朱振凱

(哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150000)

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論水彩人物畫表現(xiàn)中的造型特征

朱振凱

(哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150000)

水彩人物畫是我國非常重要的畫作領(lǐng)域，從20世紀(jì)90年代到今天，很多水彩畫家在水彩人物畫的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)的觀念，為我們的水彩人物畫創(chuàng)作打開了全新的局面。我國水彩人物畫非常重視民族特色元素，從水彩人物畫造型的意象、抽象及表象等多個方面了解我國水彩人物畫的發(fā)展情況，結(jié)合我國傳統(tǒng)文化思想，分析了我國水彩人物畫今后的發(fā)展方向，進一步豐富了我國水彩人物畫中的相關(guān)造型特征。

水彩人物畫；表現(xiàn)形式；特征；造型；方向；分析

水彩人物畫是我國非常重要的畫作領(lǐng)域，從20世紀(jì)90年代到今天，很多水彩畫家在水彩人物畫的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)的觀念，創(chuàng)作出了很多符合時代精神、富有時代氣息的水彩人物畫作品，為我們的水彩人物畫創(chuàng)作打開了全新的局面。在水彩人物畫的創(chuàng)作中，比較注重人自身的情感特征，水彩人物畫近幾年也有了長足的進步，水彩人物畫的從業(yè)群體也在不斷擴大。

1 我國水彩人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀

近幾年，我國水彩人物畫有了非常大的進步。了解我國水彩人物畫現(xiàn)狀，對于促進我國水彩人物畫的進一步發(fā)展是非常有幫助的，要使其符合當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大趨勢，幫助藝術(shù)家們創(chuàng)造出更有內(nèi)涵的水彩人物畫作。

2 人物造型分析

2.1 具象人物造型

具象是藝術(shù)家們在實際生活中接觸、感受的豐富多彩的形象體系，具象也不僅僅是記憶的最終結(jié)果，很多時候具象包含著畫家的真實情感烙印，隨著水彩人物畫的不斷發(fā)展，具象也逐漸成為畫家們的重要思維工具。具象與寫實是兩種不同的狀態(tài)，二者之間存在很大區(qū)別，比如在我國的傳統(tǒng)繪畫理論中，六法涵蓋了寫實的相關(guān)原則，但是如果認(rèn)為寫實就是將客觀事物描繪成以假亂真的狀態(tài)，其實是對西方美術(shù)的誤解。一幅水彩畫展現(xiàn)的不僅僅是打動人心的作品，更多時候是畫家用自己高超的手法將內(nèi)心的情感意愿表現(xiàn)在畫作中，水彩畫從形到神的過渡都是畫家對整個作品的真實理解。畫家會將自己的情感融入到水彩畫作中，這也是畫家想要表達的真實意義。

2.2 意象人物造型

意象人物造型是指客觀物象經(jīng)過畫家們的情感融入，創(chuàng)造出來的一種獨特的藝術(shù)形象，簡單闡述就是，意象是利用含義來表現(xiàn)現(xiàn)象，是寄托畫家主觀情感的一種客觀造型。這種造型就是我們常說的借物抒情，意象的水彩畫在我國傳播速度非常快，這與東方文化的民主素質(zhì)提升和人們自身的詩化心理是有直接關(guān)系的，水彩人物畫在受到我國文化詩化的影響基礎(chǔ)上，也適當(dāng)融入了民主的崇高意識，這也許就是人們對生活情感方式的表達和宣泄，也可能是一種綜合民族素質(zhì)與詩化心理的一種具體的表現(xiàn)形式，因此，最終創(chuàng)作出來的形象其實并不是按照寫實這一標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行的。

在水彩人物畫中，很多作品都采用借景抒情的手法，畫作藝術(shù)家們追求的是理想和意境的美，藝術(shù)家們在畫人物時，作畫的抒情性、隨機性都是水彩畫創(chuàng)作過程的真實體現(xiàn)。再加上藝術(shù)家在創(chuàng)造畫作時賦予畫作輕、秀、空靈的特質(zhì)，使得整個水彩人物具備了獨特的表現(xiàn)力。藝術(shù)家們在創(chuàng)作畫作時，強調(diào)了從形態(tài)到心態(tài)的表現(xiàn)，這樣就給水彩畫賦予了強大的藝術(shù)生命力。

