屈佳佳

(合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601)

淺析動(dòng)畫片《依巴拉度(時(shí)間篇)》中色彩的運(yùn)用

屈佳佳

(合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601)

色彩運(yùn)用是從事動(dòng)畫設(shè)計(jì)行業(yè)必備的技能，在影片敘事過(guò)程中能夠很好地烘托氣氛，推動(dòng)劇情的發(fā)展，動(dòng)畫制作中色彩創(chuàng)作占有重要的地位。該文通過(guò)對(duì)動(dòng)畫短片《依巴拉度》中的色彩方面進(jìn)行分析，從影片中色彩的表現(xiàn)、運(yùn)用以及功能作用等方面分析色彩對(duì)影片的情感表現(xiàn)以及整體效果的影響，探討動(dòng)畫創(chuàng)作中色彩應(yīng)用的更科學(xué)的方法。

色彩；情感；效果

合理的色彩應(yīng)用是一部動(dòng)畫片優(yōu)秀與否的關(guān)鍵。認(rèn)真地刻畫描繪對(duì)象的色彩關(guān)系，把握對(duì)象最本質(zhì)的色調(diào)，才能夠很好地確定影片的藝術(shù)風(fēng)格并烘托其情境。動(dòng)畫《依巴拉度(時(shí)間篇)》影片中幾乎沒(méi)有具體的故事情節(jié)，只由唯美的畫面以及輕柔的音樂(lè)組成，主要描繪一個(gè)存在于人們心中、并且有著漂浮的島嶼與空中列車的叫做依巴拉度的幻想世界；是畫家井上直久一直以來(lái)使用的油畫風(fēng)格進(jìn)行描繪的虛構(gòu)世界。一部影片的色彩來(lái)源是要對(duì)客觀景物進(jìn)行深層次的了解剖析，然后形成具備一定主觀意識(shí)的色彩風(fēng)格，接著再把這種風(fēng)格合理地應(yīng)用到動(dòng)畫影片的色彩當(dāng)中，這就創(chuàng)造出了獨(dú)特的色彩風(fēng)格?！兑腊屠取返膱?chǎng)景設(shè)計(jì)就是將現(xiàn)實(shí)世界的場(chǎng)景與畫家對(duì)主觀世界中的色彩理解相結(jié)合的運(yùn)用。

一、 動(dòng)畫短片《依巴拉度》中色彩的表現(xiàn)

(一) 人物與色彩

合理的色彩運(yùn)用可以展現(xiàn)出動(dòng)畫人物的內(nèi)心變化。在短片《依巴拉度》開(kāi)始時(shí)的雨后片段中就描繪到了這一變化，雨停后，男主人公拉開(kāi)窗簾，朦朧的色彩漸進(jìn)體現(xiàn)了他盼望的情緒，打開(kāi)門時(shí)人物清晰的色彩表現(xiàn)出喜悅感；在漫山鮮艷的山林中用白色來(lái)刻畫在馬路旁玩耍的小女孩，用女孩打著遮陽(yáng)傘等待電車時(shí)光影的投射來(lái)襯托天氣的炎熱與內(nèi)心的波動(dòng)；在船上悠閑的垂釣運(yùn)用了晶瑩的色彩使人物與湖水得到對(duì)應(yīng)。通過(guò)不同色彩對(duì)人物進(jìn)行刻畫，使得在依巴拉度世界里的人們好像得到了魔法，女子身著白色裙子依靠在門邊后長(zhǎng)裙變成了紫色，也體現(xiàn)了這個(gè)世界里的奇幻。

(二)場(chǎng)景與色彩

動(dòng)畫場(chǎng)景中色彩的運(yùn)用會(huì)受到多種因素的影響，例如光源、氣候和時(shí)間等，所有這些因素都會(huì)影響整部動(dòng)畫影片的創(chuàng)作。

《依巴拉度》用油畫風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)虛擬世界的故事，全部色彩的描繪都圍繞著這一繪畫風(fēng)格來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)也遵循了客觀因素對(duì)色彩的影響，從而使虛擬出的世界更有真實(shí)感，讓觀眾信服?！兑腊屠取返膱?chǎng)景有著華麗的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，使得這部短片的每一幀幾乎都可以作為一幅精美的印象派油畫供觀眾欣賞，讓人置身于畫作展覽的長(zhǎng)廊，讓人沖動(dòng)著想融入其中，感受依巴拉度的美妙。場(chǎng)景借助精致的筆觸和色彩，所有的草木、田野、站臺(tái)、裊裊流螢、炊煙小屋和流光溢彩的花園等等場(chǎng)景都展示著油畫色彩的厚重與絢麗，將一個(gè)想象中的美好世界呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、動(dòng)畫短片中色彩的運(yùn)用

