夏 瑩

(無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院 國際合作學(xué)院，江蘇 無錫 214153)

《銀行家的情人》女性角色分析

夏 瑩

(無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院 國際合作學(xué)院，江蘇 無錫 214153)

《銀行家的情人》是一部維多利亞時代的家族史詩，小說細(xì)膩而充滿人文關(guān)切地塑造了性格鮮明的女性角色。這些處于社會不同階層的女性或乖戾冷酷、自私自利,或潔身自好、恪守道德底線，或屈從命運(yùn)隨波逐流，或為自由和幸福而反叛抗?fàn)?。小說中這些形象豐富的女性角色的成長變化為讀者展示了維多利亞時代背景下，女性對于婚姻制度、家庭角色、社會制度和倫理道德體系的對抗與思考。

肯·福萊特； 維多利亞時代； 女性； 形象

《銀行家的情人》(A Dangerous Fortune)是肯·福萊特1994年出版的作品?？稀じＨR特在其多部作品中塑造了性格堅強(qiáng)的女性角色形象。他在接受采訪時曾解釋，盡管他小說中塑造的堅強(qiáng)女性角色形象在今天看來很尋常，但是在20世紀(jì)70年代作家的作品中還是不多的，他將這一變化的原因歸結(jié)為女性社會角色的變化。社會對待女性態(tài)度的變化以及女性在社會中扮演角色的變化必然會反映在文學(xué)作品中。而對文學(xué)作品中女性形象進(jìn)行分析與研究，不但能加深對作品本身的理解與認(rèn)知，還能從另一個側(cè)面，構(gòu)建女性社會角色變遷和不斷實現(xiàn)自我價值的發(fā)展歷程。

1 肯·福萊特及其作品

1.1 英國當(dāng)代作家肯·福萊特

被美國《紐約時報》譽(yù)為“真正的大師”的肯·福萊特(Ken Follett)是英國當(dāng)代暢銷小說作家，也是世界上最成功的暢銷書作家之一?？稀じＨR特出生于英國傳統(tǒng)的公職人員家庭，其父馬丁·D·福萊特(Martin D. Follett)曾是一名英國稅務(wù)局的官員，后任職一家稅務(wù)稽查員學(xué)校的講師?？稀じＨR特的中學(xué)時期，是在哈羅·威爾德學(xué)校度過的，這是一所英國典型的文法中學(xué)。在英國的教育體系中，文法中學(xué)屬公辦學(xué)校，它既不同于以“公學(xué)”為代表、收費(fèi)昂貴、有時甚至對入學(xué)者的家庭背景都有嚴(yán)苛要求的私立學(xué)校，也有別于同樣為公辦學(xué)校，但來者不拒、帶有一定職業(yè)教育色彩的綜合學(xué)校，文法中學(xué)的主要目的是為高等教育輸送畢業(yè)生。1967年，肯·福萊特進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)院(UCL)學(xué)習(xí)哲學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后，肯·福萊特進(jìn)入新聞界，曾在《南威爾士回聲報》(South Wales Echo)和倫敦《晚間新聞》(Evening News)擔(dān)任專欄作家和記者，但均未產(chǎn)生重大影響。

1973年，女兒瑪麗-克萊爾(Marie-Claire)的出生，給肯·福萊特帶來了很大的經(jīng)濟(jì)壓力，窘境中的他開始嘗試文學(xué)創(chuàng)作，并于1974年出版了第一本偵探小說《大針》(The Big Needle，1974)?！洞筢槨冯m未能成為暢銷書，但卻初步解決了肯·福萊特的經(jīng)濟(jì)問題；更重要的是，它為肯·福萊特指明了今后發(fā)展的方向。1978年，肯·福萊特出版了以二戰(zhàn)期間諾曼底登陸為背景的間諜小說《針眼》(The Eye of the Needle，1978)，作品迅速走紅?！夺樠邸酚?979年獲得美國推理作家協(xié)會(MWA)為全世界優(yōu)秀偵探小說家創(chuàng)設(shè)的最具權(quán)威的獎項“埃德加·愛倫·坡獎”(Edgar Allan Poe Awards)，并入選MWA100部最佳推理小說。《針眼》的全球銷售量超過千萬冊，被認(rèn)為是以二戰(zhàn)為背景的最優(yōu)秀的小說，并被改編為電影電視劇。憑借《針眼》，肯·福萊特躋身當(dāng)代英國甚至全球一流暢銷書作家之列。

