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        谷好好:現(xiàn)在是昆曲最美好的時光

        2017-03-10 16:07:30楊卓琦楊天
        瞭望東方周刊 2017年8期
        關(guān)鍵詞:昆劇團臨川小劇場

        楊卓琦+楊天

        現(xiàn)在昆曲的觀眾具有“三高”的特點——高收入、高水平、高顏值

        沉浸于中國最古老的劇種昆曲30年,上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記兼總裁、上海昆劇團團長谷好好的心態(tài)卻很“潮”。3D、網(wǎng)紅、小劇場,這些時下最時髦的詞,在谷好好看來,都可以和昆曲掛上鉤。

        有“百變刀馬”美譽的谷好好,師承名家,獲獎無數(shù),卻也曾坐過冷板凳,經(jīng)歷過“臺上演員比臺下觀眾多”的窘境,而這些,讓她在如今新一波昆曲復(fù)興的大潮中頭腦清醒、目標(biāo)明確。

        “酒香也怕巷子深”,這是谷好好常掛在嘴邊的一句話。近年來,她已鮮少在臺前露面,而是專心做起了幕后推手,帶領(lǐng)上海昆劇團走公益普及、培育市場、回饋票房、反哺創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的良性發(fā)展道路。

        排新劇、推新人、做講座、進校園……近幾年,在谷好好的帶領(lǐng)下,“不安分”的上海昆劇團(簡稱“上昆”)不僅重視昆曲的活態(tài)傳承和老劇目挖掘,也不斷嘗試新興的演出形式。

        “我們必須借助現(xiàn)代手段,讓昆曲走出舞臺、走向社會,讓我們的傳統(tǒng)文化跟人們的生活發(fā)生聯(lián)系?!惫群煤迷诮邮堋恫t望東方周刊》專訪時說。

        找回自信

        《瞭望東方周刊》:2016年,湯顯祖逝世400周年之際,上海昆劇團帶來了湯顯祖的《臨川四夢》。作為目前全國唯一能將《臨川四夢》一氣呵成搬上舞臺的藝術(shù)團體,上海昆劇團最初是否對市場的接受程度有預(yù)判?

        谷好好:最初,我們曾花了很長時間來思考要不要將《臨川四夢》完整搬上舞臺?!杜R川四夢》要一連演出4個晚上,人員多,成本也高,市場能否接受確實是個未知數(shù)。

        結(jié)果,2016年《臨川四夢》的世界巡演共計48場,為上昆歷年同一項目商業(yè)演出的紀錄。6月份,廣州大劇院四場演出平均上座率超過90%,總票房收入近100萬元。在國家大劇院演出時,我都沒票,是站在墻邊看完全場的。

        我們經(jīng)歷過20世紀80年代昆曲沒落的階段,以前我們講昆曲的演員比觀眾還多。我們曾經(jīng)非常寂寞,甚至?xí)岩勺约旱膬r值,是不是走錯了路,選錯了行。這與今天《臨川四夢》的一票難求形成了巨大反差。

        《瞭望東方周刊》:《臨川四夢》的火爆是否說明昆曲市場已經(jīng)好轉(zhuǎn)?

        谷好好:很長時間以來,傳統(tǒng)文化給人的感覺是落后的,或是老土的、陳舊的。但是我覺得這兩年不僅是昆曲,整個戲曲界都在找回自己的尊嚴與自信。這種自信,一方面來自于國家政策的支持,另一個很重要的方面是觀眾的文化需求一直在上漲。

        但是,不得不說,并不一定每部戲都能像《臨川四夢》一樣成功?!杜R川四夢》恰逢湯顯祖逝世400周年,上昆交上了最切合時機的答卷。

        《瞭望東方周刊》:未來上海會有專屬的戲曲劇場嗎?

        谷好好:有兩個劇場。

        位于黃河路的長江劇場未來將成為小劇場戲曲演出的專屬劇場。我們會用一些現(xiàn)代手段,比如設(shè)置LED屏,將數(shù)碼科技與戲曲相結(jié)合。希望創(chuàng)作者在這里駐場演出,打開思路,大膽實驗自己的創(chuàng)意。也許,將來這里就是大導(dǎo)演、大編劇或者大藝術(shù)家的誕生之地。

        此外,重建的宛平劇場要打造成國內(nèi)一流的專業(yè)戲曲劇場,這是上海的一個首創(chuàng)。這個劇場完全就是為戲曲院團量身訂制的。從化妝間、舞臺的尺寸到觀眾席的數(shù)量,都是根據(jù)戲曲的特點來設(shè)計的。

        在這么好的地段、這么熱鬧的地方出現(xiàn)了戲曲的劇場,我覺得首先它的定位就很清晰了,這些都非常令人振奮。

        傳承不離創(chuàng)新、創(chuàng)新不棄傳統(tǒng)

        《瞭望東方周刊》:關(guān)于昆曲的發(fā)展有兩種意見,一種認為要原汁原味地繼承,還有一種認為要大膽創(chuàng)新,你的態(tài)度是怎樣的?