(一)整體與局部色彩的運(yùn)用

整體是需要一部動(dòng)畫影片全片貫穿在統(tǒng)一的色調(diào)中，影片色調(diào)的創(chuàng)作往往比實(shí)拍電影里更靈活、更夸張、更具生命力和設(shè)計(jì)感。因此整體色調(diào)也更明顯，象征性更強(qiáng)。整體色彩也可以說(shuō)是動(dòng)畫中人物與場(chǎng)景的色彩組合，統(tǒng)一稱為一個(gè)色調(diào)，使觀眾看起來(lái)會(huì)覺(jué)得舒服不突兀凌亂。色彩的色相、純度、明度對(duì)比都屬于色彩體系當(dāng)中的重要內(nèi)容，例如色彩的對(duì)比中純度的對(duì)比，一個(gè)純度相當(dāng)高的紅和一個(gè)灰度較高的紅進(jìn)行對(duì)比，就能發(fā)現(xiàn)這兩種紅色在鮮濁上的不同，這樣的對(duì)比，會(huì)使整體色彩發(fā)生巧妙的變化從而產(chǎn)生新的氣氛?！兑腊屠取返纳蕪恼w來(lái)看是絢麗的、精致的、厚重的。從這些整體的色彩運(yùn)用中也可看出作者對(duì)構(gòu)架這個(gè)世界的追求，執(zhí)著、認(rèn)真的心態(tài)。從人物到湖水，天空，花園的種種場(chǎng)景單一看上去是豐富的色彩，從整體上看它同時(shí)又是統(tǒng)一的。色彩的運(yùn)用將鏡頭與鏡頭之間轉(zhuǎn)變的沒(méi)有一絲縫隙，連接得十分緊密。

色彩可以使觀者同時(shí)產(chǎn)生生理和心理上的感受。當(dāng)兩種或兩種以上的色彩同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，觀者的生理和心理感受會(huì)發(fā)生一定的變化。這種變化或強(qiáng)調(diào)、或消弱或產(chǎn)生新的色彩感受，這就是色彩對(duì)比所帶來(lái)的效果。色彩對(duì)比包括明度對(duì)比、色相對(duì)比以及純度對(duì)比等，是分別對(duì)色彩的明暗程度、相貌以及飽和度進(jìn)行對(duì)比處理，這種對(duì)比是通過(guò)強(qiáng)調(diào)色彩的反差，加強(qiáng)視覺(jué)沖擊。在動(dòng)畫片的制作中，色彩對(duì)比不僅僅出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭的畫面當(dāng)中，還會(huì)出現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)鏡頭的不同幀中，以及鏡頭與鏡頭之間，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間等。局部的色彩對(duì)比通過(guò)強(qiáng)化表現(xiàn)影片中的鏡頭、場(chǎng)景、段落等的色彩來(lái)達(dá)到深化和升華主題的目的[1]。《依巴拉度》中電車在空中飛過(guò)的一段，運(yùn)用兩個(gè)具有特色的色彩轉(zhuǎn)換，來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭色彩的局部對(duì)比。在表現(xiàn)空中的建筑房屋時(shí)，運(yùn)用純度對(duì)比，使畫面色彩細(xì)膩而又層次分明，對(duì)比出了依巴拉度的美麗與美好。廣闊的田野與大山之間的色彩呼應(yīng)讓觀眾看到了對(duì)夢(mèng)想的向往。在草叢、花園場(chǎng)景的色彩設(shè)定中，運(yùn)用的色彩相對(duì)比更是給人以美輪美奐的視覺(jué)體驗(yàn)，作者在這些局部的細(xì)節(jié)中運(yùn)用色彩對(duì)比出了整個(gè)依巴拉度世界的美好與對(duì)夢(mèng)想的追求。