1.2 肯·福萊特的作品

自《大針》起，肯·福萊特創(chuàng)作的小說已超過30部，被翻譯為30多種語言，在全球80多個國家銷售，總量超過1.6億冊。肯·福萊特的作品既包括單本通俗懸疑推理小說和系列小說，也包括依據(jù)史實故事架構(gòu)起的恢宏巨著。除《針眼》外，肯·福萊特的重要作品還有《蝴蝶夢之謎》(The Key to Rebecca，1980)、《圣彼得堡刺客》(The Man from St. Petersburg，1982)《鷹翼行動》(On Wings of Eagles，1983)、《與獅同眠》(Lie Down with Lions，1986)、《圣殿春秋》(The Pillars of the Earth，1989)、《寒鴉行動》(Jackdaws，2001)等。

在早年的創(chuàng)作生涯中，肯·福萊特以間諜和推理小說著稱，但以1989年出版的《圣殿春秋》為起點(diǎn)，他開始致力于歷史小說的創(chuàng)作，這為他贏得了更加廣泛的聲譽(yù)。進(jìn)入21世紀(jì)，肯·福萊特開始創(chuàng)作迄今為止他最重要的作品“世紀(jì)三部曲”并陸續(xù)出版，分別為《巨人的隕落》(Fall of Giants ，2010)、《世界的凜冬》(Winter of the World，2012)和《永恒的邊緣》(Edge of Eternity，2014)。作品通過講述三塊大陸上五代人的故事，勾畫了20世紀(jì)百年恢宏的歷史?！笆兰o(jì)三部曲”系列在全球范圍內(nèi)迄今銷售超過1 950萬冊，其中的《巨人的隕落》《世界的凜冬》長時間占據(jù)《紐約時報》文學(xué)類圖書暢銷書榜榜首，目前依然是中國亞馬遜書店的暢銷書。

2 《銀行家的情人》介紹

2.1 《銀行家的情人》簡介

A Dangerous Fortune是肯·福萊特于1993年發(fā)表的作品，小說標(biāo)題的中文直譯應(yīng)該是“危險的財富”，公開發(fā)行的中文譯本名為《銀行家的情人》，由江蘇文藝出版社于2013年出版，譯者于大偉。小說講述了維多利亞時代以銀行業(yè)務(wù)發(fā)家的皮特拉斯家族近三十年(1866—1892)的家族故事。故事從1866年溫菲爾德男校一樁離奇的男童溺亡開始，圍繞溺亡事件演繹了陰謀與誠摯、謀殺與愛情、成長與死亡，愛恨情仇交織的故事。小說情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊湊流暢而又細(xì)膩精彩，引人入勝。文學(xué)是特定歷史階段倫理觀念和道德生活的獨(dú)特表達(dá)形式，文學(xué)在本質(zhì)上是倫理的藝術(shù)。《銀行家的情人》講述休·皮拉斯特(Hugh Pilaster)、米基·米蘭達(dá)(Micky Miranda)、愛德華·皮拉斯特(Edward Pilaster)等幾位就讀溫菲爾德寄宿男校(Windfield School)的同學(xué)共同經(jīng)歷，目擊了1866年男童溺亡悲劇，溺亡事件的余波激起了近30年基于陰謀、背叛和以愛的名義引發(fā)的各種糾結(jié)、成長與浮沉變化。

