分注重內(nèi)心情感的捕捉，而在繪畫(huà)中則是通過(guò)對(duì)應(yīng)的曲線和直線輔助的方式表達(dá)出來(lái)，從而使得線條中能夠傳遞出一股巨大的力量。如《對(duì)話》這幅作品，馬蒂斯花了四年的時(shí)間完成，在畫(huà)面中，作者對(duì)男子直立形象的勾勒就是直接運(yùn)用線條，而畫(huà)面中的女子形象則運(yùn)用曲線的方式進(jìn)行展示，主要采用的線條是曲線，這就形成了曲直線的對(duì)比，直線和曲線之間形成了呼應(yīng)；再如這幅畫(huà)中對(duì)窗子、欄桿、樹(shù)干也是運(yùn)用直線表達(dá)，而在窗外的樹(shù)葉、房子則是通過(guò)曲線的方式勾勒，這又是一副曲直線的對(duì)比，通過(guò)這些曲直線呼應(yīng)和對(duì)比的方式，使得整個(gè)畫(huà)面中充滿了靈動(dòng)之美。

二、馬蒂斯作品中對(duì)于線條藝術(shù)的表現(xiàn)

（一）裝飾性線條的表現(xiàn)

通過(guò)觀察與分析馬蒂斯作品中的線條，一般都是通過(guò)極簡(jiǎn)的方式展示出具有豐富意味的裝飾作用。在馬蒂斯各個(gè)階段中所創(chuàng)作的作品都可以找到一些簡(jiǎn)單而又具有民族特色之美2，如桌布、具有東方色彩的屏風(fēng)、人物的服裝等，都通過(guò)不同的線條展示出來(lái)。例如《金魚(yú)》這幅作品中，馬蒂斯在線條運(yùn)用方面表現(xiàn)出吸收了一些中國(guó)繪畫(huà)中所使用的線條，在這幅作品中充滿了裝飾以及寫(xiě)意的韻味。其中具有較強(qiáng)表現(xiàn)力度的是魚(yú)缸，他通過(guò)線條的方式展示出了俯視的視角，而在色彩方式則是根據(jù)中國(guó)畫(huà)中所使用的墨塊表現(xiàn)出厚重之感。再如《紅色畫(huà)室》中，主要的基調(diào)是紅色，畫(huà)面中的一切事物簡(jiǎn)明、單純的沉浸于紅色之中，他對(duì)花瓶、酒杯以及時(shí)鐘的勾勒主要是運(yùn)用曲線，而在人體以及扶椅表達(dá)方面主要是通過(guò)弧線進(jìn)行展示，而在圖畫(huà)中的桌椅以及掛飾直接通過(guò)直線進(jìn)行描繪，正是通過(guò)直線和曲線的裝飾作用，使得整個(gè)畫(huà)面都表現(xiàn)出簡(jiǎn)明、干練的特點(diǎn)。

（二）具有節(jié)奏性的線條

本身線條所帶來(lái)的各種不同美感是無(wú)章可循，而經(jīng)過(guò)一定的方式進(jìn)行組合，使得線條呈現(xiàn)出對(duì)稱平衡、整齊劃一以及具有節(jié)奏的美感3。通過(guò)對(duì)稱的方式可以帶給人們一種平衡感以及安穩(wěn)感；而整齊的線條則可以在畫(huà)面中進(jìn)行縱向、橫向的排疊而提升視角效果；具有節(jié)奏的線條可以較好表現(xiàn)出情緒的變化，更好地展示出生命律動(dòng)之美。如《音樂(lè)》這幅作品中，作者所使用的線條是干練、肯定的，其中的色彩是明確以及飽滿的，從而使得整幅畫(huà)中都充滿了作家自信之感。在整個(gè)畫(huà)面中，男子們沒(méi)有著任何衣物，作家在處理畫(huà)中的人物時(shí)，直接通過(guò)極簡(jiǎn)的線條刻畫(huà)出來(lái)，表現(xiàn)出男子的不同形態(tài)，有的挺拔，有的正直，有的雄偉，而在不同的線條勾勒中，人物的不同動(dòng)作就像音符時(shí)高時(shí)低的進(jìn)行跳動(dòng)，而在觀賞者的角度中則可以較好地感受到線條是具有節(jié)奏的進(jìn)行上下調(diào)動(dòng)的。

（三）線條進(jìn)行情感性表達(dá)

在繪畫(huà)中，作家通過(guò)準(zhǔn)確把握每一根線條所具有的特征，并在它們當(dāng)中賦予了情感性。因此，作家在創(chuàng)作中，總是能夠在雜亂的線條中找到適合表達(dá)自己情感的方式。因此，作家在處理繪畫(huà)中的線條時(shí)，總是能夠根據(jù)客觀的事物結(jié)合在自己的主觀表達(dá)而展示出情感，這些都是依靠單純的線條以及艷麗的彩色，從而創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈意味的視角效果，作家在著筆之前，對(duì)畫(huà)面中的每一根線條都進(jìn)經(jīng)過(guò)了思考，從而使得畫(huà)面中的線條充滿了情感性。如其作品《舞蹈》，就是取材于一組人體而進(jìn)行創(chuàng)作的，從構(gòu)圖的角度分析，每一根線條之間都是和諧的，這就傳遞出作品中人物的內(nèi)心世界也充滿了歡樂(lè)之感，這種情感也可以傳遞給觀賞者。

三、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)馬蒂斯所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品分析可知，他對(duì)繪畫(huà)線條均衡、純粹的追求都集中體現(xiàn)在他的作品中，同時(shí)也使得人們從馬蒂斯的作品中感受到具有東方韻味的畫(huà)面。以馬蒂斯作品作為重要代表的野獸派，對(duì)西方的現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，同時(shí)也對(duì)我國(guó)油畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文從馬蒂斯的繪畫(huà)中所使用的線條并做出特點(diǎn)分析，讓人們能夠更好地欣賞繪畫(huà)中的藝術(shù)特色，從而體會(huì)馬蒂斯通過(guò)線條語(yǔ)言表達(dá)精神世界的深刻內(nèi)涵。

注釋：

1.甘憲云.試析油畫(huà)藝術(shù)中的色彩關(guān)系[J].黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，26（4）：159-160.

2.傅冬花.從色彩三屬性看丁紹光工筆重彩畫(huà)[J].藝術(shù)科技，2016，29（6）：191-194.

3.秦一心，方亮，張龍等.森林色彩三要素獨(dú)立變化對(duì)觀賞效應(yīng)的影響[J].中國(guó)城市林業(yè)，2016，14（3）：26-32.

易莉莉，河南工程學(xué)院?jiǎn)挝唤處熉殑?wù)，碩士學(xué)歷，研究方向：美術(shù)課程教學(xué)。