(二)內(nèi)心世界色彩的運(yùn)用

動(dòng)畫短片《依巴拉度》是井上直久的一個(gè)幻想世界，因此在影片里色彩也是他個(gè)人內(nèi)心世界所構(gòu)思出來(lái)的。但是他不認(rèn)為自己所寫的這個(gè)故事世界是空想世界，而是現(xiàn)在他所生活的現(xiàn)實(shí)世界中的一個(gè)觀念。也許他通過(guò)現(xiàn)實(shí)世界看到了內(nèi)心的世界，并用自己的內(nèi)心色彩來(lái)向觀眾表達(dá)要在匆忙的世界中發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單和真實(shí)。井上直久用自己的繪畫編輯制作了這部影片，整部影片與我們?？吹膭?dòng)畫片不同，沒(méi)有臺(tái)詞，開(kāi)頭伴隨著愜意舒適的樂(lè)曲，開(kāi)啟了一段夢(mèng)幻斑斕的旅程。在作者那生花妙筆的引領(lǐng)下，我們來(lái)到了他潛心創(chuàng)造的虛幻王國(guó)伊巴拉度。他用自己內(nèi)心世界的想象色彩創(chuàng)造了一切，每個(gè)畫面都用油畫的風(fēng)格表現(xiàn)出濃濃的絢麗和厚重的感覺(jué)。井上的依巴拉度就是他的內(nèi)心，用色彩描繪出了自己的內(nèi)心世界，這個(gè)世界是和諧與安靜的，擁有一對(duì)翅膀的女生，輕踩著水里的石子跳到對(duì)面岸邊，有軌的電車?yán)@著山間搭起的軌道不疾不徐的行駛，人們生活的小城漂浮在空中，它可以高可以低，也可以安置在任何一個(gè)你能想到的地方。影片最初的音樂(lè)是輕柔且安靜的，配合著如普通世界沒(méi)有太多區(qū)別的畫面，一切都表現(xiàn)得與平常無(wú)異；接著音樂(lè)有了輕微的起伏變化，畫面中的世界也漸漸變得奇特；然后色彩有了豐富的變幻，音樂(lè)隨之開(kāi)始變得活潑起來(lái)；臨近片尾時(shí)節(jié)奏變得更加歡快，鏡頭也完整地表現(xiàn)出了極盡無(wú)窮的想象，音樂(lè)跟隨著不停變化的畫面與其融為一體，最后一切又重歸和諧與安靜。與其說(shuō)伊巴拉度是內(nèi)心的幻想世界，倒不如說(shuō)作者用自己的內(nèi)心色彩抹掉了燈火通明的浮華空洞外衣——這世界無(wú)非就是這樣粘稠又絕望的色彩，可是最無(wú)法逃避的就是，活著的我們還是默默的接受著時(shí)間緩緩流過(guò)。

(三)音樂(lè)結(jié)合色彩的運(yùn)用

色彩和音樂(lè)語(yǔ)言是電影中的重要組成元素，動(dòng)畫電影的色彩語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)言的選擇與運(yùn)用與影片的創(chuàng)作有著密切關(guān)系。音樂(lè)語(yǔ)言不像色彩語(yǔ)言那樣直觀具象，但它同樣影響畫面的表現(xiàn)力和影片的整體藝術(shù)品質(zhì)[2]。影視動(dòng)畫在劇情上的發(fā)展，需要用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行渲染，可以起到增強(qiáng)影片氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等作用。影片《依巴拉度》一開(kāi)始使用了舒緩的配樂(lè)，鏡頭停留在藍(lán)天和遠(yuǎn)處的山景中使人覺(jué)得愜意、向往。伴隨著輕音樂(lè)的搭配、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的鳴叫、再加上作者厚重豐富的油畫色彩，使整個(gè)畫面看起來(lái)更加的唯美。

因?yàn)檎慷唐鸱容^平緩，所以運(yùn)用音樂(lè)去結(jié)合色彩的表現(xiàn)來(lái)讓觀眾明白這個(gè)內(nèi)心想象世界的寧?kù)o。在故事的中段，音樂(lè)漸漸變得歡快，空中飛過(guò)的電車的聲音都使得畫面更加豐滿，哪怕沒(méi)有臺(tái)詞語(yǔ)言也會(huì)讓人在音樂(lè)中看到影片故事的發(fā)展。

