曹志芳
(呂梁學(xué)院離石師范分校 中文系,山西 離石 033000)
秦觀(1049年—1100年)的人生經(jīng)歷造就了他的詞風(fēng)的傷感基調(diào)。秦觀由字太虛改為少游,充分體現(xiàn)了他曲折的心路歷程。早年的秦觀熟讀兵書(shū)、胸懷大志,是豪放派大家蘇軾的得意門(mén)生。在北宋,經(jīng)理學(xué)家張載(1020年—1077年)的改造,道家無(wú)為而治的“太虛”成為一種入世的治世之道。從秦觀與張載的出生年代間隔來(lái)看,當(dāng)時(shí)的理氣治學(xué)應(yīng)該對(duì)秦觀影響較大。在這種入世思想影響下,秦觀經(jīng)歷了兩次失敗的科考后終于在1085年考中進(jìn)士,獲得了施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)。但是,這一年宋神宗去世,舊的政治勢(shì)力再次掌管朝政,至此之后,宋朝陷入黨爭(zhēng)的泥沼之中。大的政治環(huán)境決定了秦觀仕途很難暢通,他的滿腔抱負(fù)迅速轉(zhuǎn)化為憂國(guó)憂民的感傷。“布衾一覺(jué)睡,身世成渺?!盵1]1333成為秦觀當(dāng)時(shí)的心境寫(xiě)照。“于是改字少游,以識(shí)吾過(guò)”[2]31得到了合理的解釋。
其次,秦觀作為蘇軾的學(xué)生,親眼目睹蘇軾朋黨之爭(zhēng),畏禍心理影響了他明哲保身的人生觀和處世學(xué)。當(dāng)秦觀身陷黨爭(zhēng)不能自拔時(shí),他渴望歸隱的心更加強(qiáng)烈,其詞作表現(xiàn)出憂郁和矛盾,“家鄉(xiāng)在萬(wàn)里,妻子天一涯。孤魂不敢歸,惴惴猶在茲?!瓪q晚瘴江急,鳥(niǎo)獸鳴聲悲?!逼涓袀牟湃藲赓|(zhì)溢于言表。秦觀之詞的傷感悲情風(fēng)格與其懦弱的文人品性是分不開(kāi)的。他的詞風(fēng)不同于蘇軾的豪放風(fēng)格,既有“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮”的悲喜人情,也有“春去也,飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”的孤寂哀愁。其詞作中盡現(xiàn)婉約愁苦凄厲之情。他生性膽小怕事,滿腔熱血空?qǐng)?bào)國(guó)。被貶謫之后, 他的遷謫之詞充滿了衷情苦思的悲情風(fēng)格。
可見(jiàn),秦觀一心求取功名,卻終不得志的政治遭遇影響了他詞的創(chuàng)作,而他的抗擊打能力低下的文人性格成為其詞作凄厲之風(fēng)的主要原因。同樣是遭貶,他的老師蘇軾卻展現(xiàn)出了一種豪爽曠達(dá)之胸懷和慷慨用世之志意。而敏銳多感的秦觀卻經(jīng)受不了這樣的挫折,受到深重的傷害。
秦觀堪稱(chēng)風(fēng)流才子,他不僅是青樓的常客,而且頗為用情,在詞中留下了諸多傷感詞句?!皻従评Щǎd因誰(shuí)淹留? ”[3]33“玉佩丁冬別后”[3]18“天外一鉤殘?jiān)聨恰盵3]175是他艷情生活的真實(shí)寫(xiě)照。“襟袖上,空惹啼恨”,“念香閨正杳,佳歡未偶,難留戀、空惆悵”,“佳人別后音塵悄,瘦盡難拚。明月無(wú)端。已過(guò)紅樓十二間。” (《丑奴兒》)是秦觀將自己的艷情經(jīng)歷融入其詞作的典型。葉嘉瑩先生說(shuō),秦觀之詞意境“凄涼哀婉”[4] 248。而蔣文倩認(rèn)為秦觀之詞充滿“凄涼感、寂寞感和孤獨(dú)感”[5]。筆者認(rèn)為秦觀之詞柔婉中帶著感傷,在風(fēng)月場(chǎng)上亦多情,這種艷情經(jīng)歷注定其詞作的感傷變得更為凄厲,所以才會(huì)有“腸斷,腸斷,人共楚天俱遠(yuǎn)”的感嘆。
秦觀“將身世之感,打并入艷情”[6]24?!澳强捌w花弄晚,濛濛殘雨籠晴!正銷(xiāo)凝,黃鸝又啼數(shù)聲?!?《八六子》)“飛花”、“殘雨”營(yíng)造出清冷凄寂的氛圍,此時(shí)的黃鸝鳴叫更使得格調(diào)越發(fā)沉痛蒼涼?!皞樘帲叱峭麛?,燈火已黃昏?!?《滿庭芳》)同樣體現(xiàn)出情事的深長(zhǎng)。秦觀的艷情經(jīng)歷,為《淮海詞》的創(chuàng)作提供了很好的素材。正因?yàn)榍赜^將身世際遇打并入艷情,所以他的詞作意蘊(yùn)“深”而不“膩”,凄婉凄厲。
《花間集》中收錄了唐五代時(shí)期溫庭筠、韋莊等十八位著名詞人的作品,其內(nèi)容“不無(wú)清絕之辭,用助妖燒之態(tài)。自南朝之宮體,扇北里之娼風(fēng)?!愣粚?shí)”[7]1。也就是說(shuō),唐五代時(shí)期的花間詞多為駢儷之作,不乏柔婉精微的靡靡之音。而秦觀吸收了《花間》遺韻,并深受唐后主李煜的影響,集眾人之長(zhǎng),形成了凄婉傷感之詞風(fēng)?!按喝ヒ玻w紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?!?《千秋歲》)一句就借鑒了劉禹錫、杜甫和李煜三位大家的詩(shī)詞。清人劉熙載在《藝概·詞概》中評(píng)論,“秦少游詞得《花間》、《尊前》遺韻,卻能自出清新”。秦觀效仿南唐后主李煜“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”的深遂感慨,秦觀寫(xiě)下了“飛絮落花時(shí)候、一登樓,便作春江都是淚,流不盡,許多愁?!?《江城子》)。
