魏婧婧(湖北工業(yè)大學藝術設計學院 430068)
基于地圖形態(tài)的視覺化信息設計
魏婧婧(湖北工業(yè)大學藝術設計學院 430068)
信息設計通常將整合后的數(shù)據(jù)通過視覺化的設計手段進行系統(tǒng)表達,使復雜的數(shù)據(jù)直觀、簡潔的呈現(xiàn),提高信息傳播的效率和準確性。地圖,指根據(jù)一定的數(shù)學法則將自然和社會現(xiàn)象概括縮繪在平面上,反映各種自然和社會經(jīng)濟現(xiàn)象的空間分布、組合、聯(lián)系及其動態(tài)變化。隨著網(wǎng)絡媒體的發(fā)展,面對龐雜的數(shù)據(jù)信息,人們需要高效直觀的表達方式,期待視覺語言與科學的更好結合。
信息設計;地圖;可視化
地圖,指根據(jù)一定的數(shù)學法則,將地球或星球的自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象通過概括和符號縮繪在平面上的圖形,反映各種自然和社會經(jīng)濟現(xiàn)象的空間分布、組合、聯(lián)系及其動態(tài)變化。傳統(tǒng)地圖的載體多為紙張,隨著時代的發(fā)展出現(xiàn)了多媒介地圖樣式,如google地圖,汽車導航地圖等。
按照內(nèi)容,地圖可分為普通地圖、地形圖和專題地圖三種。地形圖精度較高,是編制其它地圖的原始資料;普通地圖較地形圖精度低,表現(xiàn)具有一定靈活性;專題地圖著重強調(diào)某一方面的自然、社會屬性。
地圖通常具有以下三方面功能:
定位功能:確立明確的空間位置,建立地物與地物或現(xiàn)象與現(xiàn)象間的空間關系。
模擬功能:科學預測,如氣象預報、災害性要素的變遷及過程預測。
信息的載負和傳遞功能:用圖形符號反應地理信息或分析有關現(xiàn)象和物體的規(guī)律。
信息設計通常依據(jù)一系列的專門數(shù)據(jù)做為基本元素并進行分析,將整合后的結果通過視覺化的設計手段進行系統(tǒng)的表達,使復雜的信息數(shù)據(jù)具有更加直觀、簡潔的呈現(xiàn)效果,提高受眾的接收效率和信息傳達的精確性。
信息設計出現(xiàn)初期常被作為平面設計的一個子集涵蓋其中,直到二十世紀七十年代英國倫敦的平面設計師特格拉姆第一次使用“信息設計”這一術語,使其衍生出不同于傳統(tǒng)平面設計方向的主旨,即“進行有效能的信息傳遞”。
20世紀70年代,畢業(yè)于耶魯大學的美國設計師Edward Tufte在普林斯頓大學開設了一門“統(tǒng)計圖形學”(statistical graphics)的課程,之后又與另一位信息設計領域的先驅(qū)人物John Tukey共同發(fā)展了這一課程,并于1982年出版了第一本信息設計專業(yè)書籍《 The Visual Display of Quantitative Information》(《定量信息的視覺顯示》),將藝術和科學融合,引起很大轟動,成為該領域內(nèi)具有開創(chuàng)性的重要著作。
鑒于二者存在著直接或間接的關聯(lián),甚至地圖本身即是一項標準的信息設計,在設計領域常有設計師以地圖作為基本形態(tài)進行視覺語言的探索,隨著網(wǎng)絡交互媒介的發(fā)展,信息爆炸、云計算時代的到來,面對大量龐雜的數(shù)據(jù),人們迫切需要高效、直觀的傳達方式。目前在設計領域內(nèi)不乏分別針對二者在信息時代下發(fā)展前景的研究,然而對基于這二者相結合所產(chǎn)生的時代價值的探索并不十分多見,本文試圖以時間為脈絡,通過對不同時代經(jīng)典案例的分析,將此類設計手法進行梳理,對信息時代下的視覺傳達設計新方向進行一些探索。
地圖與信息設計都具有基本信息的數(shù)據(jù)化、呈現(xiàn)手法的視覺化、信息傳遞的量化的特點。二者存在著直接或間接的關聯(lián),甚至地圖本身即是一項標準的信息設計,在設計領域常有設計師以地圖作為基本形態(tài)進行視覺語言的探索,隨著網(wǎng)絡交互媒介的發(fā)展,信息爆炸、云計算時代的到來,面對大量龐雜的數(shù)據(jù),人們迫切需要高效、直觀的傳達方式。
美國將軍FRANK DORN(1901~1981年),曾就讀舊金山藝術學院、西點軍校。畢業(yè)后被派往菲律賓,受地圖師JoMora(1876-1947年)的影響開始繪制地圖。1930年在中國任初級武官,用漫畫筆觸惟妙惟肖地展現(xiàn)了民國年間北平城的風物民情,諸如老先生在西城斗雞放鴿,小偷在曉市兜售珠寶項鏈,駝隊和驢車進出左安門、右安門,外國人在西山打高爾夫。這張地圖的左上角還有一處附圖,附圖從古燕國的傳說畫起,貫穿元明清三朝,一直記錄到遷都南京,生動又幽默風趣地表現(xiàn)了北京的千年變遷。
