摘 要：中國老年題材電影與當(dāng)今社會老齡化的現(xiàn)實相適配，具有十分重要的社會價值。老年題材電影既反映老年人的生存境況和遇到的現(xiàn)實問題，喚起社會對老年人的關(guān)愛和同情，同時又塑造積極、樂觀、充滿活力與朝氣的老年人形象，挖掘老年人的人生價值，建設(shè)老年文化，為社會提供豐富深刻的人生寶藏。2015年上映的《全能囧爸》開拓了老年題材電影的表現(xiàn)領(lǐng)域，塑造了樂觀堅強(qiáng)的老年人形象，彰顯了老年人的生命價值和尊嚴(yán)，為建設(shè)“老有所為、老有所用”的老年文化奠定了基礎(chǔ)，也指明了老年題材電影的方向。

關(guān)鍵詞：老年題材電影 《全能囧爸》 老年文化

2015年3月上映的《全能囧爸》是一部由董春澤執(zhí)導(dǎo)、羅京民主演的親情勵志喜劇，也是一部老年題材電影。雖然市場表現(xiàn)非常不給力，依然延續(xù)老年題材電影“叫好不叫座”的特點，但《全能囧爸》拓寬了老年題材電影的表現(xiàn)領(lǐng)域，延續(xù)了《老媽學(xué)車》《找樂》《剃頭匠》等老年題材電影塑造積極樂觀的老人形象、構(gòu)建極具正能量的老年文化傳統(tǒng)，而且增強(qiáng)了戲劇性和吸引力，沖淡了老年題材電影通常所具有的悲涼氣氛，使年輕觀眾樂于觀看，易于接受其中蘊(yùn)含的教育意義。

一、認(rèn)識“老之將至、老無所依”的現(xiàn)實問題

老年題材電影是指以老年人為主要角色，以表現(xiàn)老年人的生活、心理狀況以及他們對人生的感悟為敘事主體，以反映老年問題、思考生存的本質(zhì)和人生的意義為目的的影片。新時期至80年代末，中國老年題材電影起步晚，發(fā)展慢，影片數(shù)量極少。自20世紀(jì)90年代，中國老年題材電影有了快速的發(fā)展，老年片數(shù)量明顯增多，出現(xiàn)了《推手》《過年》《飲食男女》《洗澡》《世界上最疼我的那個人去了》《暖春》《老媽學(xué)車》《找樂》《剃頭匠》《團(tuán)圓》《飛越老人院》《桃姐》等20余部優(yōu)秀的老年題材電影。

