文/吹牛者

很多同學(xué)出生于1990年代以后，不太了解最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那個(gè)年代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是非盈利性質(zhì)的，也可稱為“不夠檔次的嚴(yán)肅小說”，就是說這些小說的水平檔次不夠發(fā)表在正規(guī)文學(xué)刊物，就在網(wǎng)絡(luò)上面發(fā)表。如《第一次的親密接觸》，還有一些魔法師之類的作品。當(dāng)然那時(shí)最繁榮的不是這些小說，是一些所謂的“成人小說”。

我覺得發(fā)展到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說有三個(gè)特點(diǎn)：第一，門檻特別低。甚至有小學(xué)女生在寫言情小說。受眾又特別的廣，從小學(xué)生到六七十歲的老人都有；第二，它和電影產(chǎn)業(yè)很接近；第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類別細(xì)化。幾乎每個(gè)人都能找到自己感興趣的內(nèi)容。而過去傳統(tǒng)文學(xué)基本上就分為幾大類，愛情類、偵探類、推理類等，類別比較少。也正是因?yàn)檫@三點(diǎn)，我才會去寫一部小說，如果是按照傳統(tǒng)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的話，我可能就不會寫了。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回報(bào)機(jī)制和“灌水”問題

我堅(jiān)持寫網(wǎng)絡(luò)小說還有一個(gè)理由就是它有經(jīng)濟(jì)回報(bào)。第一代網(wǎng)絡(luò)小說作者大部分沒有經(jīng)濟(jì)回報(bào)，他們得到的無非是讀者的贊譽(yù)。沒有經(jīng)濟(jì)回報(bào)的事情是干不長的。經(jīng)濟(jì)收入是一個(gè)至關(guān)重要的因素，它激勵(lì)無數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說作者去寫作，甚至去“灌水”。

以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的類型小說有個(gè)特點(diǎn)，就是把篇幅拉得很長。傳統(tǒng)文學(xué)1萬字以下叫短篇小說，5萬到10萬是中篇小說，20萬以上就叫長篇小說，一部鴻篇巨制大概也就一百萬字左右。但現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說最起碼也是100萬字，《臨高啟明》現(xiàn)在是600多萬字。為什么這個(gè)字?jǐn)?shù)會拉到這么長？這跟當(dāng)時(shí)起點(diǎn)中文網(wǎng)的回報(bào)機(jī)制有關(guān)系，起點(diǎn)中文網(wǎng)小說有免費(fèi)章節(jié)，有知名度的作者可能幾萬字十幾萬字就上架，新人可能要50萬字甚至100萬字以后才能進(jìn)VIP，享受分成。當(dāng)時(shí)《臨高啟明》進(jìn)VIP是50萬字，這意味著這本書如果不寫到150萬字以上就沒有收益。起點(diǎn)中文網(wǎng)的報(bào)酬機(jī)制使得網(wǎng)絡(luò)小說的注水率有些高。大家可能在很多網(wǎng)站上看見書評，說某某書又在“灌水”，而且是“純凈水”。實(shí)際上這也不能完全怪作者。一是每天都要求更新，每天都要想出新點(diǎn)子。二是如果沒有足夠的篇幅，按照分成機(jī)制，作者就沒有收益?！肮嗨本统闪艘环N不可避免的結(jié)果，我這里為什么要講“灌水”？《臨高啟明》這本書寫成現(xiàn)在這樣，和這個(gè)回報(bào)機(jī)制有很大關(guān)系。如果沒有這樣一個(gè)市場機(jī)制，也就沒有大家對“灌水小說”的容忍度。