2.2 《銀行家的情人》的敘事風(fēng)格

《銀行家的情人》故事背景設(shè)置在財富分配不均、貧富對比明顯的維多利亞時代，塑造了包括從上層社會的貴婦到工人階層的新女性以及街邊妓女等形形色色的女性角色。女性角色在這部小說中不再是可有可無的配角，而成為整部作品故事發(fā)展的重要核心和黏合劑，可以認(rèn)為A Dangerous Fortune是一部以女性角色的愛恨情仇來鋪墊并推動故事發(fā)展的作品。了解了作品主要內(nèi)容，也就理解了中譯本將小說名稱譯為《銀行家的情人》的緣由了。故事主要角色尤其是女性角色的倫理觀念和道德生活的發(fā)展、蛻變和扭曲，向讀者展示了一幕生動的倫理道德大劇。

3 《銀行家的情人》中的女性形象分析

伴隨著貴族階級日趨沒落，中產(chǎn)階級得以迅猛發(fā)展，道義論和功利主義兩種思潮在維多利亞時代的英國逐漸興起。社會道德提倡人們限制和約束自私行為，給人帶來快樂為善，而帶給人痛苦則為惡。1854年Coventry Patmore的詩歌《家中的天使》(The Angel in the House，1854)正式刊出，他在詩中以他“天使般的妻子”作為典范塑造出純潔、謙恭、溫順、服從、迷人、優(yōu)雅、具有奉獻(xiàn)和自我犧牲精神的“天使”的女性形象，并進(jìn)而成為維多利亞時代理想妻子和理想女性的典范形象。這一典范形象在當(dāng)時對于女性角色的定位和態(tài)度產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而同在維多利亞時期，在肯·福萊特的筆下，《銀行家的情人》中的眾多女性形象，在一定程度上顛覆了人們對傳統(tǒng)女性“天使”形象的認(rèn)知。

3.1 惡之典型——奧古斯塔·皮拉斯特

皮拉斯特家族大家長奧古斯塔·皮拉斯特(Augusta Pilaster)是小說中濃墨重彩塑造的主要角色，是故事發(fā)展的核心人物，小說中其他主要角色人生軌跡上都可以看到奧古斯塔粗暴的干預(yù)痕跡。在對權(quán)利、財富和地位極度渴望的貪婪欲望驅(qū)使下，奧古斯塔工于心計、不計代價、不擇手段地充分利用人性的懦弱、貪婪、善良或單純來想方設(shè)法實現(xiàn)自己一個又一個的小目標(biāo)。作者肯·福萊特在接受采訪時評論奧古斯塔“她是我作品中的第一個女性惡人，她專橫跋扈、迷人性感卻又肆無忌憚，是我喜歡的一個角色?！弊鳛橐粋€詭計多端的女性家族統(tǒng)治者(sly matriarch),她面對可能危及自己、丈夫和兒子在職業(yè)發(fā)展和社會地位提升上的可見和潛在障礙，都會想方設(shè)法、毫不留情地清除。為了扶持自己的丈夫成為皮拉斯特銀行資深股東，她縱容并協(xié)同米基·米蘭達(dá)謀殺老賽斯；當(dāng)發(fā)現(xiàn)休·皮拉斯特可能通過與伯爵女兒結(jié)婚提升社會地位而危及自己兒子的發(fā)展時，她設(shè)置圈套破壞了休剛剛萌發(fā)的愛情；為了給自己兒子愛德華·皮拉斯特清除掉成為銀行股東的最大障礙，她再次摧毀了休與梅茜的熱戀；為了給平庸無能的兒子謀取銀行資深股東的席位，丈夫的葬禮都成了她利用的時機(jī)。奧古斯塔既充分利用他人貪婪、欲望、憤怒、怨恨、貧窮、追名逐利等弱點(diǎn)，又霸凌人性的善良、純潔、忍讓與謙遜，在她的字典里已經(jīng)找不到道德二字，仿佛一切均可通過算計而獲得，無往而不勝。