新時期以來，老年人物質(zhì)生活基本上能得到保障，但他們的社交需求、尊重需求和自我實現(xiàn)需求難以滿足。他們遠(yuǎn)離子女、遠(yuǎn)離社會，情感上孤寂，生存境況堪憂。對這種“老境”的發(fā)掘與表現(xiàn)成為老年題材電影創(chuàng)作者思考的重心。在多數(shù)老年題材電影中，老年人成為被關(guān)照、被憐憫的對象。老年人隨著年齡的增長，身體各方面狀況每況愈下，他們退休以后，社會地位逐漸降低，自我價值也越來越難以體現(xiàn)?！读牧摹分杏幸欢谓?jīng)典的臺詞：四歲時成功在于不尿褲，16歲在于有很多朋友，十八歲在于有駕駛執(zhí)照，20歲在于能吸引異性，30、50歲成功都在于有錢，六十歲還是在于有駕駛執(zhí)照，七十歲在于吸引異性，80歲就還是不尿褲！簡單的話語，蘊(yùn)含著深刻的人生道理。人的一輩子就像棗核一樣中間鼓兩頭尖，只有年輕人和中年人可以實現(xiàn)自己的價值，耄耋之年的老人和襁褓中的嬰兒同樣是被人關(guān)照的“累贅”。由于多數(shù)子女不能滿足老人安享天倫之樂的需求，老人受傳統(tǒng)觀念的束縛不敢追求自己的愛情幸福，社會交往圈子也越來越小，老年人的生活狀態(tài)往往是單調(diào)無聊的，他們的內(nèi)心世界非常孤獨、寂寥?！段覀儌z》中大學(xué)生房客小馬要拍攝房東老太太的一天，老太太想來想去只有烤饅頭片、曬太陽、午睡，再沒有什么別的事情了，只好表演給女兒打電話，女兒卻不在，然后只好表演吃藥。老太太生活在一個封閉的小院子里，很少有人來看望她。她迫切需要交流，她說：“我悶的時候，就希望來個收破爛的，收水費的，走錯門的敲門可以說說話，要不語言能力就退化了。”這樣的生活狀態(tài)影響了老年人的心理健康，許多老年人有心理障礙或者產(chǎn)生了抑郁心理，性格也變得古怪起來。老年題材電影反映了老年群體的這種心理狀況。《安居》里的阿喜婆像孩子一樣反復(fù)無常，像孩子一樣“纏人”、耍無賴，不可理喻。她對兒子的依賴幾乎讓人哭笑不得，生日當(dāng)天因為兒子沒有問候就不吃藥，說藥是苦的，接到兒子問候的電話后卻高高興興地吃起來，好像藥也不苦了。《我們倆》里的房東老太太處處跟一個窮學(xué)生計較，大學(xué)生要接電話分機(jī)，房東老太太就要大學(xué)生負(fù)責(zé)全部的電話費；大學(xué)生要用冰箱，房東老太太就讓大學(xué)生交電費，或者買一條大鯉魚。處處為難房客，讓這位房東老太太成了一位討人嫌的老人形象。

但是并非所有的老年人皆有如此表現(xiàn)，現(xiàn)實社會中仍有許多老人保持著積極的健康的生活態(tài)度，他們與時俱進(jìn)，主動學(xué)習(xí)新東西，或者發(fā)揮自己的特長，繼續(xù)為社會做貢獻(xiàn)，即使面對病痛的折磨和死亡的威脅，也不愿意給別人添麻煩。少數(shù)老年題材電影塑造了這樣令人尊敬的老人形象?！兑虌尩暮蟋F(xiàn)代生活》里水太太一天換一個假頭套，衣服也不重樣，紅、黃、藍(lán)各種顏色衣服不斷地?fù)Q，還說什么衣服就得配什么頭型，非常講究。《老媽學(xué)車》里的老媽已經(jīng)六十四歲了，為了改變形象，跑到美發(fā)店做頭發(fā)，還買了件綠色的新棉襖和一條時髦的牛仔褲。換完新衣服，整個人馬上靚麗了許多，連自己的鄰居甚至兒子和老伴一眼都沒認(rèn)出她來。更重要的是，老媽年輕的心態(tài)還表現(xiàn)在她不顧家人的反對報名參加駕照考試，在培訓(xùn)課堂上努力學(xué)習(xí)交通法規(guī)知識和駕駛技能，希望能開車接送孫女上學(xué)。《推手》中朱先生閑暇時就去教人打太極。《安居》中的阿南伯那么大年紀(jì)還守著一個魚攤賣魚，養(yǎng)家糊口?！短医恪分械奶医阍诹_家做傭人，工作了一輩子，身體中風(fēng)后就要求辭退工作，住進(jìn)養(yǎng)老院，不愿給任何人添麻煩。在養(yǎng)老院里，她也盡量維護(hù)做人的尊嚴(yán)，能自己做的事情絕不麻煩別人，養(yǎng)老院的工作人員說：“大家都像你這樣就好了。”《剃頭匠》里的敬大爺九十二歲了，還每天走街串巷給老主顧們剃頭、刮臉，并且開導(dǎo)、勸慰他們：人老了要多活動，該吃就吃，該喝就喝，要開開心心、干干凈凈、利利索索的，別凈招人家討厭。居委會主任請敬大爺?shù)骄游瘯o大伙講一下長壽的秘訣，敬大爺說：“有什么秘訣，人有三樣，貪生、怕死、睡不著覺，我跟他們不一樣，我也不貪錢，我也不怕死，我扔腦袋就著。”敬大爺?shù)睦现黝檪円粋€個離去，老人也想到了自己的后事，他平靜地一步步操持自己的后事，準(zhǔn)備遺像、買身中山裝、錄制個人簡歷，那種氣定神閑讓每一位觀影者從中都獲得了一種力量，讓我們思考人究竟應(yīng)該怎樣活著的問題。