對《臨高啟明》來說，“灌水”是極其重要的，可能有很多人說《臨高啟明》是一本“技術(shù)說明書”，里邊有很多的內(nèi)容都是詳細(xì)的工藝、材料、流程，比如里面要做一件機(jī)器，這個(gè)機(jī)器是什么型號的，怎么運(yùn)作的？它的原材料是什么，怎么籌集的，都要一一寫清楚。一方面，這是我個(gè)人癖好，但如果讀者對“灌水”沒有容忍度，這本書就寫不了?！盁o限灌水”可以說促成了《臨高啟明》能夠?qū)懙浇裉?，能夠?qū)懗纱蠹液芟矏鄣囊槐緯囊粋€(gè)起碼要素，它是矛盾的，但又是協(xié)調(diào)的。

此外，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者對作者的容忍度可以說是很罕見的，為什么大家對作者的容忍度這么高？一方面，中國有一個(gè)廣大的閱讀市場。另一方面，多年以來，網(wǎng)絡(luò)給我們塑造了一種閱讀習(xí)慣——“碎片化閱讀”“快餐化閱讀”。看書，不在于要學(xué)習(xí)什么，只是為了消遣。即使文筆很差，情節(jié)“灌水”，只要有自己感興趣的內(nèi)容，這個(gè)書就讀得下去。過去，閱讀是一件有檔次的事情，過去看書的人很少，看書也不是易事，讀書的成本很高?；ヂ?lián)網(wǎng)培養(yǎng)了新的閱讀習(xí)慣。

二、《臨高啟明》是一本“爽點(diǎn)”比較高的“爽文”

網(wǎng)絡(luò)小說受眾本身對小說創(chuàng)作具有大影響。網(wǎng)絡(luò)小說的主要受眾是年輕人，社會上年輕人的壓力較大。有很多年輕人對自己未來前途都很迷茫，這就造成了一方面是要對抗壓力，另外一方面“逃避現(xiàn)實(shí)”。于是網(wǎng)絡(luò)小說中“爽文”特別多。起點(diǎn)中文網(wǎng)也好，晉江文學(xué)網(wǎng)也好，包括鐵血文學(xué)，不管是什么類型的小說，歸根到底都是“爽文”。盡管有人說《臨高啟明》是“虐文”，專門“虐主”的，其實(shí)我認(rèn)為它還是一部“爽文”，本質(zhì)還是“爽”。悲劇是傳統(tǒng)文學(xué)中重要的組成，但在網(wǎng)絡(luò)小說里基本上沒有什么悲劇。我們在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中受苦受得夠多的了，還要到虛擬文學(xué)當(dāng)中來繼續(xù)受苦？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本上都是“爽文”，只不過有的“爽點(diǎn)”高一點(diǎn)，有的“爽點(diǎn)”低一點(diǎn)。《臨高啟明》也是一本“爽文”，但它的“爽點(diǎn)”比較高，有自己獨(dú)特的受眾。

1990年代到現(xiàn)在，生活水平有了跨越式的發(fā)展，現(xiàn)在“90后”“00后”思維方式、行為準(zhǔn)則、社會關(guān)系都和以前“60后”“70后”不太一樣。這些思維觀念的不同也造就了對網(wǎng)絡(luò)小說的行為塑造，網(wǎng)絡(luò)小說人物塑造迎合現(xiàn)在這批主力讀者，為什么現(xiàn)在“龍傲天”“瑪麗蘇”的主人公特別多。一個(gè)是“逃避現(xiàn)實(shí)”心理，另一個(gè)和90年代以來年輕人成長的環(huán)境有關(guān)。年輕人成長更加獨(dú)立自主，這批人的家長對自己的孩子更多的是肯定和鼓勵(lì)，他們對自己更自信，對社會秩序有一些自己的觀點(diǎn)、有些挑戰(zhàn)性的看法。這一代人的自信比前面任何一代人都要多得多，因此，小說主人公如果表現(xiàn)出不自信，或者能力太低，讀者就會覺得小說在“虐主”。大家覺得《臨高啟明》比較真實(shí)，實(shí)際上這個(gè)“真實(shí)”也是相對的，里面的人物很多時(shí)候也被無限拔高，已經(jīng)屬于完美型人物，不能算是“真實(shí)”，這是為了迎合讀者的閱讀需要。