三、動(dòng)畫短片《依巴拉度》色彩的功能作用

(一)烘托場(chǎng)景氣氛的功能

動(dòng)畫影片中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，需要依據(jù)影片的故事內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)進(jìn)行，在色彩的設(shè)定方面往往可以更加主觀，不需要完全的受到客觀現(xiàn)實(shí)的影響。運(yùn)用合理的色彩轉(zhuǎn)換能夠帶給觀眾較強(qiáng)的觀感，也可以幫助觀眾對(duì)動(dòng)畫的內(nèi)容有更深的解讀。色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)作中具備了烘托和渲染氣氛的功能和作用?！兑腊屠取芳芸帐澜鐖?chǎng)景所運(yùn)用的氣氛表達(dá)，金字塔式的建筑，空中的漂浮物體以及電車等色彩所烘托出神秘多元的氣氛，色彩與光影是真實(shí)客觀的，這就突出了架空世界的高潮點(diǎn)，即奇幻而又真實(shí)。又例如在片頭的雨景中色調(diào)偏冷，充滿了壓抑感，由此可見(jiàn)色彩在本片中烘托氣氛的重要作用。色彩不僅增加了影片的觀賞性，同時(shí)它也是一個(gè)有效工具，經(jīng)過(guò)合理的應(yīng)用，可以深化影片的主題，讓鏡頭變得更加生動(dòng)有趣。

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是為動(dòng)畫影片的劇情服務(wù)的，其色彩對(duì)氣氛的烘托是十分重要的。設(shè)計(jì)者將偏暖的色彩放置在一起，可以創(chuàng)造出活潑積極的氛圍；色調(diào)一致，大面積的弱對(duì)比營(yíng)造出一種靜謐的氣氛；眾多的深色，尤其是大面積的黑色營(yíng)造出一種深邃的氣氛等等。大面積的色彩與色塊在第一時(shí)間烘托了場(chǎng)景中的氣氛，它為動(dòng)畫當(dāng)時(shí)的情節(jié)奠定了基調(diào)[3]，觀眾也會(huì)跟著色彩所營(yíng)造的氛圍進(jìn)入劇情。

動(dòng)畫影片中的色彩也具備了很強(qiáng)的暗示功能，例如不同的色彩能夠表現(xiàn)不同的季節(jié)與天氣，包括一天當(dāng)中的各個(gè)時(shí)段都可以通過(guò)色彩來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，天氣變化前的色彩也是很好的預(yù)兆?！兑腊屠取分械挠昃爱嬅媸腔颐擅傻模眠@種朦朧的色彩感襯托出雨景的壓抑感和模糊感。在影片中，回憶和想象時(shí)的顏色一般都區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的顏色，通?；貞洉r(shí)的色彩純度更低，而想象時(shí)的明度更高，這都給觀眾們帶來(lái)了不同的暗示作用。動(dòng)畫中很多地方，不需要太多繁瑣的語(yǔ)言，像影片中的畫面每一個(gè)鏡頭都用簡(jiǎn)潔明了的色彩來(lái)表現(xiàn)，不繁瑣，不復(fù)雜，也使人看了賞心悅目[4]。

動(dòng)畫鏡頭的色調(diào)不僅可以確定情節(jié)的基調(diào)，還是一種很好的暗示與過(guò)渡。色彩的漸進(jìn)變化能夠引導(dǎo)觀眾們的情緒，從平和到激動(dòng)，從鎮(zhèn)定到憤怒等等。色彩的變化，暗示和引導(dǎo)著觀眾的感情，讓故事情節(jié)的推動(dòng)循序漸進(jìn)，從而不會(huì)顯得過(guò)于突兀。同時(shí)，觀眾們也會(huì)細(xì)致的感受到影片中人物角色的情緒變化，這也是色彩的烘托氣氛功能與作用。

(二)視覺(jué)沖擊效果的功能

利用視覺(jué)效果的展現(xiàn)，來(lái)影響觀眾們的視覺(jué)感受，從而讓作品在觀眾心里留下深刻的印象?？梢酝ㄟ^(guò)角色造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及色彩設(shè)定等呈現(xiàn)出來(lái)，直達(dá)觀眾的視覺(jué)感官。想要達(dá)到較強(qiáng)的色彩視覺(jué)沖擊效果，需要運(yùn)用色彩的明度、純度和色相的對(duì)比，以及對(duì)光線的準(zhǔn)確描繪等，這也是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫影片所要具備的元素。