十象圖是西藏寺院壁畫中的一幅,畫面中巧妙的用一條山路描繪出了修行和心理凈化的過程。路從山腳向山頂綿延行進,路上有大象、猴子、僧侶等行走的形象,山腳下所有正在行進的形象都被描繪為黑色,隨著山路的攀登,這些生命體顏色逐漸從頭部開始變白,直到變?yōu)檠┌住?/p>
傳統(tǒng)的筆畫以地圖的形式和圖形、色彩的表達方法,體現(xiàn)了生命擺脫迷惑、心靈凈化的修行過程,隨著向高處攀升,以黑色象征的煩惱一點點被摒棄,取而代之以白色象征的解脫。
20世紀末,是報紙產(chǎn)業(yè)的成熟期,報紙的商品屬性得到了全面發(fā)展,突出實用價值,版面緊湊,以文字為主,圖片被認為是耗費空間和分散注意力的東西。
George Rorick卻把《USA Today》定位成一份更視覺化的報紙,通過視覺語言來幫助人們理解新聞,開創(chuàng)了使用圖形作為重要新聞傳播手段的先河。
這張氣象圖綜合運用了色彩、圖形、表格、符號等視覺設計的語言,將枯燥的氣象數(shù)據(jù)變得生動有趣、易于理解,改變了人們獲取氣象信息的方式,在文字統(tǒng)治的報紙行業(yè)中使視覺化報道得到了廣泛認可。
數(shù)字藝術家Ben Fry把信息設計看作“用眼睛思考”的能力。一幅圖可以幫助我們理解用其他方式無法完全理解的事物,拓展我們的認知技能。解決一個復雜的數(shù)學問題時,我們會自動拿出一張紙和一支筆來作草稿,視覺化的信息傳達功能也讓我們把抽象問題形象化。這種從數(shù)據(jù)海洋中提取信息,再用視覺化手法來表達的形式,把設計的交流功能發(fā)揮的淋漓盡致。
基于以上案例描述,可以總結出地圖與信息設計相結合的視覺傳達手法的幾個特征:
數(shù)據(jù)與方位相關:第一部分闡述地圖的三大功能,其中最基本的是定位功能,地圖能夠確立明確的空間位置,建立地物與地物或現(xiàn)象與現(xiàn)象間的空間關系。當設計師選擇以地圖作為信息呈現(xiàn)的基本構架,必然因其數(shù)據(jù)所反映的內(nèi)容與方位有關,這樣即為信息的視覺呈現(xiàn)提供了展示的地基,也能使紛亂的信息在空間中自動合理排列,解決秩序問題。
數(shù)據(jù)比較紛雜:幾個案例中多數(shù)呈現(xiàn)了單純用文本難以解讀的龐雜的數(shù)據(jù)信息,而幾個案例也同時展示出視覺語言從龐雜的數(shù)據(jù)中找出重點和秩序的能力,使得視覺語言在信息傳遞過程中的重要性再次得到體現(xiàn)。
方位的表達具有一定靈活性:地圖具有不同的種類,地形圖是其中最精確的一種,需要遵循嚴格的比例尺,而在信息設計中地圖的視覺化表達并不要求絕對的精準,而著重強調(diào)某一方面的特征和相對適合的比例,甚至要求更加的概括,突出重點,省略不必要的細節(jié),體現(xiàn)了地圖作為形象語言本身隸屬于信息設計范疇的概念。
不再是靜態(tài)的視覺語言:Web2.0使互聯(lián)網(wǎng)的面貌發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的改變,由于人人都能夠參與,數(shù)據(jù)信息不再以靜態(tài)的形式呈現(xiàn),而表現(xiàn)出不斷更新的特征,這就要求相應的信息視覺化表達能夠跟上數(shù)據(jù)變化的節(jié)奏,呈現(xiàn)出實時的狀態(tài),使公眾能夠即時了解世界的面貌。因此越來越多的網(wǎng)站技術支持使得數(shù)據(jù)變化直接作用于界面,界面表現(xiàn)為不斷變化的動態(tài),數(shù)據(jù)成為視覺的背后的直接操控手,科技成為美學。
注釋:
1.杉浦康平.《造型的誕生》.中國青年出版社,1999第186頁.
[1][美]簡?維索基?歐格雷迪(O'Grady.J.V.),《信息設計》(《The Information Design Handbook》)[M].鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F、譯林出版社,2009年12月第1版.
[2][美]Edward Tufte,《Visual Display of Quantitative Information》[M].Graphics Press出版社,2001.
[3][美]Edward Tufte,《envisioning_information》[M].Graphics Press出版社,1990.
[4][日]杉浦康平.《造型的誕生》[M].中國青年出版社,1999.
課題項目:湖北省教育廳科學技術研究計劃青年人才項目,項目編號:Q20151405