老年題材電影大多以悲劇的形式表現(xiàn)老年人遲暮生活的灰暗，電影結(jié)局也不太完滿，導(dǎo)致影片相對沉重的敘事風(fēng)格。在二十五部老年題材電影中，僅有《老媽學(xué)車》《找樂》《飛越老人院》等幾部影片帶有不同程度的喜劇色彩。電影中的老人形象普遍缺少一種積極、主動和進(jìn)取的生活態(tài)度，性格偏于內(nèi)斂、保守的類型，面對晚年生活表現(xiàn)出安于現(xiàn)狀、無所適從甚至消極無奈的心理狀態(tài)?？偟膩碚f，中國老年題材電影給人帶來的悲涼、無奈感過多，而積極、樂觀的現(xiàn)代精神過少。縱觀中國的二十余部老年題材電影，只有《老媽學(xué)車》《飛越老人院》等少數(shù)幾部影片塑造了敢于超越自我、勇于挑戰(zhàn)、充滿激情的老人形象。

二、建構(gòu)“老有所為、老有所用”的老年文化

最近上映的《全能囧爸》延續(xù)了《老媽學(xué)車》《飛越老人院》等喜劇類型老年題材電影的特征，塑造了新的老年人形象，拓展了老年題材電影反映現(xiàn)實的領(lǐng)域，更強(qiáng)調(diào)“老有所為”的老年文化建設(shè)和對年輕人的教育意義。劇中的主角李國富是從農(nóng)村進(jìn)入城市的“草根”人物，雖然已進(jìn)入老年人的行列，仍為生活所迫從事收破爛、修車等工作。新時期以來的老年題材電影對居住在鄉(xiāng)村和城市里的老年人都進(jìn)行了關(guān)注，總的來說，對居住在都市里的老年人關(guān)注甚多，但從農(nóng)村來到城市的“底層老人”還沒有進(jìn)入電影熒屏，所以，《全能囧爸》展現(xiàn)了從農(nóng)村來到城市的“破爛王”生活，在開拓題材和豐富熒屏人物形象長廊方面具有開創(chuàng)性意義。李國富雖然生活在城市的底層，但他并沒有游離于現(xiàn)代都市社會生活，他愛好音樂，擅長吹嗩吶，也能彈琴、演唱搖滾。他的才能受到“大拆遷戶”富婆的追捧，贏得了她的芳心；李國富還是廣場秧歌隊的藝術(shù)指導(dǎo)，在自己的小圈子里生活得自由自在，唯一讓李國富操心的就是他兒子的婚姻問題和工作問題。兒子李發(fā)群因為聽說能力障礙，內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自卑感，他認(rèn)為農(nóng)村人只能在家種地，不用到城里來丟人現(xiàn)眼。李國富不僅要幫兒子找工作，托人給兒子介紹對象，更主要的還要激勵兒子的自信心。他教育兒子：農(nóng)村人并不低人一等，我會吹嗩吶，別人都會因此而高看我一眼。兒子反唇相譏：你要是能在電視上吹才牛P。為了鼓起兒子的自信心，李國富踏上了參加選秀的路途，最終，登上直播舞臺，高唱了一曲《光明》，震撼了在場的所有人，兒子看到了電視里父親在認(rèn)真地演唱搖滾，不由地說出了“牛P”兩字。

