魏 霞

沈陽(yáng)評(píng)劇院

傳統(tǒng)評(píng)劇彩旦的類(lèi)型與審美特征

魏 霞

沈陽(yáng)評(píng)劇院

評(píng)劇彩旦是評(píng)劇中重要的喜劇因素，在劇中調(diào)劑舞臺(tái)氣氛，制造歡樂(lè)，調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的情緒。在傳統(tǒng)評(píng)劇中，彩旦因性格、年齡不同，而在化妝造型、表演風(fēng)格上體現(xiàn)出不同的審美特征。本文主要研究傳統(tǒng)評(píng)劇彩旦的一般審美特征，從其性格潑辣豪爽型、機(jī)智幽默型、陰損狠毒型、愚蠢自賞型、貧窘滑稽型、外貴內(nèi)橫型六個(gè)方面對(duì)傳統(tǒng)評(píng)劇彩旦的類(lèi)型特點(diǎn)進(jìn)行一些較為基本的分析和定位。

傳統(tǒng)評(píng)劇彩旦；類(lèi)型；審美特征

1 潑辣豪爽型

潑辣豪爽型正符合東北人粗獷豪放的性格。此類(lèi)型人物一般都已是不惑的年齡，為人正直爽快，嫉惡如仇，遇到不平事容易沖動(dòng)，行俠仗義，做事果斷，行動(dòng)力強(qiáng)，有魄力、臨危不懼。情緒比較好的時(shí)候，總是面帶笑容，愛(ài)開(kāi)玩笑，人緣兒好，威信高，常是眾人的核心。潑辣豪爽型的妝容屬于正常俊扮，要顯得材優(yōu)干濟(jì)、精力充沛。表演上，通常要求演員眼神正，腰板直，嗓音脆亮。最突出的表現(xiàn)是說(shuō)話(huà)大嗓門(mén)，動(dòng)作幅度大、力度強(qiáng)，節(jié)奏快。往往在觀(guān)眾同情的人物深陷困境、危難之時(shí)，潑辣豪爽型人物挺身而出，抱打不平。粗獷豪放的性格，常會(huì)做出一些出人意料的舉動(dòng)，讓觀(guān)眾感到痛快、歡樂(lè)，緊張的心情會(huì)隨著她的出現(xiàn)而放松，舞臺(tái)氣氛變得熱烈有趣，臺(tái)上臺(tái)下有“柳暗花明又一村”般豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。來(lái)自民間家庭題材的評(píng)劇《小姑不賢》(又名《母老虎趕閻王》、《費(fèi)姐》)中的姑媽(人稱(chēng)“母老虎”)就是這種類(lèi)型的人。她得知侄女在婆家受虐待，火冒三丈，提前迎娶兒媳(侄女的小姑)施予管教，最后與郎氏(人稱(chēng)“母閻王”的親家母)大打出手。在飾演該角色時(shí)，演員會(huì)采用擼胳膊挽袖子，掐腰、蹦坐到桌子上，以及抓、撓、掐、拳打、腳踢等幅度較大、力度較強(qiáng)的外部動(dòng)作，來(lái)揭示姑母怒不可遏的內(nèi)心和粗獷潑辣的性格，唱念表演都帶著濃厚的東北鄉(xiāng)土氣息，體現(xiàn)出評(píng)劇的劇種特色、行當(dāng)特色。

2 機(jī)智幽默型

機(jī)智幽默型人物一般沒(méi)有高貴的身份，性情詼諧，聰明善良，率直可愛(ài)，善于助人，常藏巧于拙、制造快樂(lè)是這種類(lèi)型的特點(diǎn)。傳統(tǒng)評(píng)劇《花為媒》中的阮媽、二大娘都是此類(lèi)型人物。已故評(píng)劇表演藝術(shù)家趙麗蓉飾演的阮媽堪為機(jī)智幽默型典范，家喻戶(hù)曉。她的表演借鑒了很多花旦的技巧，俏皮可愛(ài)，風(fēng)趣幽默，舉手投足都給人一種真切自然、樸實(shí)無(wú)華的美感。例如，在花園，阮媽為了讓代替相親的賈俊英看見(jiàn)如花似玉的張五可，故意逗樂(lè)搞笑，甚至裝傻充愣，制造笑料，取悅五姑娘，可謂煞費(fèi)苦心。阮媽說(shuō)：“我說(shuō)五姑娘，您別看我活了這么大歲數(shù)，它一年四季開(kāi)什么花，我愣不知道”時(shí)，趙麗蓉有意加重了“愣”字的語(yǔ)氣和時(shí)長(zhǎng)，表情極其認(rèn)真、誠(chéng)懇、嚴(yán)肅。這種故作冥頑不靈的表演具有冷幽默的效果，夸張而不賣(mài)弄，恰好符合此情此景，令人忍俊不禁，回味無(wú)窮。