三、歷史穿越類小說的“細(xì)節(jié)真實(shí)”問題

下面介紹一下《臨高啟明》的基本情況，按照類型細(xì)分，《臨高啟明》屬于歷史穿越類“種田流”。在此，我先介紹一部對我個(gè)人影響比較大的“種田流小說”《活在亂世》，這部小說首次開啟我的思路。這是一本挺小眾的小說，以魏晉南北朝為背景，前半部分是純“種田流”，對比當(dāng)時(shí)作者說“要有槍就有槍，要有炮就有炮”的小說來講，它已經(jīng)站在一個(gè)全新的高度，書中有詳細(xì)的煉鐵環(huán)節(jié)，在此之前，這類小說是沒有的。幾乎所有的穿越小說都有制作火槍的情節(jié)，我是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的文科生，對機(jī)械工業(yè)一無所知，但我看見書里講造火槍的過程，我就很疑惑“這么容易就能造一支槍出來？”其實(shí)這樣的感覺在很多書里都有，“技術(shù)升級太簡單”，歷史穿越小說中許多技術(shù)都具有不真實(shí)感?！痘钤趤y世》給了我的一個(gè)全新的概念，“種田流”小說是可以這樣寫的，比如一些技術(shù)性的東西，標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)等。后來我又盯著各種“種田流”小說看，看了以后，發(fā)現(xiàn)古裝電視劇害人不淺，大部分此類穿越小說都沒有任何考據(jù)，只是穿著古人的衣服，還不是真正古人的衣服，說的也不是古人的話，產(chǎn)生不了歷史代入感。作品寫的是古代，但很少有歷史背景類的描寫，對典章制度的考據(jù)，古裝劇給整個(gè)歷史穿越類小說的“流毒”非常之廣。

1980年代的古裝劇、歷史劇應(yīng)該說還是有一點(diǎn)考據(jù)的，盡管也有很多服裝錯(cuò)誤，場景錯(cuò)誤，但他們那時(shí)還考慮要請兩個(gè)歷史顧問來考慮一下服裝問題、禮節(jié)問題。此之后的古裝劇、歷史劇就逐漸變得亂考據(jù)、瞎穿衣服，充斥著現(xiàn)代人的幻想。這就給大家對中國古代社會的一些不恰當(dāng)?shù)奶飯@牧歌式想象。

明代有一本很了不起的小說叫《金瓶梅》，文學(xué)界對它的評價(jià)是非常高的，我個(gè)人也非常喜歡。它是一本真正的明代人寫明代事的小說，它里面有很多的物件街景，是當(dāng)時(shí)的社會的真實(shí)反映，是對明代歷史資料的第一手的資料，我寫書的時(shí)候經(jīng)常翻閱這本書。書中有幾個(gè)細(xì)節(jié)非常有意思，例如，西門慶出去會情人，騎著馬，經(jīng)常戴著眼紗，用一塊紗布，把眼睛遮一遮，他為什么要戴這個(gè)？因?yàn)榻稚弦豢脴湟矝]有，都是土，風(fēng)一刮灰塵就揚(yáng)起來。再如《紅樓夢》，賈寶玉在怡紅院里假山邊上廁所，賈寶是一個(gè)貴族公子，穿得細(xì)致，吃得好，還有很多漂亮丫鬟伺候，他內(nèi)急的時(shí)候就在假山邊上解決?？梢姰?dāng)時(shí)人的生活環(huán)境，衛(wèi)生習(xí)慣差到什么地步?，F(xiàn)在的古裝劇，包括所謂的歷史穿越小說，對這些方面的東西可以說都避而不談，或者說刻意地加以美化，這對講究細(xì)節(jié)的強(qiáng)迫癥患者來說，生活習(xí)慣包括衛(wèi)生習(xí)慣都是不能或缺的細(xì)節(jié)。