        谷好好:昆曲的創(chuàng)新應(yīng)是“傳承不離創(chuàng)新、創(chuàng)新不棄傳統(tǒng)”。

        我一直在講上海昆劇團是個非常不安分的劇團,十多年前就已開始嘗試小劇場實驗昆劇。但是我們又是一個非常遵循藝術(shù)規(guī)律、講究傳統(tǒng)基因的劇團。

        《瞭望東方周刊》:2015年,上昆推出了培養(yǎng)青年人才的“學(xué)館制”。這是出于什么考慮?具體有什么內(nèi)容呢?

        谷好好:“昆曲學(xué)館”首期培訓(xùn)將通過三年的系統(tǒng)學(xué)習(xí),實現(xiàn)傳承100出經(jīng)典折子戲、6臺傳統(tǒng)大戲的教學(xué)目標(biāo)。學(xué)館制最大的出發(fā)點在于傳承,保證這些傳統(tǒng)名段在年輕演員身上不走樣,這是學(xué)館制必須嚴格遵守的規(guī)則。

        我們特意和各位傳授老師進行了一對一的簽約,明確了傳授的劇目和教學(xué)方法。為確保學(xué)習(xí)質(zhì)量,劇目表演最后還要通過專家評審、打分驗收后才合格。

        現(xiàn)在,全國昆曲院團有不少新鮮血液加入,對青年演員的藝術(shù)培養(yǎng)和道德教育亟待加強。以上昆為例,目前有幾十名20歲至40歲的演員,他們正值青春,是應(yīng)該刻苦學(xué)習(xí)的大好時候。

        來自上海昆劇團的演員在法國巴黎上海文化月上表演《牡丹亭·游園驚夢》

        另外,中國昆曲界三分之二的國寶級藝術(shù)家在上昆,這就奠定了上昆在全國的一個特殊地位,這些老藝術(shù)家給予我們的養(yǎng)分是充足的,現(xiàn)在昆曲的傳承也主要依靠他們。

        《瞭望東方周刊》:在你看來,大膽、先鋒的小劇場實驗昆曲,以及一些跨界融合嘗試,是否是昆曲適應(yīng)現(xiàn)代社會的一種趨勢?

        谷好好:一路走來,我們也一直在思考這些問題。市場培育是文藝院團在傳承、創(chuàng)作和人才培養(yǎng)之外的重中之重。如今互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展速度飛快,我們必須借助現(xiàn)代手段,讓昆曲走出舞臺、走向社會,讓我們的傳統(tǒng)文化與人們的生活發(fā)生聯(lián)系。

        引發(fā)社會話題就需要造出很多浪花。不管是把《景陽鐘》拍成3D電影,還是參加小劇場戲曲節(jié),我覺得都是促進傳統(tǒng)文化傳承和創(chuàng)新,讓其活在當(dāng)下,更具有時代感的方式。

        上海小劇場戲曲節(jié)已舉辦兩屆,從最初的6臺戲到現(xiàn)在的12臺戲,參與的劇種多達八種,包括昆曲、越劇、川劇、梨園劇等,參與度越大,引發(fā)的全國性話題也就越多,可以刺激一撥有想法的年輕人加入到戲曲創(chuàng)作的隊伍中來。

        小劇場戲曲節(jié)演出地點在安福路,安福路看話劇的人群比較龐大,小劇場戲曲提升了把年輕的話劇觀眾發(fā)展成戲曲觀眾的可能性,能讓他們走進劇場來看戲曲。

        《瞭望東方周刊》:十多年前,上昆就開始嘗試編排實驗昆曲《傷逝》,當(dāng)時是否有顧慮?

        谷好好:我們十多年前就邁出這一步,這說明我們不甘心,在折騰,希望引起關(guān)注,引起重視。

        當(dāng)時很困難,我們必須抓住話題,引發(fā)人們的關(guān)注,哪怕失敗了也不要緊。我們不怕被批評,也不怕被大家誤會是不是顛覆傳統(tǒng)。

        這么多年過來了,我們的經(jīng)典依然在,不僅是《臨川四夢》,《長生殿》《西廂記》《桃花扇》等經(jīng)典劇目都在繼續(xù)傳承下去。

        《瞭望東方周刊》:此次《傷逝》是在第二屆上海小劇場戲曲節(jié)中打頭陣演出,為什么重新把它拿出來?