作者對于惡之典型的奧古斯塔角色形象塑造是多維度的，為這個角色在惡之極保留了一點(diǎn)人性的曙光。在少女時代，天真美麗、情竇初開的奧古斯塔對于相愛的初戀情人抱有美好純真的期盼，然而她的美好期盼卻由于自己的出身和階層不夠匹配，初戀情人娶了一位門第更高的女人。純粹的情感敗給了現(xiàn)實的世俗社會，少女奧古斯塔得出了“社會地位的重要性無與倫比”的結(jié)論。在小說中，成年后的奧古斯塔與自己兒子的好友米基·米蘭達(dá)結(jié)成罪惡同盟并陷入不倫之戀，而她對米基·米蘭達(dá)產(chǎn)生好感和迷戀的重要因素就是她在米基的身上看到了初戀情人的影子。米基帶給她的幻象讓她又一次感受到了“愛”這種美好的情感，某種程度上我們可以認(rèn)為是奧古斯塔人性小心翼翼地展露。為了實現(xiàn)與所愛的米基長相廝守的幻想，她甚至可以放棄在英國養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族生活方式，毅然選擇同他一起前往南美戰(zhàn)亂中的科爾多瓦，一路上想方設(shè)法幫助米基擺脫圍追堵截并成功登上赴科爾多瓦的郵輪。游輪上，當(dāng)擺脫困境、洋洋得意的米基肆無忌憚地告訴奧古斯塔全部真相時，他忘記了他面對的不是一個40多歲的普通女人。奧古斯塔在得知自己只是被米基玩弄利用的棋子后，多年前情感遭受重創(chuàng)的傷口再次撕裂。此時，老辣的奧古斯塔不再是無助的、等待傷口復(fù)原的弱者，她設(shè)置了一個小圈套，便將傷害自己的人送入大海溺亡。一場因溺亡事件而起的恩怨情仇，再次以另一場溺亡而終結(jié)。

小說的大結(jié)局里，身患疾病的奧古斯塔和她身患梅毒晚期的兒子生活在法國南部。盡管奧古斯塔大部分時間需要依賴輪椅，她依然活躍于調(diào)停鄰里糾紛、傳播社交準(zhǔn)則、為人姻緣牽紅線上，赫然成為所在社區(qū)的“無冕女王”。女惡人最終開始表露出她人性正常的一面，并以她個人的努力獲得所生活區(qū)域他人的認(rèn)同。作者為他所“喜愛”的角色留了一線生機(jī)，同時也給廣大讀者留下一個對于人性不絕望的理由。

3.2 女性典范——梅茜·羅賓遜

梅茜·羅賓遜(Maisie Robinson)是小說中重點(diǎn)塑造的一個特立獨(dú)行、個性鮮明、善良自立、忠于愛情、恪守道德的新女性形象。梅西出身于社會底層、家境貧寒的猶太人工人家庭，迫于父親失業(yè)、母親常年臥病的生存困境，小小年紀(jì)便離家獨(dú)立生存。青少年時期，梅茜在馬廄中扮男裝討生活，之后進(jìn)入馬戲團(tuán)接受訓(xùn)練參加表演，在不堪遭受來自于工作環(huán)境的異性侮辱情況下，她奮起反抗保護(hù)自己。失去工作的梅西遇到她的朋友——妓女艾普利爾。不同于艾普利爾在歡場向富人賣身賣笑，梅西堅守著自己的道德底線，只是為了生存而強(qiáng)顏歡笑，哪怕遇見對她一往情深、善良富有的銀行家索里·格林伯恩，她也恪守自己不能為了錢而交換愛情的原則，拒絕了能夠給她帶來穩(wěn)定富裕生活的索里的求婚。為什么轉(zhuǎn)折？當(dāng)她偶遇導(dǎo)致她父親失業(yè)的銀行家之子休，并與之兩情相悅、一見鐘情后，她在將近20年的時間內(nèi)，始終堅持忠誠于愛情非物質(zhì)化的純粹本質(zhì)。為了所愛之人, 梅茜既能勇敢反擊來自于奧古斯塔為代表的惡勢力的陷害，又能為了所愛之人事業(yè)的發(fā)展而隱忍割愛，她帶著休的孩子嫁給了寬容善良的索里。然而6年后面對突然出現(xiàn)并且依然一往情深的休，已是所羅門·格林伯恩太太的梅茜認(rèn)為，她已經(jīng)跟索里結(jié)婚,而他是個好丈夫,她不忍心去傷害他。在道德倫理的約束下,控制自己對休深藏的愛戀，行為舉止不越位半分。當(dāng)所愛之人娶了同樣來自社會底層、膚淺虛榮的諾拉后，為了休的事業(yè)發(fā)展考慮，她一點(diǎn)一滴傳授教導(dǎo)諾拉，直至她被上流社會所接納。

