閆妍

（松原廣播電視臺，吉林松原 138000）

新中國電視播音主持業(yè)務(wù)發(fā)展探析

閆妍

（松原廣播電視臺，吉林松原 138000）

1958年，新中國出現(xiàn)了電視媒介，從這個時間節(jié)點開始，我國的電視播音和主持業(yè)務(wù)進入發(fā)展的軌道，在1978年，黨的改革開放政策確定之后，我國的電視播音和主持業(yè)務(wù)步入了發(fā)展“快車道”，至今已經(jīng)取得舉世矚目的成就，本文就新中國電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展做出探析。

新中國；電視播音；主持業(yè)務(wù)

新中國電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展經(jīng)過了漫長的歲月，有著悠久的歷史，在這個漫長的歲月里，新中國的電視播音主持業(yè)務(wù)在反復(fù)摸索和實踐中勇往直前，直到今天電視播音主持業(yè)務(wù)仍然是我們生活中不可缺少的信息來源渠道，新中國的電視播音主持業(yè)務(wù)之所取得今天的輝煌成就，主要得益于黨和國家的支持，播音主持專業(yè)人才的不懈努力和社會受眾的廣泛需求。除此以外，還得益于科學技術(shù)的進步，為新中國電視播音主持業(yè)務(wù)提供了硬件保障。

1 新中國電視播音主持業(yè)務(wù)在歷史長河中的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 新中國電視播音主持業(yè)務(wù)的政治色彩集中化時代（1958—1966年文革前夕）

1958年，由于通訊基礎(chǔ)設(shè)施落后，電視機成本過高，價格過于昂貴，我國電視機保有量不足百臺。在這一時期，電視機的播放內(nèi)容集中體現(xiàn)為小眾化，而且以政治為主要播放體裁，全國電視播音主持的專業(yè)人員不足10人，他們的主要任務(wù)就是念新聞稿，前期電視只能呈現(xiàn)出音頻形式，后期雖然有視頻，但也是主持人的半身相，持續(xù)念新聞稿成為唯一的播放形式，他們被限制情感表達，一切與個人色彩相關(guān)的內(nèi)容都被遏制，統(tǒng)一的表情、統(tǒng)一的聲音和統(tǒng)一的動作成為電視播音主持人員的標準模式，在以計劃經(jīng)濟為主導(dǎo)的開始階段，未能形成電視播音主持業(yè)務(wù)。

1.2 電視播音主持業(yè)務(wù)“扭曲”發(fā)展的時代（1966—1976年的文革時期）

在“文革時期”，大量的電視播音主持人被扣上“黑五類”“修正主義的苗子”等口號，被迫參加勞動改造，接受批評教育，不得不離開播音主持的工作崗位。播音主持業(yè)務(wù)在這一時期，發(fā)生了嚴重扭曲，以宣傳極“左”思想為主導(dǎo)，在宣傳方式上追求融入情感，強調(diào)播音主持人員的節(jié)奏和聲音的高低，如果感情融入程度不夠，聲音不夠高，就會被認為對革命事業(yè)不忠誠，從而被取消播音主持的資格。在這個時代，電視完全回歸到音頻形式，這是由于電視臺標被“四人幫”換成毛主席頭像，他們認為沒有人可以在電視中代表毛主席講話，所以干脆去掉了視頻，只保留的音頻形式。文革時期的播音主持業(yè)務(wù)體現(xiàn)出“放衛(wèi)星”、“假大空”的特點，個人崇拜主義在這一時期被推上巔峰。

1.3 新中國播音主持業(yè)務(wù)恢復(fù)和電視主持萌芽發(fā)展期（1977—1983 年）

在粉碎“四人幫”之后，1978年1月1日，北京電視臺出現(xiàn)臺標，開始定名播出。1979年1月，在電視畫面中出現(xiàn)主持人的視頻形象，開始用專業(yè)新聞?wù)Z言播放新聞。在這一階段，各項播音主持業(yè)務(wù)開始恢復(fù)，并出現(xiàn)電視主持的萌芽，主持人的概念形成，他被定位成欄目和制片人的代言人，允許主持人根據(jù)自己風格進行主持，并出現(xiàn)家喻戶曉的《正大綜藝》節(jié)目，在節(jié)目中，趙忠祥渾厚雄偉和氣魄與楊瀾委婉智慧的特點有機的結(jié)合在一起，充分的體現(xiàn)了新中國播音主持業(yè)務(wù)在思想和風格上的進步。