        谷好好:我們想看看十多年前的劇目是否依舊經(jīng)得起市場檢驗。實踐證明,還是一片叫好聲,票子早就搶光了。

        大家看到了演員的成長,我們并非是簡單地顛覆傳統(tǒng),實際上通過排《傷逝》,能讓演員和創(chuàng)作團隊更加珍惜傳統(tǒng)。

        十多年前剛開始創(chuàng)作《傷逝》時,演員很痛苦,不知道現(xiàn)代戲手腳應(yīng)該怎么擺。戲中有圍巾,圍巾不就是水袖嗎?水袖里面的基本功就完全可以運用起來了。一回頭,演員覺得傳統(tǒng)太珍貴了。把傳統(tǒng)的基礎(chǔ)打牢后,你才會運用傳統(tǒng)進行升華。

        只有賣票才會被尊重

        《瞭望東方周刊》:這幾年國家一直在鼓勵、支持傳統(tǒng)戲曲傳承。你認為目前在昆曲的發(fā)展上還應(yīng)該去作哪些努力?

        谷好好:我們一直在講“以戲推人以戲育人”。昆曲的發(fā)展需要對劇種、作品、人才、市場進行四位一體地考慮。編排一部戲時,首先要有清晰的定位,是主打市場的,還是主打人才培養(yǎng)的,或是主打話題的。如果是走市場的,那么市場關(guān)注什么,什么樣的戲會受歡迎,應(yīng)該讓誰演,都要有研究。

        《臨川四夢》的演員從20歲到75歲,囊括了上昆老中青5班3代人。重新創(chuàng)作的《南柯記》由“昆五班”學(xué)員主演。這么做既是為了紀念湯顯祖,傳承經(jīng)典,也是這幾年昆曲人才扶持的一個成功展示,告訴大家昆曲是繁榮的。一個劇種旺盛與否就是看有沒有人才,有沒有觀眾,有沒有作品。

        作品是表現(xiàn)的載體,演員是作品中的關(guān)鍵,觀眾是作品的支持者,每個環(huán)節(jié)都需要考慮清楚。

        《瞭望東方周刊》:劇種、作品、人才、市場四個方面如今是否存在短板?

        谷好好:其實它們是相輔相成的。相對來說,觀眾是最緊缺的。讓大眾去接受這個劇種,讓昆曲成為你的一種生活方式,成為你的話題,在你的身邊無所不在,那才真正叫繁榮。

        《瞭望東方周刊》:在你看來,應(yīng)該如何培育觀眾,哪些人群比較容易接受并喜愛昆曲?

        谷好好:我覺得市場的培育不是一朝一夕的。從1994年起,我們就開始辦昆曲進校園、走近青年的活動,向年輕人普及昆曲的基本知識,比如昆曲是什么、昆曲怎么演?,F(xiàn)在昆曲的觀眾具有“三高”的特點——高收入、高水平、高顏值,這和我們多年來堅持進校園是分不開的。

        十年前,上昆開設(shè)“跟我學(xué)昆曲”培訓(xùn)班時,只有一個班,四五個人?,F(xiàn)在培訓(xùn)班的名額需要“秒殺”,200個名額不到兩個小時就被搶光,甚至有人要“開后門”。 可以說,現(xiàn)在是昆曲最美好的時光。

        我們培育市場十多年了,才有今天。另外,我們是堅持賣票的,因為只有賣票你才會被尊重,我們的自信起來了,那么我想狀態(tài)也會積極起來。我們以前一年的票房只有幾十萬元,現(xiàn)在達到八九百萬元,特別是近兩年,發(fā)展之快是驚人的。

        《瞭望東方周刊》:昆曲在2001年即入選聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這幾年也一直有“昆曲走出去”的聲音與嘗試,對此你怎么看?

        谷好好:我們不能只是扎根在上海,要走向全國,走向世界。昆曲很適合代表中國傳統(tǒng)文化走出去,它精致、唯美。這次我們到美國、德國、法國演出都引起了轟動。外國人非常奇怪,“你們的表演藝術(shù)怎么能那么美?”

        在布拉格演出時,大使館的工作人員告訴我,三個月前就一票難求了,他們都沒有買到票。在廣州演出結(jié)束后,我們還沒離開劇場,劇場經(jīng)理就來跟我們簽明年的演出合同。對于商業(yè)演出,我們非常在乎,因為我們想試水市場,就是要看看“走出去”的時候是不是受大家的歡迎。

        此外,策劃很重要,我們手上的產(chǎn)品很多,但是在什么地方演什么戲、由誰來演,像這些細節(jié),需要我們遵照市場規(guī)律細細考量。

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