索里意外身亡后，梅茜勇敢地坦然面對自己和兒子不被格林伯恩家族接納，沒有遺產(chǎn)可以繼承的困境，她告訴休，她給了索里五年的幸福，作為回報，得到了五年上流社會生活。她可以回歸正常，她要賣掉首飾，把錢做投資，靠這份收入平靜地過日子。她將自己僅有的錢投資給備受爭議的蕾切爾為未婚母親開設(shè)的南渥克女子醫(yī)院，從事婦女權(quán)利保護(hù)運(yùn)動。她未曾告訴在銀行任職資深股東的休他們有一個孩子，而這個孩子是她不被格林伯恩家族所接納的原因。因為她知道，休盡管有個不盡人意的家庭，但是她不可以逾越自己的道德倫理去摧毀別人的婚姻。

皮拉斯特銀行破產(chǎn)事件對于小說中所有人均帶來了震動，人物之間各種矛盾激化，夫妻陌路、謀殺逃匿、陰謀詭計輪番上演。當(dāng)諾拉無法忍受清貧的家庭主婦生活，在休的事業(yè)受到重創(chuàng)之際拋家棄子、一走了之的時候，梅茜及時出現(xiàn)，為休在人生最無望的黑暗時期帶來了重生的光亮和溫暖。

3.3 覺醒的女性——蕾切爾和艾米莉

蕾切爾·鮑德溫(Rachel)在小說中并非主要人物，但是她以獨(dú)立的個性，勇于追求自己夢想和獨(dú)立意志的形象而卓然不群。在未嫁給米奇之前，她以自己激進(jìn)的女權(quán)主義言行在上流社會的朋友圈中獨(dú)樹一幟。在嫁給米奇之后，她認(rèn)為“女人不該是她丈夫的奴隸”，因為無法阻止米奇流連妓院尋歡作樂，并且意識到“性不過是米奇控制她的手段后”，果斷離開米奇。蕾切爾不為社會偏見和非議所影響，投身于被認(rèn)為“不光彩”的、為未婚生子女性開設(shè)醫(yī)院的事業(yè)之中，為社會底層低收入婦女和未婚女性提供安心生育、安全墮胎服務(wù)，保護(hù)婦女生育權(quán)利，并成為這些底層婦女生育和未婚母親生育的庇護(hù)所。

艾米莉(Emily)是愛德華·皮拉斯特名義上的妻子，奧古斯塔為了讓兒子取得皮拉斯特銀行股東席位，為兒子愛德華選擇了艾米莉。艾米莉出身于中產(chǎn)階級，原本期待婚姻中的夫妻能夠琴瑟和諧，相親相愛，沒想到卻被愛德華當(dāng)成了擺設(shè)。為了能夠生個愛德華的孩子，她求助梅茜，之后不顧顏面、拋棄尊嚴(yán)扮作妓女進(jìn)入愛德華常去尋歡作樂的妓院，卻遭到來自于愛德華和米奇的羞辱。之后與愛德華分居數(shù)年，直到遇到一位她愛的詩人，至此，艾米莉方燃起生活的激情。她并沒有采取像其生活的中產(chǎn)階級富裕家庭中夫婦互相仇恨、各養(yǎng)情人的做法，而是求助于梅茜，結(jié)束有名無實的婚姻，從而堂堂正正地與所心儀的人共同生活。為了追求幸福，艾米莉在取得愛德華簽署的宣誓書過程中意志堅強(qiáng)、有勇有謀，甚至讓一貫算計別人屢試不爽的奧古斯塔都自愧弗如。