2.3 抽象人物造型

抽象藝術(shù)運用在美術(shù)研究時，抽象藝術(shù)與具象藝術(shù)是相互促進、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的關(guān)系，抽象概念是從眾多的事物中抽取共同的屬性，找尋二者之間的共同特征，放棄非本質(zhì)特征。

隨著我國藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，抽象藝術(shù)與現(xiàn)代社會文明的關(guān)系日益密切，逐漸擺脫了主體與客體的束縛，注重強調(diào)水彩人物畫精神的完美表達。如藝術(shù)家們所說，畫家在作畫時，主要依靠的是點、線、面三個重要組成部分，點是線和面的核心。很多藝術(shù)家的水彩人物作品對人物的展現(xiàn)都是完美運用了點、線、面，在人物的大型動作和夸張姿勢中詮釋著點、線、面的抽象。而在水彩人物畫的構(gòu)圖中，藝術(shù)家們也改變了傳統(tǒng)程式化的模式，運用均衡與變化互補的觀念來構(gòu)建整體畫作畫面，整體構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)。其實不管是東方繪畫還是西方繪畫，都非常注重點、線、面三者之間的配合，只有配合好三者之間的關(guān)系，才能展現(xiàn)出豐富多彩的水彩世界。

3 裝飾風(fēng)格人物造型分析

我國水彩畫家在創(chuàng)作時，會把自身對水彩畫的認(rèn)識、理解融入其中，這類畫作主要是以裝飾風(fēng)格為基礎(chǔ)，而裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)意味著畫家的水彩語言得到了全面的開發(fā)，畫家根據(jù)美感的規(guī)律，以平面布置方法傳達自身的真實情感，使多方面的因素都能得到充分發(fā)揮。水彩畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中不滿足于既定的程式，他們會在創(chuàng)作的過程中融入國畫的寫意奔放，讓整個水彩畫具備獨特鮮明的性格。這主要是因為藝術(shù)家們吸收了中國傳統(tǒng)的工筆重彩、民間繪畫等東方文化的內(nèi)涵，還借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成，不只是專注于情調(diào)光影效果的呈現(xiàn)，而是將更多的精力放在了畫面形式的構(gòu)成上，像大小色彩的安排、對比及節(jié)奏的組合等，這些作品拋棄了三度空間復(fù)合法，也不會受到光線的限制，所有的想法都是按照畫家的主觀情感意識進行的，畫家將自己的想法大膽融入到水彩人物畫中，運用水彩畫中的水與顏色來傳達裝飾的美，進而促進我國水彩畫向簡單、明快的方向發(fā)展。

隨著經(jīng)濟全球化的不斷深入發(fā)展，國家與國家之間的文化交流逐漸頻繁，文化在一個國家發(fā)展中所占的地位是非常重要的，隨著國家競爭能力的不斷增強，文化的地位和作用也逐漸凸顯出來，在國家發(fā)展中，民族精神是一個國家向前發(fā)展的精神寄托，我們要將民族精神融入到國家文化中，不斷促進民族精神藝術(shù)在客觀群體中的作用。

4 結(jié)語

我國藝術(shù)的多元化發(fā)展帶動了水彩人物畫的發(fā)展，為水彩人物畫提供了多種發(fā)展渠道，更為水彩人物畫提供了客觀發(fā)展條件，再加上我國傳統(tǒng)文化的不斷滲透，當(dāng)前作畫思想不斷創(chuàng)新，相信我國的水彩人物畫一定會有非常大的發(fā)展空間。剖析我國水彩人物畫現(xiàn)狀，對于解決水彩人物畫的問題，促進我國水彩人物畫的發(fā)展都是非常有幫助的，也有利于水彩人物畫作者創(chuàng)造出情感豐富的精品畫作。

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On the modeling features of the expression of watercolor figure painting

ZHU Zhen-kai

(Harbin Normal University, Harbin 150000, China)

Watercolor figure painting is a very important artwork field of China. Since the 1990s, many watercolor painters have broken the traditional concept in the creation of watercolor figure painting, and opened a new situation for watercolor figure painting creation of China.The watercolor figure painting of China attaches great importance to national characteristic elements. The development of the watercolor figure painting from the aspects of the image, abstraction and appearance of the figures was elaborated. Combining with the traditional culture of China, this paper analyzes its future development direction, which further enriches the relevant modeling features of China's watercolor figure painting.

Watercolor figure painting; Expression form; Feature; Modeling; Direction; Analysis

2016-11-12

朱振凱(1983-)，男，碩士。

J215

A

1674-8646(2017)01-0052-02