張玥鋆

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03--01

“中國式”的話劇發(fā)展立足于中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，吸取中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，借鑒了西方話劇的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，去粗取精，糅合了多種現(xiàn)代化的元素，自成一家，形成了與眾不同的發(fā)展道路

（一）新鮮元素，活躍舞臺(tái)

①舞臺(tái)寫實(shí)元素加入

“中國式”話劇比較重視舞臺(tái)的直觀感受，重視舞臺(tái)意境的營造和氣氛的渲染，有時(shí)導(dǎo)演為了營造逼真的效果會(huì)設(shè)法為話劇增加與之相適應(yīng)的內(nèi)容。

話劇《櫻桃園》中，導(dǎo)演為了營造真實(shí)的櫻桃園的感受，在話劇舞臺(tái)上真實(shí)的種植了櫻桃樹。話劇《趙氏孤兒》中，導(dǎo)演特意從國外花高價(jià)購得兩匹白馬，就是為了營造話劇舞臺(tái)上詩意的氣氛。而在話劇《廁所》中導(dǎo)演為了證實(shí)再現(xiàn)老北京底層人民的生活，真的在舞臺(tái)上搭建了一所破舊臟亂的廁所。而在這些寫實(shí)元素融入了話劇舞臺(tái)，更是增添了話劇元素的真實(shí)性，提高了話劇的藝術(shù)性。

但是，有些時(shí)候，導(dǎo)演不免會(huì)過于追求舞臺(tái)形式，削弱了觀眾對(duì)劇情的關(guān)注度，也會(huì)造成一些不必要的浪費(fèi)。

②多種藝術(shù)形式的加入

“中國式”話劇融入了相聲、皮影、啞劇、舞蹈等多重元素，增強(qiáng)了舞臺(tái)表演的綜合性，豐富了話劇內(nèi)容與形式。

在《哈姆雷特》中，林兆華導(dǎo)演加入了雙簧的因素，一位伶人在身后講解，一位伶人在臺(tái)前表演，增強(qiáng)了經(jīng)典名劇的趣味性，通過演員夸張的表演，吸引觀眾的注意力。

③擬人化的手法

“中國式”話劇經(jīng)常采用將物擬人化的形式，豐富舞臺(tái)的形式，活躍舞臺(tái)氣氛。

《刺客》豫讓毀容的戲中，導(dǎo)演將火擬人化，增加演員調(diào)度，增強(qiáng)了舞臺(tái)活力。表現(xiàn)出豫讓在毀容時(shí)的掙扎于疼痛，增強(qiáng)了舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)效果。

（二）因“本”制宜，寓意深刻——戲文形式

無論是空靈虛擬化的寫意式舞臺(tái)，還是重再現(xiàn)的寫實(shí)性舞臺(tái)設(shè)置，導(dǎo)演都重視因“本”制宜，根據(jù)話劇劇本的內(nèi)容，具體的架構(gòu)舞臺(tái)設(shè)置，由此可見劇本對(duì)于話劇演出的重要性。本文將具體說明兩種“中國式”話劇劇本的寫作模式。

（1）戲仿

戲仿即通過對(duì)其他作品進(jìn)行借用，以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷甚至致敬的目的，是一種常見的先鋒戲劇的寫作模式。通過對(duì)原著的二次解讀，以現(xiàn)代人的角度解讀戲劇內(nèi)涵，表達(dá)出對(duì)經(jīng)典作品內(nèi)涵與眾不同的而理解。

林兆華導(dǎo)演的《趙氏孤兒》就是屬于戲仿作品。通過對(duì)紀(jì)君祥先生元雜劇的《趙氏孤兒》的二度創(chuàng)作，產(chǎn)生了與原著截然不同的解讀，形成了經(jīng)典原著的顛覆。同樣的，“中國式”的話劇不僅有著對(duì)整部作品的戲仿，還有對(duì)局部情節(jié)甚至是某句臺(tái)詞的戲仿。

在對(duì)其他作品借鑒的同時(shí)，加入自己獨(dú)特的理解，或是諷刺，或是欣賞，增強(qiáng)了話劇的幽默感和調(diào)侃的意味。

（2）拼貼

拼貼即將兩種不同的文學(xué)作品拼貼在一起，將毫無聯(lián)系的作品拼成一個(gè)有著內(nèi)在聯(lián)系的整體。通過前后不同的對(duì)比，表達(dá)出戲劇獨(dú)特的思想內(nèi)涵。

《三姐妹等待戈多》就是典型的拼貼式話劇，話劇將《三姐妹》和《等待戈多》這兩部劇拼貼在一起。這兩部看似毫無聯(lián)系的戲劇，卻因?yàn)椤暗却边@個(gè)共同的主題聯(lián)系在一起。后臺(tái)的三姐妹被圍在水中的一塊陸地上，她們?cè)诘却鼗啬箍粕畹娜兆?，期待著美好的未來。而弗拉基米爾和愛斯特拉岡永遠(yuǎn)在前臺(tái)等待著戈多，但是在舞臺(tái)的后方卻會(huì)變成中校和男爵，而這也表現(xiàn)出了人在永恒等待著的這個(gè)狀態(tài)。導(dǎo)演讓演員交錯(cuò)出演這場(chǎng)拼貼式的話劇，表現(xiàn)出不同時(shí)代人物的等待狀態(tài)。劇中既包含了契科夫?qū)ξ磥砻篮蒙畹南蛲?，也包含了貝克特?duì)生存價(jià)值的懷疑。林兆華先生刻意模糊了一部分臺(tái)詞，使整個(gè)劇本形成了一個(gè)完整有機(jī)的整體。

隨著新時(shí)代的發(fā)展，中國的話劇逐漸被分為“主旋律”大戲與小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇。很多人認(rèn)為“主旋律”大戲因其題材陳舊、手法保守，并沒有受到年輕人的廣泛歡迎，。但是，林兆華導(dǎo)演不僅其所創(chuàng)作的小劇場(chǎng)話劇廣受歡迎，其導(dǎo)演“主旋律”大戲一直被視為票房奇跡，究其原因也是因?yàn)樗恢眻?jiān)持著與眾不同的“中國式”話劇道路。