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育邦沒有直接說話，而是躲在詞語構(gòu)成的景象之中，通過景象表達他的真正意思。一般來說，我們把這種詩歌方法叫作表現(xiàn)。這種詩歌表現(xiàn)與德國表現(xiàn)主義藝術(shù)相關(guān)而完全不同。而且它與含蓄以及更深的詩歌晦澀也不相同，因為在這里，只是形式隱藏，而不是意義隱藏。它的意義部分幾乎都是鮮明的，“殘陽照映在骯臟的河面上/河水不顧廉恥/繼續(xù)滌洗著整飭的青石”，河面不僅是骯臟的，而且是沒有廉恥的。它的“滌洗”恐怕不是真正意義的滌洗，而是帶有反諷意味的污染。這就是我們通常所說的升格式反諷，將卑劣之物提升到崇高之中，讓其自動顯現(xiàn)丑陋的外形。而河面本身究竟代表著什么？我們可以找到比較多的對應(yīng)之物，不管是在什么樣的環(huán)境之中。而詩中讓我尤為欣賞的是兩種景象，一種是房屋骨骼仿佛十字架，這是一個比較奇妙的帶有拯救氣息的比喻；另外一種是“它那驚恐的瞳孔中/閃爍著舊山水的灰燼”，這里面不僅凝聚著育邦的深厚寫作功力，而且其制造的現(xiàn)代美學(xué)境界，其本身的漢族詞語魅力，讓人唏噓不已。

磚與瓦歸于塵土

回到原點

房宇被時光所肢解

惟余蒼老的骨骼

矗立在裕溪河的左岸

像漫漫黑夜中的十字架

兀立在這物質(zhì)繁盛的時代

鮮花已凋謝，鼓聲已停歇

河水帶走了數(shù)不清的草席

——每一副草席都承載著一副的命運

它們曾經(jīng)是那么迥然不同

但最終又混淆在相同的記憶中

殘陽照映在骯臟的河面上

河水不顧廉恥

繼續(xù)滌洗著整飭的青石

一只黑色而孱弱的野貓

從碼頭上急速穿過

它那驚恐的瞳孔中

閃爍著舊山水的灰燼

一場潰敗，由來已久

如此悠遠(yuǎn)而慢惰

并通往未來

（選自本刊2016年第1期“首推詩人”欄目）