四、歷史穿越小說的“人物真實(shí)”問題

人物設(shè)置的“荒誕性”，是我對歷史穿越小說的另一個(gè)不滿。我看過一本小說，作者寫了一個(gè)人是帝國的首腦，有很大的“后宮”。他有一個(gè)對手，興兵來對抗他，主人公就決定討伐敵人。這時(shí)，這位主人公在街邊偶遇一位年輕女子，跟他的初戀情人長得特別像，一打聽，是他手下軍校也就是魔法學(xué)校的學(xué)生，就立刻任命她當(dāng)了討伐敵人的總指揮大元帥。她帶著百萬大軍出征，結(jié)果全軍覆沒，就她逃了回來，國人群情激奮，主人公非但沒有殺她謝罪，反而語重心長地對大家說“她是第一次啊，誰沒有第一次？”看到這里，我突然之間就覺得這位主人公很荒誕：一百萬人都不是人，只有那個(gè)初戀情人才是人？秉持這樣理念的人能夠服眾，能當(dāng)上皇帝，顯然不可能。

網(wǎng)絡(luò)小說另一個(gè)問題是女性角色的描寫，《臨高啟明》被很多女性同胞批評為“直男癌”小說，政治不正確，我覺得我在處理“女性描寫”上比很多網(wǎng)絡(luò)小說要正確多了，比如很多網(wǎng)絡(luò)小說，男主角都開很大后宮，居然沒有人去批評這個(gè)問題，非要揪住我這個(gè)女仆學(xué)校的事情批評。“開后宮”，在現(xiàn)實(shí)生活中大多數(shù)人做不到，對讀者來說，特別是男性讀者，也希望虛幻網(wǎng)絡(luò)世界里發(fā)泄一下?！伴_后宮”大家喜聞樂見，也都愿意看，但網(wǎng)絡(luò)小說中對女性角色的描寫過于單薄、蒼白。多年前我看過一本當(dāng)時(shí)非常火的穿越小說，講的是一個(gè)法醫(yī)穿越到明朝，一路納妾的故事。收前幾個(gè)小老婆的情節(jié)還是挺好的，人物和情感都很出彩，但是隨著納妾的數(shù)量越來越多，人物就不可避免同質(zhì)化。看到后來，對主角怎么去攻略女人已經(jīng)沒興趣了。

歷史穿越小說另一個(gè)“爽點(diǎn)”是調(diào)戲歷史人物，作為一個(gè)普通人，戰(zhàn)勝了有名的歷史人物當(dāng)然是很“爽”的。比如我看過的一部小說，講一個(gè)穿越者穿越到清代起兵造反，結(jié)果打了敗仗，被劉墉包圍。當(dāng)時(shí)是上天無路，入地?zé)o門，這作者就一拍大腿，寫主人公去見劉墉說服他造反。起初，劉墉不為所動，然后這位主人公就說：“你是漢人，你覺得這個(gè)滿清的皇帝會真的相信你嗎？”就這么一句話，劉墉的心立刻就被這句話打亂，他經(jīng)過了一晚上的思想斗爭，第二天非但沒有進(jìn)攻主人公，還把監(jiān)視他的滿洲大臣?xì)⒘耍瑤еG營兵造反了。從當(dāng)時(shí)的歷史條件來看，這顯然不可能，作者既沒有考慮劉墉這個(gè)歷史人物的想法，也沒有考慮下面那些綠營士兵的想法。能夠在歷史留下名號的人物，幾乎個(gè)個(gè)是人中龍鳳，個(gè)個(gè)都是精英，能夠當(dāng)上大臣，被穿越小說的作者花心思去調(diào)戲的歷史名人，他們的思維見識，他看事情的廣度和深度，普通人難以企及。主角去說服這樣一個(gè)人，要他來放棄舊的一切，來跟著你干，當(dāng)你的小弟，你起碼要展示出過人之處。有很多作者、主角就沒有體現(xiàn)出讓這些精英跟隨你的能力。很多穿越的主人公——作者還經(jīng)常強(qiáng)調(diào)他們的屌絲屬性。這些“屌絲”，居然能夠和一些大人物——而且這些大人物還往往擁有生殺予奪的權(quán)力——侃侃而談，還能散發(fā)出帝王之氣，這我不太能夠理解。