若把秦觀的詞作放到整個(gè)宋詞發(fā)展史中去考察,會(huì)發(fā)現(xiàn)他的詞作“遠(yuǎn)得花間、南唐意韻,近取柳蘇之長(zhǎng)”[8]5,具有承前啟后的作用。柳永(987年-1053年)時(shí)代下里巴人的俗趣滲入宋詞之中,故而,柳詞呈現(xiàn)詞作之俗。但其貢獻(xiàn)在于開(kāi)創(chuàng)了慢詞長(zhǎng)調(diào)鋪敘的寫(xiě)法。秦觀與柳永在艷情方面有著相似的經(jīng)歷,他們創(chuàng)作的許多詞作是為歌妓所唱。秦觀的《觀海潮》沿襲柳永的創(chuàng)作手法。柳永詞作的影響也出現(xiàn)在秦觀的《滿庭芳》詞作中。秦觀詞作對(duì)蘇軾(1037-1101)之詞的雅也有所繼承。秦觀是蘇軾的弟子,也是蘇軾的知音。秦觀詞作之雅皆得自蘇軾的影響。蘇軾以詩(shī)為詞,豪邁而奔放,對(duì)柳永之詞的俗化有所矯正,卻少了些許婉約輕柔之美。在宋詞發(fā)展史上,如何實(shí)現(xiàn)宋詞的雅俗共賞是秦觀當(dāng)時(shí)所面臨的詞壇現(xiàn)實(shí),而他恰恰完成了這一文學(xué)使命,確立了宋代及其后婉約詞的凄美之韻,被譽(yù)為詞壇正宗。張耒曾評(píng)價(jià)蘇軾小詞像詩(shī),秦觀詩(shī)像小詞。
秦觀的詞不多,但是名篇不少,風(fēng)格多為愁苦。有“斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村”(《滿庭芳》),“更春共、斜陽(yáng)俱老”(《迎春樂(lè)》),“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”(《踏莎行》),“煙水茫茫,千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)。亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路”(《點(diǎn)絳唇》),“簾卷斜陽(yáng),雨后涼風(fēng)細(xì)”(《蝶戀花》)的斜陽(yáng)日暮的傷感,更有 “肩山吟聳清寒冽”(《憶秦娥》),“天涯舊恨。獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸。斷盡金爐小篆香……過(guò)盡飛鴻字字愁”(《減字木蘭花》),“今夜月明風(fēng)細(xì)細(xì)。楓葉蘆花,的是凄涼地?!?《蝶戀花》)的冷清和凄涼的直抒胸臆。秦觀用斜陽(yáng)、涼風(fēng)、煙雨之景,營(yíng)造出一種物我同悲的傷感之風(fēng)。
秦觀的詞色彩輕佻,使人耳目一新,其詞作大多以愛(ài)情的謳歌感動(dòng)人心。當(dāng)人們感嘆牛郎織女的不幸之時(shí),秦觀別出心裁寫(xiě)出了“金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)”(《鵲橋仙》);當(dāng)人們以雨喻愁時(shí),秦觀卻將愁比作細(xì)雨,不僅如此,他還將愁擬人化,寫(xiě)出了“酒未醒、愁已先回”(《滿庭芳》)的佳句。 “霧失樓臺(tái),月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?!?《踏莎行》),該詞作中,秦觀也將霧、月擬人化,借用這些景將自己的暗淡前途的愁苦描繪的淋漓盡致。
其次,秦觀將愁緒不斷的強(qiáng)化。例如在“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”(《踏莎行》),“孤館悄無(wú)人,夢(mèng)斷月堤路”(《如夢(mèng)令》)等詞作中,秦觀將“孤館”、“斜陽(yáng)”“春寒”“杜鵑”等凄冷之景組合在一起,然后用“可堪、斷”等拙重的字詞強(qiáng)化詞作的愁苦,給人一種沉重的凄美之感。
綜上所述,秦觀的政治經(jīng)歷和他的艷情經(jīng)歷造就了他的詞作的婉約凄美之風(fēng)。他的詞作有深厚的花間遺韻,又不乏對(duì)柳永和蘇軾的揚(yáng)棄與繼承,在宋詞的雅俗之間找到了一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn),使得雅俗相濟(jì),這不僅使宋詞成為雅俗共賞的一種文學(xué)體裁,而且為開(kāi)啟了婉約一派之先河。
[1]周義敢,周雷編.秦觀資料匯編[G]∥北京:中華書(shū)局,2001.
[2]徐培均.淮海集箋注后集[M].上海:上海古籍出版社,2000.
[3]徐培均.淮海居士長(zhǎng)短句箋注[M].上海:上海古籍出版社,2008.
[4]葉嘉瑩.唐宋詞十七講[M].石家莊:河北教育出版,2000.
[5]蔣文倩.試論秦觀詞的“詞心 ”[J].學(xué)術(shù)論叢,1995(6).
[6]周濟(jì).宋四家詞選[M].上海:古典文學(xué)出版社,1958.
[7]馬清福.后花間集[M].畢寶魁,王素梅,注.沈陽(yáng):春風(fēng)文藝出版社,1995年.
[8]李大偉.秦觀詞藝術(shù)特色研究[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2006.