谷祖榮

中國人自古有尚虎的文化傳統(tǒng)，虎文化有深遠而豐厚的積淀，滲透在人們的審美和價值觀中?！盎⒒⑸薄盎⒕猃埍P”“龍騰虎躍”等詞不僅象征著生氣與活力，還代表著非凡的風范與氣度。從遠古時期我們的祖先就將虎作為圖騰來崇拜，無疑是從虎的身上感受到了造化的神奇與偉大。隨著宗教的發(fā)展，有著猛獸和神獸雙重身份的虎，更是深深地根植于眾多宗教的信仰中，并影響到了人們的生活。我常寄情于虎，被虎的美所感染，不論是成年虎的勇猛威武之美，還是幼虎的頑皮天真之美，抑或是母虎與幼虎的安靜祥和之美，我都嘗試通過筆尖來進行描繪。

通過長久以來對虎的觀察和臨摹，我逐漸尋找到了自己的方式來描繪虎?！端艡C而動》這幅作品表現(xiàn)的是一只猛虎準備撲向獵物前一刻蓄勢待發(fā)的狀態(tài)。在整幅作品中，為了強調(diào)畫面的情感節(jié)奏，用月光、樹叢、蘆葦共同營造出靜謐的氣氛，將猛虎撲食之前的瞬間凝固，充分給予觀者想象的空間。老虎的眼睛仿佛死死地盯著獵物，匍匐在蘆葦叢中，肌肉緊繃著，整個形象飽滿而充滿張力。在渲染烘托的筆墨上，我盡量在對比中求平衡，比如對老虎，采用工筆的手法，背景則盡量將其簡化，而這種簡化并非簡單或是粗糙，只是筆觸處于寫意的放松狀態(tài)，使得整個畫面張弛有度。

在畫虎的過程中布景與構思固然重要，在畫虎技法上也要不斷地研究和探索，如何去掉一些匠氣，同時又符合人們的視覺審美習慣，給觀者傳達一種微妙的感覺，這是一個漫長的蛻變過程。我一直在研究如何將虎毛描繪得栩栩如生的辦法，不斷地通過對紙張的選用、對筆鋒的改變、對墨量的把握、對繪畫順序的琢磨，終于可以繪制出層次豐富、色彩淡雅、毛質(zhì)柔和的虎毛，得以在平面的畫布上產(chǎn)生立體效果。

畫虎最易犯“俗”，有些虎的造型徒有其貌和勢，而無內(nèi)在精神；有些虎過分強調(diào)兇猛的獸性，而忽略虎性溫和善意的一面……我在追求形神兼?zhèn)涞耐瑫r，希望回歸自然，將虎的形象塑造得更加多元化、立體化，在筆墨交融之處不斷的尋找真正的自我。