五、臨高啟明創(chuàng)作緣起

為什么要花很大的篇幅來講這些東西呢？這跟《臨高啟明》的寫作是有很大的關(guān)系。動筆之前我想過——如果我要寫一本書，我要避免這些內(nèi)容。我又看了三本書，這三本書堅(jiān)定了我動手寫臨高的意念。第一本是《竊明》?！陡`明》的創(chuàng)作也是當(dāng)年Sonic BBS的跑團(tuán)活動引發(fā)的，當(dāng)然它的內(nèi)容和跑團(tuán)已經(jīng)無關(guān)了。但是《竊明》的一些內(nèi)容的確是當(dāng)時(shí)論壇上的討論內(nèi)容，比如對袁崇煥的評價(jià)的爭論。還有一些技術(shù)上的細(xì)節(jié)，灰熊貓?jiān)贐BS上專門發(fā)了一個(gè)帖子來問，“為什么棱堡比中國的傳統(tǒng)軍事工事有優(yōu)越性”，有人做了一個(gè)很長的回答。第二本《與宋同行》。《與宋同行》才是“說明書類穿越小說”的鼻祖。書中有很多技術(shù)在現(xiàn)實(shí)都切實(shí)可行，得到了專業(yè)人士的認(rèn)可。這本書給我一個(gè)極大的啟發(fā)，書可以這么寫，而且也有市場。沒有這本書，我是不敢寫《臨高啟明》的。還有一本是文主席寫的《小職員穿越記》（整理者注：該書作者在《臨高啟明》中擔(dān)任一個(gè)主要角色文德嗣，即文主席）。這三本書，堅(jiān)定了我寫臨高的念頭。

我是一個(gè)中文系的畢業(yè)生，對技術(shù)是不太了解的。但我也有一個(gè)優(yōu)勢，我父母親都是工科出身，長期從事機(jī)械方面的工作，對機(jī)械制造非常了解，我從他們那里獲得了很多資料。當(dāng)然寫臨高之前，我還看了另外一本書《劍橋科技史》。臨高里很多技術(shù)細(xì)節(jié)、技術(shù)思路，是從其中抄來的。有了這些積淀，加之當(dāng)時(shí)Sonic BBS發(fā)生了一次技術(shù)故障，失去了很多內(nèi)容，我覺得這個(gè)創(chuàng)意就這么湮滅特別可惜，我就想要把這個(gè)題材寫出來。其次，比較現(xiàn)實(shí)，我工作的崗位相對來說比較清閑。一個(gè)人坐在那里看電腦，不如寫點(diǎn)文章賺點(diǎn)錢，就開始想著要寫小說。