相對于其他電影的娛樂性，老年題材電影更側(cè)重人文性，力求能給人們帶來更多的思索和啟迪。正如《剃頭匠》導(dǎo)演哈斯朝魯所說：“其實我確實是在教育別人，每個鏡頭都在想辦法教育人。只不過我是想辦法不露聲色地這樣做。”[1]電影是年輕人喜愛的文藝形式，但中國的老年題材電影因偏于表現(xiàn)老年人的孤寂生活和老年人面對遲暮生活的無奈，總體上呈現(xiàn)出悲涼的風(fēng)格；因為側(cè)重呈現(xiàn)生活細(xì)節(jié)而忽視了戲劇張力的營造，這種沉悶的風(fēng)格喪失了對年輕人的吸引力。《全能囧爸》改變了這一思路，全劇強(qiáng)調(diào)了故事情節(jié)的曲折性，增加了來自現(xiàn)實生活的喜劇因素，尤其是把選秀節(jié)目糅合在故事情節(jié)中，增加了對年輕人的影響力。李國富在劇末表演的搖滾《光明》深化了電影的主題。李國富唱到：也許迷途的惆悵，會扯碎我的腳步，可我相信未來會給我一雙夢想的翅膀，雖然失敗的苦痛，已讓我遍體鱗傷，可我堅信光明就在遠(yuǎn)方。我用翅膀掀起那無邊的排浪，我用身軀托起那血紅的太陽，就在這刺骨而凜冽的大風(fēng)中，你會聽到我贊美未來的呼喊。李國富深情的演唱讓觀眾體會到這種樂觀的態(tài)度已經(jīng)滲透到他的身體里，他雖然已經(jīng)步入老年行列，但仍可以老有所為、老有所成。

中國已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會，如何面對這一陌生全新的社會形態(tài)，如何解決各種老年問題，電影藝術(shù)有責(zé)任去反映這一社會現(xiàn)實，為當(dāng)代及后代人提供參考和借鑒，為如何面對老齡化社會出謀劃策。老年題材電影不僅可以表現(xiàn)老年人的處境，反映老年人的種種社會問題，還可以充分挖掘老年人的人生價值，進(jìn)而反思生命，思考人生。老年人積累了豐富的人生閱歷和經(jīng)驗，是社會的寶貴財富，老年題材電影應(yīng)該努力建構(gòu)愈老彌堅的老年文化，為年輕人提供豐富深刻的人生寶藏。歐美老年題材電影在這方面做得比較突出，塑造的不僅僅是被同情的老者形象，更努力去塑造積極、樂觀、充滿活力與朝氣的老年人形象。《涉外大酒店》中的一群英國老人運用老人的閱歷與智慧幫助了下一代，《赤焰戰(zhàn)場》中的“夕陽紅特工隊”用行動保衛(wèi)自己和愛人?！抖中郦{》中老者哈默總會在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)給年輕人上一堂關(guān)于“人生的課”，一次，他對瓦爾特說：“一個男人的身體也許會老，但是內(nèi)心的精神會永遠(yuǎn)年輕和充滿活力?！?/p>

中國老年題材電影反映了老年人的生存狀況和老年人遇到的各種問題，有助于人們認(rèn)識“老之將至”的現(xiàn)實，直視“老無所依”的問題，也塑造了一些積極樂觀的老人形象，如《老媽學(xué)車》《找樂》等，但這還只是“老有所學(xué)、老有所樂”，至于建立“老有所為、老有所用”的老年文化，為社會提供豐富深刻的人生寶藏的作用還沒有體現(xiàn)出來。因此，建設(shè)老年文化，為老年人尋找老有所為、老有所用提供精神支持，更為年輕人提供榜樣力量，是老年題材電影創(chuàng)作者努力的方向。2015年的《全能囧爸》在這方面做出了積極的嘗試，為彰顯老年人的生命價值和尊嚴(yán)、開發(fā)全新的老年文化奠定了基礎(chǔ)，也指明了中國老年題材電影的發(fā)展方向。

注釋：

[1]哈斯朝魯，饒曙光，陳曉云，李道新，檀秋文：《剃頭匠》，當(dāng)代電影，2007年，第3期，第114頁。

（于寧志 江蘇徐州 徐州幼兒師范高等專科學(xué)校人文社科系 221004）