《依巴拉度》中的色彩視覺(jué)效果看似整體是溫和的，仿佛沒(méi)有什么太強(qiáng)的畫面沖擊效果，但在局部色彩的渲染中存在著多種類型的對(duì)比，包括在運(yùn)用色彩來(lái)強(qiáng)化繪畫風(fēng)格方面，相較于其他類型的動(dòng)畫影片，在視覺(jué)的沖擊上也是較為強(qiáng)烈且獨(dú)特的。影片的一些場(chǎng)景選用了與主色調(diào)相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色，例如紫色和藍(lán)色等，這樣就讓整個(gè)影片的色調(diào)更加有節(jié)奏與韻律，從而達(dá)到了觀眾的視覺(jué)需求。在創(chuàng)作動(dòng)畫影片的過(guò)程中，不是始終堅(jiān)持運(yùn)用單一色調(diào)，而要在統(tǒng)一中尋求變化，在變化中做到統(tǒng)一。同時(shí)要注重每一個(gè)場(chǎng)景的顏色變化，并非只是作為區(qū)別的作用，而是要滿足人們審美的普通要求，這種變化要融入整體色彩設(shè)計(jì)的統(tǒng)一及節(jié)奏的安排之中。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩的應(yīng)用是否合理，直接決定著整部動(dòng)畫的質(zhì)量。影片《伊巴拉度》中比較重要的一個(gè)部分是色彩，最具特色的地方也是色彩，色彩帶來(lái)畫面感，色彩使得這部動(dòng)畫影片更具觀賞價(jià)值，無(wú)論是人物色彩的運(yùn)用，還是場(chǎng)景色彩的運(yùn)用，都是獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)沖擊，使我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中更加的清楚色彩在動(dòng)畫當(dāng)中的作用。

在制作動(dòng)畫影片時(shí)，要充分合理地設(shè)計(jì)好不同色彩在各個(gè)鏡頭中的呈現(xiàn)方式，細(xì)致思索故事發(fā)展的方向、氛圍的渲染以及場(chǎng)景的呈現(xiàn)等，并反復(fù)嘗試，使用合理的色彩來(lái)組成畫面，讓色彩在動(dòng)畫中的表現(xiàn)力更加的豐富，從而達(dá)到觀眾對(duì)影片的審美要求。所以對(duì)于色彩的定義不應(yīng)當(dāng)是單指顏色上的區(qū)別，它也烘托著影片的氣氛。如果將人們平常所觀看的動(dòng)畫的色彩抹去，即便畫功精細(xì)，人物場(chǎng)景的設(shè)計(jì)非常的細(xì)致且具有特點(diǎn)，都依然會(huì)削弱觀眾在觀看動(dòng)畫影片的過(guò)程中所產(chǎn)生的身臨其境的感受，以及在角色感情變化的塑造上也不能完全理想的呈現(xiàn)出來(lái)。所以，色彩不僅僅是對(duì)人物場(chǎng)景設(shè)計(jì)效果的單純服務(wù)，更是動(dòng)畫影片情感的表達(dá)，氣氛的烘托以及主題的渲染的重要組成部分。

[1] 張鵬.淺談色彩在動(dòng)畫電影的象征作用[J].美術(shù)界，2014(5):104.

[2] 張洋，郄立峰.論中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影色彩與音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2012(10)：66—67.

[3] 趙銳.動(dòng)畫場(chǎng)景中色彩的作用[J].戲劇之家，2013(2)：51—52.

[4] 賈亦男.談動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩訓(xùn)練[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(4)：70—74.

On the Application of Colors in the Animation Iblard Jikan

Qu Jiajia

(School of Arts and Media, Hefei Normal University, Hefei 230601, China)

Color application is an essential skill in the animation design industry. In the process of film narration, it can foil the atmosphere and promote the plot development of the film. Color application plays a very important role in animation creation. Through analyzing the colors applied in Iblard Jikan, this paper makes an analysis of the influence of the reflection, application and function of colors on the expression of emotion and the overall effect of the animation so as to explore more scientific methods of applying colors in animation creation.

Color; Emotion; Effect

高堅(jiān))

2017-06-11

J914

A

1673-8535(2017)05-0088-04

屈佳佳(1986-)，女，安徽六安人，合肥師范學(xué)院教師，碩士，研究方向：二維動(dòng)畫。