1.4 主持人形象全面構(gòu)建時期（1984—1991年）

在這一階段，我國的經(jīng)濟得到突飛猛進的發(fā)展，電視機保有量持續(xù)增長，電視已經(jīng)成為中國的第一傳媒介質(zhì)，主持人的優(yōu)秀形象和風格成為各欄目的關(guān)注點，在這一時期涌現(xiàn)出大批的杰出播音主持人，如趙忠祥、楊瀾、沈力、宋世雄等，主持人的地位得到中央的認可，中共中央第37號文件指出“要盡可能的采取談心和對話的形式以及節(jié)目主持人的形式，以增強以增強新聞報道的吸引力和說服力?！?/p>

1.5 電視主持人多元化和人格化發(fā)展期（1992年至今）

電視播音主持人是播音主持業(yè)務(wù)的外在體現(xiàn)，其個人的風格特點往往可以吸引大批的受眾群體，成為電視欄目的忠實觀眾，因此他們的人格化至關(guān)重要。從1992年開始，電視主持人成為各大品牌欄目的代言人，通過“金龜子”我們可以想到大風車，通過趙忠祥我們可以聯(lián)想到動物世界等，這些聯(lián)想反映出主持人的人格化對于電視播音主持業(yè)務(wù)的積極影響力。眾多優(yōu)秀的主持人，就可以讓主持人隊伍多元化，從而豐富電視節(jié)目內(nèi)容。

2 新中國電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展趨勢

2.1 電視播音主持業(yè)務(wù)多元化趨勢

電視主持業(yè)務(wù)承載著黨和國家輿論導(dǎo)向功能，同時也存在著明顯的商業(yè)化痕跡，這是電視播音業(yè)務(wù)存在于發(fā)展的基礎(chǔ)。在輿論導(dǎo)向的使命感和商業(yè)利潤的獲取上，電視播音主持業(yè)務(wù)呈現(xiàn)著多元化的趨勢。既包含著上傳下達的黨的政策宣傳和輿論引導(dǎo)功能，又在經(jīng)營模式上呈現(xiàn)集制片人與主持人為一體的運營模式。制片人與主持人一體化是追求商業(yè)利潤化集中體現(xiàn)。

2.2 對主持專業(yè)化反復(fù)強調(diào)的發(fā)展趨勢

主持專業(yè)化是電視播音主持業(yè)務(wù)對主持人的基本要求。主持人要通過專業(yè)化把自己塑造成為某一方面的輿論領(lǐng)袖，可以憑借電視節(jié)目為載體，對觀眾的情緒和思考力造成一定的影響，進而起到引導(dǎo)觀眾向節(jié)目目標發(fā)展，最終達到節(jié)目播放的最終目的，從而讓電視播音主持業(yè)務(wù)順利的推進。

2.3 非語言符號逐漸得到重視的發(fā)展趨勢

非語言符號包括主持人的動作、神態(tài)、氣場、風格和智慧等語言因素以外的符號體系，這些非語言符號體系可以塑造主持人的獨特風格，加深觀眾對主持人的印象，可以讓播音主持業(yè)務(wù)形成“性格”，成為有溫度的業(yè)務(wù)內(nèi)容。

3 結(jié)語

我國電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展經(jīng)受了歷史的考驗，從起步到萌芽，從萌芽到停滯，再從停滯到復(fù)蘇，接著清晰定位，繼續(xù)發(fā)展，不斷取得進步，才擁有了今天的輝煌成績，成為人們生活的必須品，我們應(yīng)該積極的研究電視播音主持業(yè)務(wù)的發(fā)展歷史，從而推進電視播音主持業(yè)務(wù)邁上一個新的臺階。

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