在寫這本小說之前，其實(shí)很猶豫。起點(diǎn)過去有句話叫“團(tuán)穿必?fù)洹?。不要說團(tuán)穿，就算有多個(gè)主角的小說，起點(diǎn)的編輯也不建議寫?！芭軋F(tuán)題材”是集體穿越風(fēng)險(xiǎn)與收益并存，從利益上來說當(dāng)我開始寫的時(shí)候，我馬上就能聚集起一個(gè)讀者群來。參加跑團(tuán)的人很多，這些人一看見寫這個(gè)題材，肯定會第一時(shí)間跟過來，因此，這本書便很容易吸引到注意力，比新人寫新小說要有利得多。第二，寫作時(shí)有很多現(xiàn)成的討論資料可以用。但如果寫的書某個(gè)情節(jié)上不被大家認(rèn)同，就有可能會帶來災(zāi)難性的后果。典型的例子就是和本書同一個(gè)題材的小說（即陸雙鶴的《迷失在一六二九》——整理者注）因?yàn)楣魇录菒懒嘶咀x者。實(shí)際上我覺得作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說作者，作者其實(shí)挺冤枉，因?yàn)檫@不過是一個(gè)傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)小說套路。但是這事情讓我意識到，在寫小說的時(shí)候一定要顧及基本讀者的意見。我開始寫這本書的時(shí)候是如履薄冰，因?yàn)榍败囍b，見識到了網(wǎng)絡(luò)輿論毀滅性的力量?，F(xiàn)在大家對臨高有一個(gè)正面評價(jià)，叫“互動性特別好”。

六、“共籌寫作”：讀者的深度參與和互動

讀者的深度參與和互動，是一個(gè)非常大的優(yōu)點(diǎn)。為什么呢？不但可以馬上得到讀者對寫的章節(jié)的反饋，寫得好或不好，而且有的反饋非常專業(yè)，會指出哪些東西寫得不足。雖然寫好的東西不能修改，但是以后再寫的時(shí)候，就會注意。有則改之無則加勉。讀者深度參與，對情節(jié)的討論很有深度，讀者能夠?qū)适碌陌l(fā)展、人物的塑造提出不同的討論、建議。在此，我自吹自擂一下，我認(rèn)為《臨高啟明》里大多數(shù)人物，還算是活靈活現(xiàn)，包括龍?zhí)?，包括元老，歸化民，為什么呢？因?yàn)檫@些人背后都有一個(gè)活生生的人。將這些人的思想、各自不同的想法和觀點(diǎn)通過他的討論發(fā)言或者他的同人貫徹到小說當(dāng)中，這樣，小說中人物就顯得豐滿，不是一個(gè)紙片式的人物。比如女仆革命，這是臨高里面的一個(gè)大的情節(jié)，也是一個(gè)分水嶺。在女仆革命之前，基本上是我一個(gè)人寫。女仆革命之后就正式進(jìn)入了“共籌寫作”的一個(gè)階段。女仆革命，不包含任何同人，但它的起因、發(fā)展和結(jié)果，也包括里面的解決方案，全部來自讀者的討論，論壇上讀者討論的帖子。為什么會有女仆革命？大家發(fā)帖小說中穿越眾都登陸那么久了，也沒有解決生理問題。穿越過來干嗎呢？難道就是當(dāng)不拿錢的苦力嗎？生理問題一定要解決。有人提議，要搞示威游行。傳統(tǒng)穿越小說里不可能有示威游行這個(gè)概念，大家都是NPC，怎么會示威游行呢？我認(rèn)為可行，大家示威游行，正好是一種推動情節(jié)的方式。從合理性的角度來說，穿越者要解決生理問題也完全正確。其后書中女仆革命的發(fā)展也和論壇上的討論掛鉤，包括女仆革命里面有大量的人物的言論就是在論壇上大家你一言我一語的討論，我把這些言論整理一下，就貼在不同的人不同的龍?zhí)紫旅妗＿@樣一來，這個(gè)人物就立起來了，豐滿起來了。

深度參與之后還有一個(gè)結(jié)果，女仆革命后出現(xiàn)了大量的同人，對我非常有意義，同人中有許多專業(yè)化同人，技術(shù)類章節(jié)?！杜R高啟明》前面幾卷，技術(shù)類東西是我自己寫的，靠抄技術(shù)史或從超星圖書館、讀秀找資料。后來同人創(chuàng)作，尤其是專業(yè)性同人給我提供了很大幫助，跟我前面這個(gè)假專業(yè)，抄書完全不一樣，一看就知道是從業(yè)人士才寫得出來的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了技術(shù)說明小說里面最光芒奪目的一部分。