3.4 屈從命運(yùn)的女性——埃普麗爾

在《銀行家的情人》中，除了上述個性鮮明的女性角色，還有一批來自社會底層、貧困的弱勢女性。為了生存,她們成為命運(yùn)的奴隸，出賣尊嚴(yán)和肉體，淪落為上流社會和富人尋歡作樂的妓女。由于她們主動或被動拋棄了道德和倫理的約束，虛榮、浮華、放蕩與貪婪逐金成為這個群體的顯著標(biāo)識。

內(nèi)爾之家的當(dāng)家人埃普麗爾(April)是這個女性群體的代言人。年少時期，她曾經(jīng)與梅茜一起住在陰暗潮濕的地下室，一起為了生存而同患難。同樣是為了生存，梅茜始終堅持自己的底線和尊嚴(yán)，埃普麗爾則賣笑賣身無下限。當(dāng)她被包養(yǎng)的商人拋棄后，她用自己的積蓄買下來妓院“內(nèi)爾之家”，容納更多如同她年少時一樣的貧家女子成為妓女，發(fā)展壯大業(yè)務(wù)，最終在倫敦?fù)碛腥壹嗽?。整個社會財富分配不均導(dǎo)致貧富差距懸殊，本身就處于社會最底層的這些女人的道德底線在生存的壓力下被摧毀。然而，就是這樣的群體也不乏人性光華閃耀的時刻。埃普麗爾是梅茜開辦的女子醫(yī)院的贊助人之一，盡管贊助的不是錢，只是一些舊衣服、舊家具甚至是自家廚房多余的食物，還有紙張墨水等雜七雜八的用品。然而，在抵御來自于社會主流的誹謗、謾罵與偏見中，埃普麗爾的支持同艾米莉的支持一樣為梅茜和蕾切爾提供了精神上的慰藉。

4 結(jié)語

在以財富決定榮耀、自信和社會地位的維多利亞時代，《銀行家的情人》中皮拉斯特銀行家族的家族史詩波瀾壯闊、跌宕起伏，其中一系列多姿多彩的女性角色及其性格塑造更是躍然紙上、栩栩如生。作為大時代亮點(diǎn)特征之一的女權(quán)主義興起，在小說女性角色塑造上閃耀光芒。整部作品在彰顯善惡終有報之際，又不時地流露出作者對于女性命運(yùn)的關(guān)注以及對于人性美好一面的希望和肯定。

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OnFemaleCharactersinADangerousFortune

XIAYing

(School of International Exchange, Wuxi City College of Vocational Technology, Wuxi 214153， China)

ADangerousFortuneis a Victoria era’s family epic, which depicts delicately characteristic female roles with humanistic concerns. Women from different classes either is warped, indifferent and selfish or disciplined and behave with sound morality. Some obey to fate and drift along while still others fight for freedom and happiness. The growth of the portrayed female roles in the fiction distributes the struggles and thoughts women held towards marital system, family status, social institutions, ethical and moral system in Victorian age.

Ken Follett； Victorian era； Female； Characteristic

2017-08-21

夏瑩(1973— )，女，陜西渭南人，副教授，研究方向：英語語言文化，教育管理。

10.13750/j.cnki.issn.1671-7880.2017.06.020

I 561.074

A

1671-7880(2017)06-0073-04

責(zé)任編輯俞林