3 愚蠢自賞型

《中國(guó)戲曲曲藝詞典》對(duì)彩旦的定義是：“也叫‘丑旦’、‘丑婆子’。傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。扮演滑稽或奸刁的女性人物，屬‘丑’行?；瘖y的特點(diǎn)一般是面涂白粉，再搽厚重的胭脂。表演上與丑基本相同。如京劇《能仁寺》中的賽西施等。有的劇種則稱(chēng)‘搖旦’”。評(píng)劇彩旦中丑扮的陰損狠毒型(諸如郎氏、姚氏等)、愚蠢自賞型與后面的貧窘滑稽型比較符合這個(gè)定義。與京劇不同，評(píng)劇的老藝人們并不把彩旦歸“丑”行，而是歸“旦”行，這是由于評(píng)劇形成的比較晚，形成不久便由女演員來(lái)飾演彩旦，評(píng)劇劇團(tuán)里都有專(zhuān)攻彩旦的女演員，有的先演青衣、花旦、閨門(mén)旦等其他行當(dāng)，后攻彩旦，成為著名的喜劇演員。例如，著名評(píng)劇表演藝術(shù)家趙麗蓉、鄭桂芳等。愚蠢自賞型一般都是年輕人，是真正的“丑旦”，表現(xiàn)為頭腦簡(jiǎn)單，四肢發(fā)達(dá)，愚蠢無(wú)知卻又自作聰明，懶習(xí)書(shū)畫(huà)，不學(xué)無(wú)術(shù)，舉止粗魯，且“思春”，希望自己嫁一個(gè)風(fēng)度翩翩的才子，并有輕薄放蕩、有失閨閣少女教養(yǎng)的敗俗傷風(fēng)之舉，愚蠢行為，引人譏笑。

4 貧窘滑稽型

此類(lèi)型即是《中國(guó)戲曲曲藝詞典》中定義的“丑婆子”。年老色衰，窮困潦倒，命薄相窮，沒(méi)有什么壞心眼兒，但有時(shí)會(huì)因生活所迫而隨波逐流，或者情不得已地做一些昧良心的事，最后可能自食其果。丑婆子化窮苦相淡妝(用一點(diǎn)兒暗紅色、黃褐色等，顯得面皮瘦削，沒(méi)有血色)，有的化成八字眉、三角眼，在臉上化出抬頭紋、魚(yú)尾紋、眼袋紋、法令紋等，有的還在顯著位置點(diǎn)一個(gè)大痦子(定過(guò)妝后不再描眉化眼，顯得眉眼很淡)。不包頭，有的戴一個(gè)毛發(fā)又稀又短的頭套，上面戴一個(gè)“媽虎”(老太太壓在發(fā)際線(xiàn)上的裝飾);有的用自己的頭發(fā)在腦后梳一個(gè)大揪子，向上翹起，頭上戴著花之類(lèi)的裝飾。一副垂暮之年，灰容土貌，生活悲苦之相。傳統(tǒng)評(píng)劇《桃花庵》中的王三思、《半把剪刀》中的王婆都屬貧窘滑稽型人物，這種類(lèi)型的裝扮看上去丑態(tài)畢露，沒(méi)有尊嚴(yán)，從而突出了正面人物的俊美，達(dá)到“以丑襯美”的藝術(shù)效果。同時(shí)，她們又丑得可愛(ài)、可笑，喜劇形象具有滑稽美的特征。丑婆子在化妝、表演方面都很夸張。改編的傳統(tǒng)評(píng)劇《竇娥冤》中的張母亦為此類(lèi)型。

5 陰損狠毒型

陰損狠毒型人物多數(shù)都是沒(méi)有什么文化和見(jiàn)識(shí)的家庭婦女，自私自利、偏聽(tīng)偏信、胡攪蠻纏、強(qiáng)詞奪理、鑿骨搗髓、欺軟怕硬是她們的特點(diǎn)。這類(lèi)人屬于典型的“窩里橫”，在家中有一定的權(quán)威(或長(zhǎng)期或暫時(shí))，虐待兒媳的惡婆婆、嫌貧愛(ài)富的繼母都屬于陰損狠毒型人物。 化妝造型上，有意突出這類(lèi)人物刁、狠、壞等特點(diǎn)，?；瘖y成三角眼，八字眉，在臉上點(diǎn)個(gè)大痦子等。長(zhǎng)春評(píng)劇院的焦春煦飾演《小姑不賢》中的郎氏時(shí)，在臉上點(diǎn)個(gè)大黑痦子，頭發(fā)在脖子后梳個(gè)鬏子撅起來(lái)，身穿彩旦衣，外套過(guò)膝的大號(hào)坎肩，綁著褲腿，顯得上身極短，腳上穿的鞋沒(méi)有鞋穗，鞋尖向上勾起，手拿長(zhǎng)桿大煙袋，走路學(xué)小腳女人---整腳著地、腿不打彎、小步緊走、站立不穩(wěn)的姿態(tài)，常常兩只手抓住袖口，擺動(dòng)胳膊扭動(dòng)身體，等等。

6 結(jié)語(yǔ)

評(píng)劇彩旦是產(chǎn)生喜劇效果的主要因素，以幽默滑稽、制造歡樂(lè)著稱(chēng)，彩旦與其他行當(dāng)一樣，演員要由內(nèi)而外地體驗(yàn)人物真摯細(xì)膩的情感，一舉手一投足都應(yīng)該是角色情感、性格與氣質(zhì)的自然流露。只有深入角色內(nèi)心，在心靈上接近人物，才能塑造出鮮明動(dòng)人、血肉豐滿(mǎn)的人物形象。

[1]趙瑞軍，杜盛蘭.評(píng)劇的淵源與發(fā)展[J].文史精華，2009，11(9)：52-63.

[2]田貴華.論評(píng)劇表演藝術(shù)魅力[J].科學(xué)與財(cái)富，2015，23(7)：436.

[3]芮秀.評(píng)劇彩旦表演藝術(shù)漫談[J].劇作家，2008，10(5)：82