再講一下我是如何運(yùn)用同人進(jìn)行“共籌寫作”的。我們專門搞了一個(gè)維基百科一樣的東西，叫《臨高啟明》灰機(jī)wiki，上面的同人大概有800多萬字。這還只是其中一部分，還有一些沒有收錄進(jìn)去，那么這些同人到底怎么用呢？就有一個(gè)民主集中制的概念，大家會提議現(xiàn)階段應(yīng)該用哪些同人文，應(yīng)該用哪些內(nèi)容了。我對大家寫同人的要求很簡單，可以只寫一個(gè)片段，可以寫一個(gè)故事，也可以只寫一個(gè)人物。每一個(gè)片段、每一個(gè)故事、每一個(gè)人物我都可以使用。舉一個(gè)例子，書中有個(gè)情節(jié)叫女仆謀殺案，里面有一些同人成分在內(nèi)，比如說驗(yàn)尸。這個(gè)驗(yàn)尸的過程就是一位法醫(yī)書友寫的同人，寫到后面我需要某些情節(jié)變化的時(shí)候，我專門在貼吧發(fā)了一個(gè)帖子，讓懂法醫(yī)的書友幫我再寫一個(gè)同人，把這個(gè)情況由自殺改成他殺。后來有一個(gè)臺灣的朋友來寫，然后他就幫我寫了這樣一個(gè)謀殺的法醫(yī)鑒定。這等于是一種訂單化的寫作，我需要什么情節(jié)，我在那邊撒一個(gè)英雄帖。當(dāng)然，幾乎沒有一個(gè)同人可以直接用，大多數(shù)的同人都有各種各樣的問題，寫同人跟寫網(wǎng)文一樣，門檻特別低，每一個(gè)人的文風(fēng)也不一樣，文筆也不同，一些同人中也會貶低其他同人中的人物等。在選擇使用同人的時(shí)候，我也需要加以辨別和改動。不過，在運(yùn)用同人中也會有一些失敗的例子，大家反應(yīng)不好的，這也是在所難免的“共籌寫作”，我個(gè)人認(rèn)為也存在一些缺點(diǎn)：第一個(gè)缺點(diǎn)，人物太多?，F(xiàn)在臨高中出場的人物已有300多了。人物太多就會導(dǎo)致前面把這個(gè)人寫得活靈活現(xiàn)，后面就逐漸銷聲匿跡。特別是一些還沒有什么戲份的人，后來再提起就會特別突兀。比如說田亮。他第一次出場，第二次出場再到現(xiàn)在出場，每一次出場之間短則幾十萬字，多則上百萬字，他本身形象鮮明，但讀者印象卻不深刻。第二個(gè)缺點(diǎn)，同人對主線情節(jié)會有很大的影響，造成情節(jié)之間跳躍性大。每用一個(gè)同人就意味著就有一個(gè)分支情節(jié)要分出去，同人過多之后，支線情節(jié)就特別多。第三個(gè)缺點(diǎn)，文風(fēng)不統(tǒng)一，有時(shí)候文風(fēng)是這樣的，有時(shí)候文風(fēng)突然一變，又變成另外一個(gè)樣子，明顯能感覺這不是一個(gè)人寫的。不過，有的也是我自己刻意模仿某一種文風(fēng)。如下鄉(xiāng)片段里面，因?yàn)槲铱戳藵h家天子使寫的東西，我特意找了趙樹理寫的小說，模仿他的語言風(fēng)格，所以大家都說下鄉(xiāng)這一段就好像是趙樹理寫的。

《臨高啟明》跟互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系，我就歸納了這些了。其實(shí)臨高可以講的東西很多，如果有機(jī)會，我再向大家分享。今天，承蒙邵老師的好意，我的講座就到這里。

（2017年5月27日下午

文字整理：李強(qiáng)、田彤）